Živi mir u Torontu, 1969

Javnost je gladna za glazbom iz velike trojke rock and rolla — album i možda jedan singl godišnje nisu dovoljni, a ostali glazbenici s obje strane Atlantika sami ne pružaju dovoljno uzbuđenja da dopuste uzmimo ono što dobijemo od Dylana, Stonesa i Beatlesa i budimo zadovoljni. Želimo više, a kako glasi slogan „nađi rupu i ispuni je“, pa se ona brzo popunjava.

Od dva nova Dylanova piratska albuma, John Birch ima mnogo bolju vjernost od originala Veliko bijelo čudo postaviti, dok krađa zvuči sasvim dobro. ŽIVI nego što ćeš ikada biti, album izvedbe Stonesa iz Oaklanda, izvrstan je. Čovjek se gotovo počinje tjerati na pomisao da su barem u jednom slučaju ovo stvarno 'piratske' vrpce - to jest ukradene iz Columbijinih trezora. Živi mir u Torontu 1969. Johna, Erica, Yoko i prijatelja, kraće je vrijeme bio krijumčaren u Michiganu, ali Apple je izbacio pravu stvar, neku vrstu John Lennon Turneja kroz povijest rock and rolla, zabavnija je od bilo čega što je radio u dugo vrijeme, s mnogo više vitalnosti od Abbey Road, zapravo.



Na neki način, fenomen krijumčarenja može natjerati umjetnike da odgovore na ono što javnost želi — ili da izgube puno kruha. Jedan očit način za prigušivanje Veliko bijelo čudo album, bez izazivanja loših osjećaja, bio bi izdati podrumsku vrpcu; način da se ubije novi album Stonesa uživo bio bi izdati sličan LP koji je još bolji.

Postoje najmanje dva razloga zašto se to ne događa. Prije svega, umjetnik bi trebao biti u mogućnosti odabrati što želi objaviti javnosti, bez obzira na to što njegova diskografska kuća ili javnost misle da žele; i drugo, nikad nije predobra ideja preplaviti tržište s previše dobrih stvari. Ili je? Tako su Beatlesi prodrli u naša srca - albumi posvuda, singlovi onetwothreefourfive na top listama.

Ali krijumčari bi mogli izgurati više albuma od Stonesa i Dylana, posebno. Mogli bi imati i suprotan rezultat: Beatlesi, Stonesi i Dylan mogli bi odlučiti da se jednostavno ne isplati ići na put ako će bilo koji, a možda i svaki nastup biti pokriven i objavljen od strane lokalne švercerske ekipe, bez brige za njihovo znanje, pristanak, umjetničku kontrolu ili financijske prerogative.

John Lennon je jedini čovjek koji je, čini se, izbjegao ovu dilemu bez ikakvih problema. S Abbey Road; Dvije djevice; Život s lavovima; 'Daj miru šansu'; rock and roll prvi singl dan poslije Dana zahvalnosti, “Cold Turkey”; Album vjenčanja; a sada Živi mir, on i Yoko jednostavno dokumentiraju svoje karijere, glazbene i osobne, s potpunim napuštanjem privatnosti i potpunim klečanjem pred javnošću. Teško je sjetiti se nečega vrijednog vijesti što je John napravio u protekloj godini, a da nije zabilježeno, na ovaj ili onaj način, u zapisniku. Što god još htjeli reći, ne suzdržavaju se mnogo. Osim Vratiti se; ali upravo je u tome poanta; s LP jednako dobrim kao Živi mir igrati, možemo čekati sljedeći.

Što se tiče sama ova četiri albuma, smatrajte ih novim pločama Beatlesa, Stonesa i Dylana (iako je to manje u ovom slučaju). Neće biti još dugo, a jednostavno na temelju njihove glazbene kvalitete, treba ih kupiti odmah. Nijedan od ovih albuma nije puki 'kolekcionarski predmet', poput Veliko bijelo čudo stvari — svi su oni slušaljivi i uzbudljivi pod svojim uvjetima.

krađa je zbirka teško dostupnih i neobjavljenih Dylanovih pjesama, većinom iz 1965., ali također uključuje četiri pjesme preuzete s vrpci snimljenih u Minnesoti 1961.: “Stealin',” “Hard Times in New York,” “Wade in the Water,” i 'kokain'. Također je uključen dio koji je možda snimljen na Dylanovoj prvoj studiji na Columbiji: 'The Cough Song'. Majstor koji je korišten na ovom rezu bolji je od bilo čega što se prije pojavilo za ovaj broj. Isto vrijedi i za “That's Alright Mama” i “Killing Me Alive” — zvuk je vrlo jasan, iako mu pomalo nedostaje bas, a odsutnost isječaka ili praznih točaka koje su uobičajene na drugim vrpcama istih izvedbi navodi na razmišljanje ovo su prva generacija Columbia majstora. Među ostalim uključenim isječcima koje je Rolling Stone ranije spomenuo su prva 'pogrešna' verzija 'Can You Please Crawl Out Your Window', 'If You Gotta Go, Go Now' i kratka verzija 'Bob Dylan's New Orleans Rag. ”

Nekoliko isječaka na ovom albumu prije nije bilo dostupno, bilo na ploči niti na privatnim vrpcama s bilo kakvom nakladom. To uključuje solo izvedbu pjesme 'It's All Over Now Baby Blue', koja nije do verzije na Bringing It Back Home; fantastičan hard rock izvod od “It Takes a Lot to Laugh, It Takes a Train to Cry,” u stilu “Tombstone Blues” ali puno mahnitiji, s tekstovima koje još nismo čuli, i vokalom koji će dobiti bilo tko iz svoje stolice; i dva prekrasna izdanja, “She Belongs To Me” i “Love Minus Zero/No Limit.” Obje su izvedene samo uz pratnju Brucea Langhornea uz Dylanovu gitaru, a izvedbe su superiornije i mnogo labavije od onih na Vratiti sve kući, s duhom koji je nedostajao u zapisima na tom LP-u.

“She Belongs To Me,” začudo, ima vokal koji podsjeća na verziju Ricka Nelsona; “Love Minus Zero,” pjesma koja sadrži neke od nekoliko istinski poetičnih stihova koje je Dylan napisao, ima nježnu ljepotu koja oprašta u ovoj izvedbi koja nekim od savršenih stihova ove pjesme daje novu toplinu i novi utjecaj: “Seoski doktor brblja/puše hladan vjetar...”

Postoje najmanje dvije verzije ovog albuma, s istim pjesmama, ali s različitim pakiranjem i različitim etiketama; nema sumnje da je jedan od njih krijumčarenje. Na oba je zvuk sasvim u redu.

G.W.W. “Bluz društva Johna Bircha” je zanimljiva i slušaljiva ploča, s dvanaest verzija koje je Dylan snimio ranih šezdesetih, četiri pjesme je prethodno izdala Columbia: “Mixed-Up Confusion/Corrina, Corrina,” Dylanov prvi singl; i 'Talking John Birch Society Blues' i 'Ramblin' Gamblin' Willie,' iz pogreškom izdane verzije slobodno album. Iznenađujuće, kvaliteta zvuka na ovim isječcima je lošija nego na onima koji su preuzeti iz snimljenih izvedbi. Vjernost je ovdje malo mutna, dok je na ostalim izvedbama prilično jasna. Međutim, povremeno ono što se čini lošim pritiskom uzrokuje izobličenje. Album također uključuje rijetke “East Laredo Blues,” “I'll Keep It With Mine,” live verziju “Who Killed Davey Moore,” “The Eternal Circle,” kopiju “Percy's Song” koja se obično ne čuje, i tri isječka s vrpci Minnesote: briljantne “I Was Young When I Left Home”, “Long John” i “Get Lonesome Sleeping By Yourself”. Čitatelji zainteresirani za potpunije opise ovih pjesama mogli bi pogledati diskografiju u Rolling Stoneu #47.

Živi mir počinje s ovom ogromnom gitarskom pjesmom koja zvecka kostima - ali to je samo Eric Clapton koji ugađa. Nije zvučao tako dobro otkad je svirao na singlu Jackieja Lomaxa početkom godine. John ima vrlo dobar glas, njegova gitara je odlična, a njegovi pratioci - Eric, Klaus Voorman (bivši Manfred Mann) na basu, Alan White na bubnjevima i Yoko s povremenim vokalom - svi zvuče kako treba. O prvoj strani nema se previše reći: “Blue Suede Shoes”, “Money”, “Dizzy Miss Lizzie”, “Yer Blues”, “Cold Turkey” i “Give Peace a Chance” je napredak; John se kreće od zabavljenog i živahnog na prvim brojevima do strastvenog i gotovo očajnog na “Money” i “Yer Blues”. “Cold Turkey,” s Yoko koja treperi poput čudnog elektroničkog instrumenta, posebno je dobra, puno bolja od singla: Johnov vokal je zastrašujući, a Claptonova gitara apsolutno opaka. Svatko tko je ikada želio čuti Claptona kako svira stvarno izvrstan rock and roll, od ovoga će dobiti što želi. Clapton čak dodaje i neke divne note koje 'Give Peace a Chance' čine gotovo glazbenom.

Ovo je, začudo, prvi album uživo koji je ikada snimio Beatle; osim kratkog djelića Johna koji pjeva 'Twist and Shout' na Priča o Beatlesima, ova je strana najbliža što smo se približili ploči Beatlesa na pozornici. Druga strana je Yokina, koju podržava Eric, a kako Yokina glazba ide, ovo je dosta podnošljivije od njezinih prethodnih pokušaja. Ali rock and roll je sve na strani jedan, i to je super.

Hvala, Johne.

Bootleg album Stonesa, sastavljen od izvedbi s drugog nastupa u Oakland Coliseumu, bio je gotovo neizbježan i on je, kao i Veliko bijelo čudo LPs, čini se da je iz Los Angelesa, za koji se trenutno čini da drži titulu Bootleg City.

Kako to je snimljeno zanimljivije je pitanje, međutim, jer je kvaliteta zvuka vrhunska, puna prisutnosti, prekrasan odabir bubnjeva, basa, obje gitare i vokala. LP je stereo; iako se ne čini miješanim, ravnoteža je izvrsna. Jedan od krijumčara kaže da je snimanje obavljeno na stroju s osam staza; donesen u aktovci, možda? Da ne spominjem da je ovo vrlo glasno album. Od malog skrivenog mikrofona u nečijem krilu? Nije previše vjerojatno. Dakle, ovo bi zapravo mogle biti vrpce koje je na pozornici napravio netko tko je bio uključen u postavljanje vlastitog zvučnog sustava Stonesa.

Bilo kako bilo i kako god, album je, kao bootleg disk i kao čista glazba, gotovo nevjerojatan. Hvata svako uzbuđenje Stonesa uživo na pozornici, 1969., i zapravo nudi više, na neki način, nego koncerti - jer zvuči još bolje. Preokretna silovitost njihovog zvuka, razdiruća tvrdoća gitara i energija ritam sekcije su ovdje.

Sam Jagger pojavljuje se kao možda najmaštovitiji pjevač kojeg imamo, ako to već nismo znali. On nadmašuje samog sebe, i Pusti da krvari također, što se toga tiče, na zadivljujućoj verziji “Love In Vain” koja otvara LP. Solo Micka Taylora je klasičan. Čini se da je ovo, kao i cijela prva strana, iz Oaklanda.

Zatim 'Midnight Rambler.' Ova snimka pokazuje da je ova pjesma bila epska na pozornici i prilično ravna izvedba, zapravo ništa više od ideje, na Pusti da krvari. Pjesmi je potrebna publika koja zavija između redaka, a bend je živ, čvrst i zao. S obzirom na drugu verziju koju imamo od “Midnight Rambler,” ovo bi mogao biti najvrjedniji isječak na albumu.

“Little Queenie” je sljedeća. “Sve su pjesme (osim ove) dostupne na legitimnim albumima”, nanjušio je Billboard. Mick predstavlja ovaj broj: 'Evo jednog iz vremena kad smo svi, uh, ispadali iz kolijevki.' I dok prelaze na himnu džuboksa Chucka Berryja, Mick citira majstora i kaže sve:

Ako je pjesma spora, izostavite je

Ako je rocker, spustite se i uzmite ga

Ako je dobro, ona će to priznati

Hajde Queenie, krenimo s tim!

Zatim: “Hajde San Francisco, da vidimo kako možeš protresite se! Hajde, krenimo!' Povici su se pojačali, a publiku su pogodili s 'Honky Tonk Women'. Opet, jednostavno nadmašuju sami sebe. Neposredno nakon drugog stiha, onog o “Vidio sam ga na bulevarima ili u Parizu/Golog kao dan kad ću umrijeti”, Mick gura Keitha u refren: “U redu, sada ići! Ići! Ići! Ići!'

Bend je tvrd, s toliko metala u zvuku da bi mogli biti neka vrsta dugokose građevinske ekipe. Stranu završavaju s 'Street Fighting Man.' Svjetla su bila upaljena neko vrijeme kad je ovo snimljeno, a možete čuti gužvu na rubu pozornice. Prvi trenuci ovog rezanja imaju uzbuđenje koje je razarajuće, Keith vozi prvi redak i onda sve podiže na svoje mjesto jednim pokretom. Ova se pjesma čini glasnijom od bilo koje druge na albumu — Mick se bori s bendom za kontrolu, čini se, glazba lupa, pokreće, zadivljuje. Ovome jednostavno ne vjerujem uopće.

Druga strana: 'Carol' je plin; “Gimmie Shelter” ima veličanstven i predan Jaggerov vokal, iako ritam sekcija nije ni približno jaka kao na verziji iz Pusti da krvari. Teško da je posjekotina ipak loša. “Sympathy for the Devil” je savršen; usporeni aranžman koji su koristili na koncertu, Mick je zvučao naizmjenično prestravljeno i majstorski, dvije gitare spojene u briljantnoj predstavi snage.

Neposredno prije pjesme 'I'm Free', događa se nešto čudno: Jagger imitira Dylana s vrpce u podrumu, promuklo šapćući 'Waitin' on you, waitin' on you'. Možda su cijelo vrijeme znali da će biti krijumčareno. Album završava finom “Live With Me” — a zatim se odmah vraćate na prvu stranu i svirate grooveove s nje. Sve u svemu, LP traje skoro pedeset minuta. To je glazbeno najuzbudljivija ploča koju sam čuo cijele godine, potpuno jednaka, na svoj način Pusti da krvari, a na neki način i bolje.

Na stranu sve kvalifikacije, to je ultimativni album Rolling Stonesa.

Postoji samo jedna stvar koja bi to mogla nadmašiti, a ako se to dogodi, Stonesi će morati pokazati da imaju hrabrosti za koju smo im oduvijek pripisivali priznanje: izdati, kao službeni album, nemontiranu snimku svog nastupa u Altamontu . Možda će to učiniti.