Zbogom Yellow Brick Road

Ovi dječaci — pjevač/pijanist Elton John , libretist Bernie Taupin i producent Gus Dudgeon sigurno uživaju u njihovoj fantaziji. Jedne večeri prošlog ljeta našao sam se u sobi za projekcije u Los Angelesu sa svim gore navedenim, plus gitaristom, basistom i ostatkom engleske svite u bijelim odijelima koja prati Eltona uokolo. Povod je bila zapovjedna izvedba američki Graffitt, Film iz snova Georgea Lucasa o noći tinejdžerskog života u kalifornijskom gradiću 1962. Od prve scene, gledanje engleskih glazbenika kako gledaju film bilo je gotovo jednako zabavno kao i sam film; čeljusti su im se kolektivno spustile od zaprepaštenja, kao da su bili pozvani gosti da iznenada pogledaju vlastitu mitologiju. Amerikanci su šutjeli i siktali komentirajući akciju. Ovi dječaci nisu željeli propustiti red. Na neki način bilo je dirljivo.

Zbogom Yellow Brick Road velika je dvostruka ekspozicija besramne fantazije, mitova, mokrih snova i kornballa, pretjerano produciran niz glazbenih portreta i tvrdog rock & rolla koji uvijek prijeti propadanjem, predebeo da pluta, umjetnički osuđen na propast zbog pretenzija, ali komercijalno otkupljen od strane prisutnost par briljantnih pjesama od mogućih 18.



Eltonove i Berniejeve fantazije nisu ništa novo ljubiteljima popa. Najraniji zapisi počastili su nas uspješnim britanskim soft rock vizijama turbulentnog mita američkog vesterna — “Burn Down the Mission” i drugima. Elton je bio izvrstan pop pjevač, pisao je zanimljive melodije na Taupinove zanimljive tekstove i imao je bubnjara, Nigela Olssona, koji je mogao izvući guzicu na posao.

Ova nova ploča je velika voćna pita koja se jednostavno ne peče. Ali, o Bože, kako se trudi. Elton svira ispred vrlo profesionalne i kreativne instrumentalne skupine. Gitarist Davey Johnstone bio je rijetkost kad se pridružio bendu prije nekog vremena: gitarske linije sveprisutnog AM hita 'Saturday Night's Alright for Fighting' vješto svjedoče o njegovoj moći. Producent Dudgeon izmjenjuje ukusne i lukave ideje s slabim orkestracijama koje duguju više Richardu Perryju i Mantovaniju nego glazbi per se. Uglavnom mogu cijeniti Berniejeve tekstove, iako je mržnja prema ženama koja prožima ovaj ciklus pjesama super u svojoj ogorčenosti — provjerite riječi u 'Dirty Little Girl', koje čine da legendarne polusvjetske ljubavnice Jagger-Richard više nalikuju Karen Carpenter.

Format od Zbogom Yellow Brick Road ravna je ultramoderna britanska glazbena revija, brojni i uglavnom nepovezani glazbeni prikazi popraćeni obiljem rock sintetiziranog bljeska i ispitivanjem unutarnjih osjećaja nekoliko različitih verzija persone Eltona Johna.

Dakle, tu je osmominutni instrumentalni prolog koji uključuje grandiozne i neukusne tajfunske zvukove, grmljanje crkvenih orgulja, neku žeckavu gitaru koja bi bila monumentalna da je pravilno osvijetljena, ali djeluje izvan konteksta u odnosu na mnogo blejanja. To se nastavlja u 'Love Lies Bleeding', rokersku pjesmu s visokim, zgodnim refrenom. “Candle in the Wind” prva je teška lirska fantazija, melodija je prilično svečana i nevjerojatno otrcana, nekrofilska erekcija za Marilyn Monroe, unatoč odricanju od odgovornosti: “Zbogom Norma Jean/Od mladića u 22. redu/Tko te vidi kao nešto više od seksualnog/Više od naše Marilyn Monroe.” Oh, sranje.

Sviđa mi se kraj strane, 'Bennie i Jetsi', slabić narednik Papreno broj (čak i do sinkronizirane buke publike) o mitskom rock & roll bendu. Eltonov vokal je također dramatičan i smiješan. Naslovna pjesma koja počinje s druge strane također je vrlo šašava, posvećena nekom jadnom šoubiznisu za kojeg dečki kažu da neće imati ništa s njim u budućnosti.

“Ova pjesma nema naslov”: i s pravom; smrdi, od stihova koji zvuče poput Roberta W. Servicea na Stelazineu do melodije koja dolazi poput jedne od nesvjestica Toma Paxtona. “Jamaica Jerk Off” je užasna slavlja etničkog reggaea koja se može pohvaliti dobrim refrenom. Ali dobiti leđa, honky mačka. Dobar si, ali na tvoj najbolji dan s pozornice bi te otpuhali Bob Marley i Wailersi, bez njihovih pojačala. Dakle, nasmijte se kada im pjevate pjesme.

“Sivi pečat” je dobar brzi broj, epizodan i briljantno produciran, jedan od rijetkih velikih produkcijskih brojeva koji ovdje uspijevaju do kraja. “I ja sam gledao taj film” izvrsna je iako užasno gorka melodija. Ovo i 'Candle in the Wind' spore su prednosti ovog skupa.

“Film” je prvi od pet portreta žena koje su u svom bijesu gotovo mizantropske. “Sweet Painted Lady” je pjesma glazbene dvorane koja se bavi tom najotrcanijom slikom, kurvom sa zlatnim srcem, “koja je plaćena zato što je povalila”. Elton i Taupin imaju ogromnu zalihu hrabrosti samo da ovo zabilježe; nevjerojatno se izvuku s tim.

“All the Girls Love Alice”: Dečki se nađu na teritoriju Stonesa, pišući o bogatoj 16-godišnjoj Sapphic koja umire mlada. To je hard rock s nježnim mostom, i stoji sa zadivljujućom 'Saturday Night' kao najboljom stvari koja se ovdje može čuti. (Pokušavao sam shvatiti je li 'Saturday Night' napisan prije ili nakon što su dečki vidjeli Grafiti. ) Četvrta strana ide nizbrdo: 'Roy Rogers' bavi se drogiranjem srednje klase - i ima svoj znak, veličinu vrata staje, iako je Eltonovo pjevanje sjajno. “Social Disease” je samo još jedna pjesma o pijanstvu. “Harmony” završava album dvosmisleno, ništa posebno.

Što ćemo s Eltonom Johnom? Može pjevati, svirati, osjećati i voditi bend, ali ne može se organizirati. Ovo bi bio divan, iako pomalo krhak, singl P. Ali najbolje melodije su prikrivene bahatošću i neobično lošim osjećajima. Nisu sve fantazije tako ružičaste. Ružni kvare rekord dobrog momka.