ubojica

Poput svih pravih rock superzvijezda koje su se uzdigle u šezdesetima, Alice Cooper je vrhunski majstor manipulacije slikom. Neprestano se brine za to da se rađaju nove konfiguracije u njegovoj proučenoj nečuvenoj scenskoj osobnosti i duhovnoj snazi ​​njegova zvuka, s ciljem da i sebe i svoju publiku provede kroz niz promjena i da sve drži budnima na razini instinkta. . Ima li mit uopće veze s Aliceom Cooperom, čovjekom koji stoji iza uloge, vrlo je diskutabilno, ali čak i ako je to uglavnom fikcija, ionako nije toliko važno. Alice nije toliko više samoizumitelj i tehničar oblika i poza nego što je Bob Dylan oduvijek bio. A ako mislite da je to daleka usporedba, samo poslušajte “Be My Lover” ili “Desperado” na ovom albumu.

ubojica (Warner Bros. 2567) je bez sumnje najbolji album Alicea Coopera dosad i jedna od najboljih rock & roll ploča objavljenih 1971. Donosi sve elemente bendova pristupa zvuku i teksturi do potpuno integriranog vrhunca koji ispunjava sve obećanje njihova nestalna prva dva albuma i beats Love It To Death’s igranje s filmovima iz tridesetih 'sablasnim' cornball rifovima čistim postojanim utjecajem iskonskog rock and roll trzaj. I potrebno je naglasiti te tri ulupane riječi jer je kod ovog benda uvijek bilo pitanje prioriteta, naime bilo da su najviše željeli razigrati wang dang doodle ili promovirati neku vrstu koncentrirane sporedne emisije Ringling Brothers čiji su suštinski kontekst i važnost bili izvanglazbeni.



Sjećate se ovih tipova, kako su vraćali unazad i bokove šminkajući se i bacajući kokoši na milost i nemilost neliberalno agresivnijim dijelovima publike. Pa, mislim da je reakcija na potonje izbezumila čak i njih (Alicea Coopera), a neku večer sam vidio fini i prilično mainstream —zvučni bend iz Sjeverne Kalifornije pod nazivom Wackers kako izvodi “Ooooh”-savršenu izvedbu Beatlesove “ Ona te voli” iza onoliko rumenila i plavog sjenila koliko su Alice i dečki ikada nagomilali. Postaje teže stalno biti avangardan, jer svi su tako iscrpljeni i čak čujem da je sljedeća fraza koja se iz Maxovih jazbina nepravde bacila u Newsweeks 'gay šovinizam', pa koji kurac ćeš onda zar ne treba preraditi riff koji nije čak ni nov kada ga je Gilles de Rais postavio prije četiri ili pet stoljeća i zapravo vaditi utrobu djevicama i dojenčadi na pozornici?

Pjevati o mrtvim bebama, eto što. Aliceov materijal, za razliku od njegovog scenskog posla, nikada u prošlosti nije bio tako sumoran, ali kako je šokantna vrijednost nastupa uživo nestajala s plimama povijesti, počeo je razmišljati o ubacivanju ili impregniranju pjesama s više neobičnosti, fetiša , dekadencija i degeneracija u obliku arhetipova izvedenih iz TV-a, stripova prije Werthama i stranica mekih udžbenika o devijaciji čiji su autori lažni doktori znanosti i koji se prodaju za dva ili tri dolara u dućanima pića u svakom predgrađu.

Sve ovo možete shvatiti ozbiljno ako želite, ali Alice nije uzalud rekla intervjuerima iz teksaških underground novina da je jedna od stvari koja ga najviše pali drkanje. Nije da ima ičega lošeg u drkanju; rock glazbenici, publika i kritika to rade godinama sami nad sobom i jedni nad drugima. Alice Cooper nije ni upola toliko izopačen, na sreću ili ne, kao što bi želio da mislite da jest, ali on je holivudsku manipulaciju fantazijama i stavovima doveo do briljantnih novih razina veselog cinizma. Neki to smatraju prezirnim, nihilističkim iskorištavanjem i čak ga optužuju da je zainteresiran za status quo i zajebanu prirodu američkog života jer ga pali njegova apsurdnost, ali ja mislim da je on jedna od najotvorenijih zvijezda koje imamo ikada poznat i njegovo iskorištavanje onoga što je bilo implicitno u privlačnosti rock zvijezda otkad je Fab Four prvi put protresla svoje lijepe krpe može biti samo zdravo za sve zainteresirane.

A na drugoj razini on je govori o sebi u svim ovim pjesmama, a na ovom albumu više nego ikad prije, jer se ovaj album bavi, naizmjence grafički i nadrealistički, time kako Al i pridonijeli biste osjećaju njihov iznenadni ICBM uspon od poluopskurnog benda čudaka do glamura i nestvarnosti slave. Nešto poput Jamesa Taylora Mud Slide Slim, osim što usprkos svemu što pjevaju o bijesu, agresiji i smrti, ovi tipovi ne osjećaju ništa vidljivo tjeskoba, vjerujte mi (što može biti krajnje smrtonosan oblik oholosti). Dok ih je ranija 'Uhvaćena u snu' natjerala da se 'pokušavaju provozati Cadillacom', prva stvar koju Alice čini ovdje je da izjavljuje da ima cijeli debeli svijet 'Pod mojim kotačima'.

Kao i sav materijal na albumu, 'Under My Wheels' je pun gas, žestoki rock & roll. Iako nije tako svojeglav ili disonantan kao većina drugih materijala Alicea Coopera, ima jednostrani, izravni intenzitet koji podsjeća na najbolje singlove Stonesa, a k tome je i pjesma za auto, pa je nezamislivo zašto nije postala hit. Čak koristi trenutno moderne Delaney & Bonnie Stax- ili Muscle-Shoals-izvedene rifove na saksofonu.

Ako je “Under My Wheels” klasik Stonesa preveden na Alice Cooperovu opsjednutost strojevima i tehnologijom, “Be My Lover” postavlja stihove nalik Stonesima koji se bave seksualnom situacijom na temeljni gitarski riff ravno iz Lou Reedove “Sweet Jane”. Ovo je možda najbolji vokal koji je Alice ikad snimila, a riječi Mikea Brucea savršeno odražavaju razmetljiv, samozadovoljan osjećaj novonastale Superzvijezde: “I s uveličavajućim pogledom samo je gledam preko/Popijemo piće ili dva, dobro možda tri /A onda mi počne pričati svoju životnu priču.”

Kasnije postoji sjajan trenutak koji urnebesno podsjeća, bez obzira je li to bila parodija ili ne, na “Honky Tonk Women”: “Rekao sam joj da sam došao iz Detroit Cityja/I svirao sam gitaru u dugokosom rock & roll bendu” i ovdje Glenn Buxton gitara polijeće u sjajnom lelujajućem letu postavljenom na smanjenu glasnoću tako da je isprva ne možete dobro uhvatiti “Pitala me zašto se pjevačica zove Alice/A ja sam rekao 'Slušaj dušo, stvarno ne bi razumjela'.” Ime i samosvjesni osjećaj karizme ponovit će se kasnije, kada ubaci 'Ovo je Alice speakin’!,” pa čak i ako nikada niste doživjeli pandemonij emisije uživo, znate da je ovaj čovjek heroj za nebrojene bataljune američke djece, a i on to zna. I svaka pjesma na ovom albumu nalazi ga u drugoj ulozi u beskrajnom filmu koji im projicira.

Jedno od najčudnijih lica njegova junaštva nalazimo u “Areolu muha”. Pjesma počinje učinkovito hipnotičnim moog pulsiranjem i nizom zaobilaznih gitarskih solaža koje me podsjećaju na filmsku zvučnu glazbu negdje između tema o Jamesu Bondu i starih filmova o aristokratskim šikanama na dvorovima renesansne Europe. Prvi redak pjesme je 'Imam odgovore na sva tvoja pitanja', a kreće se kroz šaljivu sekvencu u kojoj je tekst 'bodeži i kontakti i sjajne sjajne limuzine ... svjetlucave spavaćice, otrovne kobre' postavljeni na melodija Rogers & Hammersteinove “My Favorite Things”. na interludij koji zvuči španjolski u kojem Alice možda parodira Roda Stewarta: 'A kakva srednjoazijska dama/Ona stvarno nije bila iznenađenje, ali sam je ipak uništio', ali sljedeći redak je ' I razbit ću oreol od muha.

Alice stvara apsurdne i nečuvene kolaže idiomatskih posuđenica u kombinaciji s izrazito tinejdžerskim osjećajem za morbidno. Pjesma završava naletom gitarističkih i moog vrištanja i gotovo je olakšanje spustiti se s rokoko zamršenosti na “Desperado,” koji je ni više ni manje nego hollywoodski vestern pretvoren u rock & roll pjesmu, kao što je Love učinio sa “Singing Cowboy,” osim što ovdje Alice zvuči više nego malo kao Jim Morrison, što je krajnje prikladno za rečenice poput “I'm a killer and I'm a clown.” I neke od najboljih strofa u novijoj glazbi pojavljuju se u ovoj pjesmi, baš kao što blistave violine Dmitrija Tiompkiniša teku preko ritmova poput zalaska sunca: “Ti si ukočen kao moja dimna bačva/Mrtav si kao pustinjska noć/ Ti si usjek, a ja sam legenda/Ti si u miru, a ja se moram sakriti.”

“You Drive Me Nervous” izvrstan je dodatak kolovoznoj liniji rock & roll pjesama i pjesama Alicea Coopera o frustraciji i tjeskobi, s nekim od najžešćih radova na dvostrukoj gitari na albumu i stihovima koji se isprva čine kao nastavak adolescencijski riff “Eighteen” pretvaraju se u vrisak na roditelje, ali se na kraju otkrivaju kao poruka zbunjenom i raspuštenom ljubavniku: “Tječiš gore/Bačen si u zatvor/Tvoja mama 'n' papa dolazi i sez: ' Dušo, nismo na prodaju! '' Posljednji je redak izgovoren dubokim karikaturalnim glasom, točno poput Eddieja Cochrana 'Volio bih pomoći tvom sinu, ali ti si premlad za glasanje' u 'Summertime Blues.'

Alice zna odakle on dolazi (iako se čini da dolazi odasvud), i gotovo kao da se svjesno kreću kroz povijest rock & rolla, sljedeća pjesma zove se “Yeah Yeah Yeah” i unatoč još jednom bahatom Stonesovskom uloga (“You can be my rob and I'll be the stranger”) provlači se u posljednjoj polovici kroz harmoniku i rifove tipa Springfield-Moby Grape koji podsjećaju na folk-rock u svom najboljem izdanju. Prati ga naravno psihodelija približno Chocolate Watch Band, dodir Raya Daviesa u vokalu i određenim riječima, te sveprisutan osjećaj opće nezdravosti u “Dead Babies”. Ključna rečenica je 'Mrtve bebe mogu se brinuti same za sebe'; Meni je ova pjesma malo odbojna, ali možda je to upravo ideja. Iako Alice Cooper misli da je ideja o mrtvim bebama nekako slatka, onda je on... on je... on je uspio, Valjda, iako ima svakakvih motiva i načina da se ljudi uvrijede, neki manje opravdani od drugih. U svakom slučaju, aranžman pjesme je nevjerojatan, gotovo filmskog zvuka, s prekrasnom upotrebom francuskih roga do 'Penny Lane.' Nakon toga, jedini način da se završi album i naizgled rock ciklus sa strane je s više Morrisonicsa i nekim gotovo Procol Harumish radom na orguljama u naslovnoj pjesmi, za koju se čini da teksturalno ima više zajedničkog s materijalom na drugoj strani Love It To Death nego većina ubojica.

Alice Cooper je prešao dug put i iskoristio je mnogo trikova i poza kako bi došao do ovog zadivljujućeg albuma, ali sve je vrijedilo i u ovom trenutku jedva čekam sljedeći. Love It To Death još uvijek je bio u Top 100 neposredno prije nego što je ovaj objavljen, i to uz pomoć još jednog hit singla ubojica trebao biti još veći gigant, jer u svakom području koncepcije i obične instrumentalne i vokalne čvrstoće briljira. Jedno je sigurno: ovo je jak bend, vitalan bend, i postojat će još dugo, dugo.