Tko je sljedeći

Tko je sljedeći, bez obzira na ono što ste možda naveli da vjerujete u suprotno, nije ni zvučni zapis za ostvarenje Pete Townshend Očigledno prekinuti holivudski san, najveći live album u povijesti svemira, niti, zadrhti, rock opera, već staromodni longplayer koji sadrži inteligentno zamišljene, vrhunski izvedene, briljantno producirane i ponekad čak i uzbudljiv rock and roll.

Rekavši to, napravit ću digresiju. . .

Ako, umjesto a Teška! -ljubazni barbiturirani klinac koji je otkrio u jeku svih jumpin’ i jivin’ koji su pratili izdavanje njihova zadnja dva albuma koja tko sličiti Led Zeppelin i tako dalje na gruboj slušnoj razini i stoga mora biti daleko! , ti si njihov dugogodišnji obožavatelj, sigurno si to primijetio tko Njegov scenski čin, iako dosadan, suptilno je ublažen tijekom posljednjih nekoliko turneja.



Što je najvažnije, odbacili su blistavu modnu odjeću u kojoj su prvi put stigli na ovu obalu radi udobnosti, funkcionalni odjeću u kojoj je lakše divljati, a nedavno su dali dojam da svjesno pokušavaju nadopuniti fizičku prisutnost jedan drugoga, gdje je prošlih dana svaki nastojao s manijakalnom upornošću usmjeriti pozornost svakog oka u publici samo na sebe - John Entwistle , na primjer, prisvojio je da mu sviranje basa za Who nije dosadno ni približno toliko kao prije i da ga je nedavno odveo u pretvarajući se dosadno mu je jer smatra da je najljepše kad stoji mirno.

I, što je najvažnije, Townshend, čija ga je polupsihotička potreba da brutalizira svoju publiku tjerala da razbije govno po svojoj gitari na kraju svakog nastupa, napustio je tu strategiju koja oslobađa međusobno u korist sigurnijih i razumnijih vrhunaca tijekom kojih improvizira na sjekiri dovoljno dugo da čak i brzalicu dovede u komu.

Sve te promjene, čini mi se, proizlaze iz percepcije grupe o potrebi da se pokažu kao ozbiljni umjetnici umjesto pankera koji se bave trikovima - kako bi bili malo pristupačniji i malo manje uvredljivi.

Ta ista prisila na samopotvrdu koja je njihovu pozornicu ostavila isprikom od četiri kamena za ono što je nekoć bila također je navela Who da pospremi svoje zapise do točke u kojoj su opasno blizu sterilnosti. To je monumentalno svjedočanstvo njihove veličine, dakle, toliko toga Sljedeći, njihov prvi studijski album otkako je samosvijest uvelike nastupila u svjetlu tolikog broja ljudi Tommy genijalno djelo, nadilazi svoju proračunatost da bi ispalo uglavnom uzbudljivo kao i nevjerojatno vrijedno divljenja.

Treba, naravno, imati na umu da je razdoblje tijekom kojeg bi se koncentrirali na tehniku ​​nauštrb spontanog izražavanja osjećaja bilo neizbježno za Who iz niza razloga.

Prvo, mora da im je već dosadilo da ih ljudi odbacuju s brzim prdenjem jer imaju neke sjajne trikove, ali samo minimalnu glazbenu kompetenciju. Štoviše, Townshend je sigurno slinio od iščekivanja dana kada bi mogao producirati svoje stvari, s obzirom na to kakav su savršeno užasan posao odradili Shel Talmy i drugi rani Who producenti. I također, s raznim ljudima posljednjih godina, od Led Zeppelina do Alice Cooper , iskorištavajući stvari koje su od njih naučili, bilo je sasvim prirodno da Who želi dati jasno definiranu stilsku izjavu.

Oni su se pobrinuli za sav taj posao Sljedeći. Glazbeno umijeće je nedvojbeno izvrsno, s Moonom koji mlatara i udara preciznije nego ikad prije na albumu, Entwistle smišlja svakakve sjajne melodijske i ritmičke procvate (posebno poslušajte što svira ispod refrena 'Won't Get Fooled Again') , i Townshend, bilo da je riječ o zdepastom akustičkom ritmu, zvučnim čudovišnim akordima klasične vrste ili uvjerljivim i lirskim solažama, svirajući s uzornom učinkovitošću i ukusom.

Što se tiče produkcije albuma, Townshend je, uz vještu pomoć Glyna Johnsa u dvostrukoj ulozi inženjera i koproducenta, došao do jedne od najmajstorski snimljenih rock ploča u posljednje vrijeme. Hoće li tako precizan zvuk kao što je ova ploča postati Who je, u ovom trenutku, manje relevantno od razmatranja da su sada zadovoljili svoju znatiželju o tome mogu li ili ne biti snimljeni tako jasno kao, recimo, Thunderclap Newman.

I s dugom LP verzijom “Won't Get Fooled Again,” genijalno — konstruiranim panoramskim prikazom metoda napada koje su im se najviše svidjele tijekom godina, uspjeli su se posvetiti vinilu opsežnom početnom dijelu osnovnog Whostylea .

Kakva dinamika! Prekrasni tihi lirski trenuci takvih odabira kao što su “The Song Is Over,” “Gettin' In Tune,” i “Behind Blue Eyes” postavljeni su pored grmljavine koja je srž tih pjesama tako da je svaka od njih još dirljivija .

Kako bi dodatno zaledio konfekciju, Townshend iscjeđuje više nego što vrijedi od svojih 14.000 funti vrijednih sintisajzera, čineći, usuđujem se reći, lukavijim u isto vrijeme pustolovnijim i bolje integriranim - korištenjem ih nego bilo koji rock eksperimentator prije njega.

U 'Baba O'Riley', na primjer, priprema pozornicu za dramatični ulazak benda s unaprijed snimljenim VCS3 dijelom koji je dobio programiranjem određenih svojih vitalnih statistika u računalo spojeno na sintisajzer, a zatim tretira dio kao dron dok se dva glavna akorda pjesme transponiraju preko nje, a kasnije bend svira protiv njih (to jest, nagomilava nekoliko ogromnih akorda na njoj dok ona nastavlja 'Meepmeep-meep-meep-meep...') da dovede do sola. gostujući violinist Dave Arbus.

Zatim, na “Bargain,” koristi svoj ARP i kao solo instrument i kao pozadinu za svoju prekrasnu solo gitaru.

Ima toliko toga za zadiviti i oduševiti na ovom albumu nakon što se naviknete na njegovu pomalo hladnu savršenost. . .

Postoji Roger Daltrey pjevajući, “And I'm gonna 'chune' right in on you,” tijekom “Gettin' In Tune,” što je toliko čudesno da je dovoljno da odvrati slušateljev um od mogućih neugodnih implikacija “pravog i uskog” bića ono što je usklađeno.

Tu je Daltrey koji daje izvrsno dramatično čitanje (osobito obratite pažnju na njegovu intonaciju svjetske 'osvete') zanimljivih tekstova ispred najljepšeg Who harmonies in ikada tako dugo u 'Behind Blue Eyes'.

Tu je Imbecileova nevjerojatno zarazna i glupa 'Moja žena', koja se bavi opasnošću biti oženjen i voljeti ljenčariti u piću do kasno u noć. (Kakva šteta što se ugodno adenoidni glas The Oxa gotovo izgubio ispod instrumenata 'Može li ovo biti rezultat ljubomore s Townshendove strane?' željet ćete sigurno znati.)

I, naposljetku, tu je 'Pjesma je gotova', jedna od nekoliko preživjelih Sljedeći od nedavno pobačenih Bobby projekt, neizrecivo lijepa pjesma u kojoj Townshend izvrsno pjeva uz nježnu klavirsku pozadinu prije i između Daltreyja uzbudljivo nadire preko tvrdog dijela s promjenama akorda koje oduzimaju dah u maniri “Listening to you I hear the music . . .” suzdržati od Tommy. Definitivno gore s “Rael” i “Pinball Wizard” i “I’m The Face” među njihovim najboljim radovima je ovo.

I, samo da razjasnimo svim kretenima u Radiolandu da je ovo samo obična staromodna igra na duge staze, postoji nekoliko dodataka: jedva lijepa, ali zanemariva 'Love Ain't For Keeping' (koja većina svakako radi ne zaslužuju naslijediti “Heaven And Hell” kao uvod u pozornicu grupe, osim ako je ne odsviraju uživo oko deset trilijuna puta jače nego što to čine na ploči), i pomalo besmislenu “Goin' Mobile,” koja slavi radosti, ho hum , biti slobodan lutati autocestama i sporednim cestama u svojoj prikolici.

I eto ga, prijatelji, album koji, usprkos stupnju trijezne proračunatosti koji bi se pokazao kobnim za nižu skupinu, rangiran je odmah tamo uz David Bowie 's i Black Oak Arkansas's i Crazy Horse's i Procol Harum's i Alice Cooper's i Christopher Milk's među najčudesnijima 1971. S obzirom na činjenicu da je Pete nastavio razbijati govno po svojoj gitari na kraju nastupa i da su nadamo se da su sada riješili sve svoje brige oko tehnike, krajnje je razumno pretpostaviti da sljedeći albumi Whoa neće biti ni ljubičice koje se smanjuju.