Stevie Wonder: 'Volim se upuštati u što je više moguće čudnih sranja'

  Stevie Wonder

Stevie Wonder

Odjeci/Redferns

'Ja sjetite se da smo jednom bili u Puerto Ricu i bio je sunčan dan,” rekla je Ira Tucker. “A Stevie je govorio da će padati kiša. Rekao je da osjeća vlagu u zraku, a mi smo mu se svi smijali. Tri sata kasnije, sasvim sigurno, došlo je. Tuča!”



Što Tucker – pomoćnik Stevie Wonder već pet godina – govorio je da Wonder nije hendikepiran. Rođen slijep, da. Ometano, ne.

'On može čuti,' Ira je nastavio, ovdje u svojoj sobi u Holiday Inn-u preko betonskog mosta iz Kineske četvrti u San Franciscu. “Kao kad se napušem i slušam radio i onda mogu pokupiti stvari. On je tu cijelo vrijeme.” Tucker se zavalio u žutoj majici nazvanoj po najnovijem Wonderovom singlu, “You Are the Sunshine of My Life”.

100 najvećih umjetnika svih vremena: Stevie Wonder

“On čak pali i gasi svjetla kad ide u kupaonicu”, rekla je Ira. 'Za što? ne znam Rekao je da je to zato što čuje da svi drugi to rade. Klik, ti uđi, klik, vani si. Pa i on to radi. Ali ide u kino, trči od mjesta do mjesta, odlazi sam na aerodrome. A u avionima ljudi misle da je narkoman, jer sjedi tamo s ovim naočalama, a glava mu se vrti naprijed-natrag, s jedne na drugu stranu kad se osjeća dobro. . . .”

S tevie Wonder ušao je u sinagogu na zabavu koju je Motown organizirao za njega nakon koncerta. Pola godine nakon turneje sa Stonesi , dovršavao je svoju predstavu nove snage. Prije mjesec dana osvojio je New York; ovdje je vodio dvije predstave, u Winterlandu iu Berkeley Community Theatreu. Rasprodao je obje predstave i osvojio obje publike. Za šire, bjelije gomile koje sada privlači, Wonder miješa afro svijest, jazz/soul/rock/sintetiziranu glazbu, mješavinu starih hitova i komadiće tuđih hitova, i, u jednoj brzoj vježbi viška, snimka razzmatazza one-man-banda, dok prelazi s bubnjeva na električni klavir na ARP-žičani klavinet na gitaru i harmoniku. Ono što ne može postići kontaktom očima postiže se proizvodnjom energije, glazbom koja je naizmjence puna ljubavi i požude, koja govori kako Stevie Wonder cijeni slobodu i kako je koristi. A glazba, svakako, odražava čovjeka.

Za zabavu, Wonder je odložio svoju afro haljinu i ogrlicu od zuba morskog psa i odjenuo se u odijelo boje šampanjca, upareno s kariranom leptir-mašnom i metalik-bakrenim platformama naslaganim četiri inča visokim. Spustio se na pod kako bi razgovarao s ljudima; svirao je harmoniku; s Coco, svojom najstalnijom družicom od prošlogodišnjeg razvoda od Syreete Wright, istraživao je zgradu. Na katu je stara sinagoga, zajedno s balkonima i klupama dovoljnim za 1000 vjernika, prekrivena crvenim tepisima, rasvjetom na brodu i prozorima od obojenog stakla, a sve je oblikovano u Davidove zvijezde u boji. Stevie i Coco i njihova pratnja sjedili su u klupi, osjećajući prozračnost prostorije, slušajući glazbu koja je dopirala sa zvučnika na pozornici, gdje je nekoć bio oltar. Odjednom, sinagoga je bila ispunjena 'praznovjerjem'. Disk džokej u KSAN-u je bio upozoren i slagala je niz Wonder hitova. Steviena se glava podigla, počela se vrtjeti s jedne strane na drugu. . . Pomislili biste da je narkoman. . .

500 najboljih pjesama svih vremena: Stevie Wonder, “Superstition”

S tevie je rođen kao Steveland Morris 13. svibnja 1950. u Saginawu, Michigan; bio je treći najstariji u ne osobito glazbenoj obitelji od šestero djece. Preselili su se u Detroit početkom pedesetih, gdje su živjeli životom niže srednje klase. Unatoč njegovoj sljepoći, njegova obitelj nikada nije tretirala Stevieja posebno; zapravo se, tvrdi, družio više od njegova četiri brata. Slušao je radio emisiju u Detroitu pod nazivom Zalazak sunca i ispunio se bluesom i jazzom. Počeo je svirati klavir, a do 11. godine svirao je i bubnjeve, “harmoniku, bongose ​​i hookey”. Igrao bi s rođakom, prijateljem brata Ronnieja Whitea iz Miraclesa. White je napravio audiciju za Stevieja i odveo ga u Motown, gdje ga je slušao glavni producent Brian Holland. Motown ga je potpisao i reklamirao kao 12-godišnjeg Genijalca.

Sada u svojoj jedanaestoj godini u show businessu, bivši mali Stevie Wonder konačno ima apsolutnu kontrolu.

“Osjeća da se ponovno vratio stvaranju glazbe”, rekla je Ira Tucker. “Neko je vrijeme vladalo zatišje, od njegove 17. godine do Music of My Mind (koja je uslijedila Odakle dolazim u Wonderovom postu- Potpisano zapečaćeno i dostavljeno napredovanje u glazbi). Nakon dva petogodišnja ugovora s Motownom, Stevie je gledao okolo, odugovlačio šest mjeseci, konačno šest tjedana pregovarao oko ugovora od 120 stranica i sklopio dogovor. Dobio je vlastito izdavaštvo – postignuće bez presedana za bilo kojeg umjetnika Motowna – i znatno višu stopu tantijema (po pretpostavci jednog bliskog suradnika na 50%; Stevie bi rekao samo da se osjećao 'sigurno').

'Bio je to vrlo važan ugovor za Motown', rekao je Wonderov odvjetnik, Johannan Vigoda (koji je pregovarao o ugovorima za Jimi Hendrix i Richie Havens, između ostalih), “i vrlo važan ugovor za Stevie, zastupanje umjetnika Motowna. Ugovorom je prekršio tradiciju, pravno, profesionalno – u smislu načina na koji je mogao smanjiti svoje rekorde i gdje je mogao smanjiti – i kršenjem tradicije otvorio je budućnost Motownu. To su oni razumjeli. Nikada nisu imali umjetnik u 13 godina, imali su singlove, uspjeli su stvoriti ime u određenim područjima, ali nikada nisu došli do velikog, velikog izvođača. Ispostavilo se da su napravili prekrasan posao.”

Stevie zapravo nije sam na vrhu Motowna, za koji je još uvijek dom Marvin Gaye , Smokey Robinson , Diana Ross i vještine snimanja albuma Normana Whitfielda i Barretta Stronga. Ali Motown, čije je sjedište sada u Los Angelesu – u velikoj poslovnoj zgradi na Sunsetu, preko puta noćnog kluba Soul’d Out – prebacio je svoju značajnu težinu na TV, filmove, pa čak i na Broadway (s Sjeme ). Berry Gordy nedavno je postao predsjednik odbora za Motown Industries, napustivši predsjedništvo svog Motown Recordsa. I u posljednjih godinu dana, dok je crnačka glazba snažno napredovala na pop ljestvicama, Motown je izgleda izgubio mnogo od svoje note. Izdavačka kuća potpisuje ugovore s više izvođača – crnih i bijelih – i objavljuje više proizvoda, a dobiva manje hitova. Umjetnici su se podigli i otišli; drugi se žale otvorenije nego ikad prije.

Marvin Gaye je Gordyjev tazbina; Smokey potpredsjednik; Diana je preblizu da bi ikada otišla. Kad je bila trudna s prvim djetetom i čekala da počne Dama pjeva blues, zapravo, Berry ju je zaokupio tako što ju je imenovao voditeljicom odjela za ocjenu proizvoda u Motownu; gotovo godinu dana imala je ovlast potpredsjednice; zadužen za odlučivanje koje će pjesme postati singlovi, koji će singlovi biti objavljeni i kada.

Za Stevieja Wondera - premladog u danima 'Zvuka mlade Amerike' da bi bio toliko sastavni dio obitelji - cijena za boravak u Motownu bila je sigurnost i sloboda. Sada piše i producira za sebe; sam rezervira svoje koncerte; snalazi se sam i može slobodno raditi po volji. Producira album svoje grupe, Wonder-love, drugi LP za Syreetu i jedan za Supremes. Radio je na seansama sa Eric Clapton , Graham Nash i Jeff Beck ; na turneji je svirao sa Stonesima.

Na putu i izvan pozornice, Stevie provodi vrijeme u svojoj hotelskoj sobi, skladajući na klavinetu spojenom na ARP sintisajzer, pišući dvije ili tri pjesme dnevno. Također istražuje, hodajući Kineskom četvrti u zlatnom lameu, glave njišući s jedne strane na drugu dok prolazi pokraj trgovina i osjeća miris ribe, pataka, ukiseljenog zelja. I voli pričati. Odnos uspostavlja na temelju astroloških znakova, a inače govori na crnačko-hipijevski način, cik-cak, ponekad, od polijanističkog do apokaliptičnog. On vidi zemlju kako juri prema destruktivnom kraju; vidi sebe kako uskoro umire i nada se da će svojom glazbom moći ostaviti nešto za nas ostale - čak i ako ne zaostajemo toliko za njim.
Ben Fong-Torres

* * *

ja To je nevjerojatno, u poslu sam deset godina, sada već 11, i pogledam unatrag i vidim toliko stvari, promjena, gotovo kao da sam ponekad stara osoba. . . . Glazbene promjene, kako su različita razdoblja dolazila i prolazila, mnogo ljudi za koje sam mislio da će biti veliki ljudi je umrlo. Otis , Jimi Hendrix. . . znaš da je Michael Jeffery nedavno ubijen, idući iz Španjolske u London. Sudarila su se dva aviona, jedan je eksplodirao, drugi je sigurno sletio. Čuo sam da su se dogodile neke gorke stvari, da je Hendrixa fantastično pokrao Jeffery, ali ne znam koliko su te priče istinite. . . .

Teško je, i pretpostavljam da bi se moglo reći da ako je radio stvari za koje sam čuo da je radio, onda je to njegova karma, ali opet, što je s drugim ljudima u avionu? To je pitanje koje uvijek postavljam.

Bilo je stvarno nevjerojatno. . . kao kad bih neke stvari za koje sam osjećao da će se dogoditi imao bih snove. Sanjao sam Bennyja Benjamina [prvog studijskog bubnjara Motowna, koji je umro od moždanog udara 1969.]. Razgovarao sam s njim nekoliko dana prije nego što je umro; bio je u bolnici. Ali u snu sam razgovarao s njim, rekao je, 'Čovječe, ja sam . . . Neću uspjeti.” 'Šta, šališ se!' Slika . . . sjedio mi je na koljenu, što znači kao da je bio jako slab. A on je rekao: 'Dakle, kao da to prepuštam tebi.' To je bila kao srijeda, a sljedeće nedjelje otišao sam u crkvu, a zatim u studio na sesiju; htjeli smo snimiti 'You Can't Judge A Book By Its Cover', a oni su rekli, 'Hej, čovječe, nećemo to raditi danas, Benny je upravo umro.'

Umro je bez najave. Mislim, nitko zapravo nije znao tko je on.
Čovječe, on je bio jedna od glavnih snaga u Motown zvuku. Benny je vrlo lako mogao biti najgori - poput [Bernarda] Purdieja. Bio je Purdie šezdesetih. Ali nepoznato.

Zašto nepoznato?
Pa, zato što bi većinom ove mačke bile u studijima cijeli dan, a kao glazbenici tada nisu dobivali to priznanje, znate. Ljudi zapravo nisu bili toliko zainteresirani za glazbenike.

Nisu li i oni mogli imati poslove s izvođačkim grupama?
Radili bi klubove, ali svi su u osnovi bili . . . Benny bi stalno petljao. Benny bi kasnio na sesije, Benny bi ponekad bio pijan. Mislim, bio je prekrasan mačak, ali... . . Benny bi smislio takve priče, poput [ uzbuđenim, preplašenim glasom ]: “Čovječe, nikad ne bi vjerovao, čovječe, ali kvragu slon, čovjek, nasred ceste, zaustavio me da ne dođem na sesiju pa zato kasnim, dušo, pa [ pljesak rukama ] super je!” Ali bio je spreman, čovjek. Znao je svirati bubnjeve, ne bi ti ni trebao bas, eto koliko je bio loš. Samo slušaj svo to Motown sranje, poput “Can’t Help Myself” i “My World Is Empty Without You Babe” i “This Old Heart of Mine” i “Don’t Mess with Bill”. 'Girl's All Right with Me', samo bi bubnjevi pop !

Je li te Benny naučio puno o bubnjanju?
Da, možeš to čuti, znaš. Naučio sam samo slušajući ga.

Je li istina da ste jednom izdali bubnjarski album?
Pa, izdao sam album na kojem sam svirao bubnjeve, tzv Jazz duša malog Stevieja. Napravio sam još jedan album koji se zvao Eivets Rednow o '68., instrumental s 'Alfie' i još par stvari . . . 'Eivets Rednow' je 'Stevie Wonder' napisano unatrag.

Svi su odmah znali o kome se radi. . .
Neki ljudi jesu, neki nisu. U stvari, na aerodromu je bila mačka koja je prišla i rekla, 'Hej, čovječe' [ smije se ], rekao je 'Čovječe, ovi bijelci preuzimaju sve', kaže on, 'Gledaj, čuo sam klinca danas, čovječe, pustio je 'Alfie' Kao ti čovječe!' 'O da, ova mačka po imenu Rednow?' 'Da, to je to!' Rekao sam: “Oooo, čovječe, ta mačka je - pa, ne brini mu!' [ smije se ]

Rekli ste da je prva pjesma koju ste ikada napisali bila 'Uptight', ali zasluge su pripisane Sylvii Moy, Henryju Cosbyju i 'S. Judkins.” Jeste li to bili vi?
Pa, Judkins je ime mog oca. Ali ludo je to objašnjavati. Morris je bio na mom rodnom listu i ostalo, ali Judkins je bio otac. Uzeo sam njegovo ime dok sam išao u školu. Upravo smo tako potpisali ugovor o pjesmi.

Zašto niste potpisali Stevie Wonder?
ne znam

Potpisali ste 'Wonder' na pjesmama poput 'I'm Wondering' i 'I Was Made to Love Her'.
Pa to je bilo kasnije; Odlučio sam da želim da ljudi znaju da sam ja napisao te pjesme.

Kako ste dobili ime Wonder?
Dao mi ga je Berry Gordy. Nije im se sviđao 'Steve Morris' pa su ga promijenili.

Je li bilo nekih alternativa?
“Malo čudo”. . . “Wonder Steve . . . ” Mislim da bismo to trebali promijeniti u Steveland Morris [ smije se ]. To bi sve stavilo u sasvim drugo svjetlo.

Niste odmah postali hit, zar ne? Izdali ste ploču pod nazivom “I Call It Pretty Music”.
To je bila stvar koju je napisao Clarence Paul. . . stara blues stvar. . . Prvo što sam snimio bila je stvar koja se zvala 'Majko, hvala ti'. Izvorno se zvala “You Made a Vow,” ali mislili su da je to previše lijepo za mene, previše za odrasle.

Kako su prošle prve ploče?
Počeli su nakon što smo napravili “Ugovor o ljubavi”. To je izazvalo malu buku. “Vrhovi prstiju” su bili nakon toga. To je bila velika stvar.

Prvo priznanje za proizvodnju koje ste dobili bilo je na Potpisano zapečaćeno i dostavljeno album, ali to nije bila prva produkcija koju ste radili.
Pa to je bilo prvo pušten na slobodu. Također sam napravio nešto sa Spinnersima, 'Šteta je', i nastavak, 'Napravit ćemo.' Želio sam da ta melodija bude velika. Bila sam tako povrijeđena kad to nije uspjelo.

Jednom ste producirali i Marthu?
Da, nikad ga nisu objavili. Zvao se [ pjeva, pucketajući prstima ], “Hej, pogledaj me, curo, zar ne vidiš . . . “

I jedan o Davidu Ruffinu.
Da, [ pjeva ] “Lovin’ you's was so wonder-ful. . . .” Usred svega toga, bio sam u procesu sređivanja stvari i odlučivanja što ću učiniti sa svojim životom. Ovo je bilo kao da sam imao 20 godina, a idem na 21, pa sam mnoge stvari ostavio pomalo neispraćene. Tamo bih nabavio proizvod i nitko me ne bi slušao, a ja bih rekao, 'Jebote'. . . Ne bih se brinuo o tome.

To je bilo oko 'Potpisano zapečaćeno i isporučeno'. . .
Bilo je malo poslije toga. 'Potpisano zapečaćeno i dostavljeno' bilo je kao najveća stvar koju sam imao.

Onda ste otišli u zatišje.
Da, jesmo Odakle dolazim – to je donekle bilo preuranjeno, ali htio sam se izraziti. Puno toga sada bih vjerojatno remiksirao. Ali “Never Dreamed You’d Leave in Summer” dolazi s tog albuma i “If You Really Love Me” . . . ali nije nimalo slično onome što sada pišem. Volim se upuštati u što više čudnih sranja. Reći ću vam što se događa. Syreetin album je bolji od moja zadnja dva albuma, čovječe, sranje! [ smije se ] Ne, ali je super. . . .

Što kažete na Syreetin prvi album?
Iz nekog razloga to nije prihvaćeno. Ne znam je li to zbog nedostatka promocije. . . Rekao sam im da ne želim da me se toliko povezuje s albumom, stvarima žena/muž, što mislim da nije prednost.

Koje su poteškoće, ako ih ima, u otkrivanju vaše bivše žene?
Još uvijek prolazi kroz stvari. . . ali uvijek sam prijatelj. Prijateljima je to pomalo teško razumjeti; žene misle: 'Znam da ste ovdje, pa znam da ćete ponovno biti zajedno.' Ali ako ti je glava stvarno cool . . . kao što sam se uvijek brinula kad idem s nekim, hoće li nešto raditi s nekim drugim. . . .

Uvijek si bio ljubomoran tip. . .
Pa, ne baš. Ne bih to ni pokazao - ali jesam. . . . Ovo je kao jedna stvar koju sam pokušao učiniti, i mislim uspješno, da kada shvatite da vam ništa zapravo ne pripada, počnete cijeniti to što razumijete gdje vam je glava, i osjećate se puno bolje .

To je lako reći.
Znam, ali kažem ti, radim to, čovječe!

Koliko je trajao vaš brak?
Godinu i pol.

M Prijateljice, jedna stvar koju imamo dobra je to što ona može osjetiti ljude kao ja, kad sretnete sve te lažne usrane ljude, ona to može osjetiti, tako da osjećam da je netko tu sa mnom.

Nikad nisam imao posla sa ženom na razini 'Stevieja Wondera'. Kad nekoga upoznate i počne vam se sviđati, tada mu dajete do znanja da vas osobno poznaje čak i više nego što javnost zna. Zapravo nema razlike između mene i 'Stevieja Wondera' - jedino što ne pjevam 'Fingertips' ili 'Big Brother' ili 'Superstition' sve vrijeme. Postoje druge stvari, slušanje drugih ljudi, odlazak u park ili gledanje filma ili odlazak na kuglanje.

Ali javni Stevie Wonder puno je ideja i slika koje ljudi imaju o vama, bez obzira na to što zapravo jeste.
Znam da postoje tisuće mojih slika. Bio je jednom tip, čuo sam: 'Hej, uh, Stevie Wonder mi je rekao da dođem i uzmem ovu travu od tebe, pa gdje je?' Rekao je: “Stevie Wonder ti je rekao? Nije, čovječe, jer ja sam njegov gitarist, a on čak ni ne puši travu. Čak se i ne napuša.” Pretpostavljam da ljudi očekuju ili smatraju da sam puno različitih stvari.

Nikad se nisi drogirao?
Ne.

Nikada?
Jednom sam pušio travu i nasmrt me prestrašio.

Staviti slike u svoju glavu?
Pa, stvari su postale veće. Bilo je to nešto novo i drugačije, ali otkrio sam da sam ionako toliko zauzet provjeravanjem stvari cijelo vrijeme da mi to zapravo i ne treba.

Postoje li trenuci kada poželite da vidite?
Ne. Ponekad poželim da mogu voziti auto, ali jednog ću dana voziti auto, tako da ne brinem o tome.

I letjeti također?
Već sam letio avionom. Cessna ili tako nešto, od Chicaga do New Yorka. Prestrašio sve.

Tko je bio vaš kopilot – Bog?
ne [ smije se ], taj pilot je bio tamo i pustio me da riješim ovu jednu stvar, a ja kažem 'Što je ovo?' i otišli smo poželjeti, uzviknuti . . .

Zapravo ste rekli da svoju sljepoću smatrate božjim darom.
Budući da ste slijepi, ne sudite knjige po koricama; prolazite kroz stvari koje su relativno beznačajne, a birate stvari koje su važnije.

Kada ste otkrili da nešto nedostaje, barem prema tuđim mjerilima?
Nikad to zapravo nisam znao. Jedina stvar koja se govorila u školi, a to je bio moj rani dio škole, bilo je nešto zbog čega sam se osjećala kao da nikad ne bih mogla biti ili nikad neću biti jer sam crna.

Tako se smatralo da je biti crn više uteg. . .
Pretpostavljam. [ smije se ] Ova mačka je jednom rekla u članku, bilo je smiješno: “K vragu! On je crn! On je slijep! Što drugo?!' Rekao sam: “Bik sranje, ne želim čuti to sranje, znaš.”

Dakle, ne biste se ni trudili da vam ljudi opisuju stvari. Boje i . . .
Pa, imam ideju što su boje. Povezujem ih s idejama koje su mi ispričane o tim određenim bojama. Imam određeni osjećaj u glavi kada osoba kaže 'crveno' ili 'plavo', 'zeleno', 'crno', 'bijelo', 'žuto', 'narančasto', 'ljubičasto' - ljubičasta je lud boja za mene. . . .

Vjerojatno zvuk riječi. . .
Da da. Meni je smeđa malo tamnija od zelene, zar ne?

Da, shvatili ste. . . . Što je sa seksom?
Što s tim? [ smije se ] To je isto stvar, Utičnica! Zapravo je tipu to vjerojatno još uzbudljivije. Pitaj moju ženu kako je to. . . . Ne ne! [ smije se ]. Mislim samo moraš ući tamo i čini to sranje, znaš. To sranje je naprosto fantastika!

Živio sam u ulici koja se zove Breckinridge. Upravo su mi srušili kuću. Volio bih da sam i ja mogao dobiti nekoliko njegovih slika. . . ali . . .

Dakle, niste ništa propustili.
Slušali smo Redda Foxxa i radili sve te stvari! Pokušali smo se ušuljati i učiniti to malim djevojčicama. Znao sam upasti u mnoga sranja, Jack! Uhvaćen sam u pokušaju petljanja s tom djevojkom. Bilo mi je oko osam godina. Bio je to izlet u kuću za igru. I stvarno sam htio skinuti odjeću s djevojke i sve, ne razumijem kako sam to napravio, znaš. Mislim, bio sam u to! Imao sam je u svojoj sobi bez odjeće. I dala ga je jer se počela smijati i hihotati jer sam je dodirivao.

Nekad sam skakao po štalama sa svim ostalim tipovima. Znate one male šupe koje su imali iza kuća; u getu u kojem sam živio, skakali bismo po njima od jednog do drugog. Sjećam se da je jednom moja teta došla i rekla, 'OK, Steve, mama je rekla da ne radiš to', a ja sam rekao, 'Ajme, jebi se,' a vani su neki susjedi i rekli su, 'Ajme , dijete, trebaš se sramiti samog sebe, mislio sam da si dijete zakona, ti vani kuziš sve.” To je bilo kao iza naše kuće u uličici, znaš, tako da sam samo nastavio, samo sam skakutao po stajama, skakao uokolo i sve, dok odjednom nisam skočio i pao ravno u majčine ruke. Uže za peglanje, bičevanje. Čarobno mlatanje užeta za glačanje.

* * *

Spomenuli ste u raznim intervjuima da se osjećate kao da niste platili mnogo članarina. Govorili ste o Raya Charlesa , o tome kako možete osjetiti patos u glasu tog čovjeka.
Čuo sam puno stvari, znate, način na koji su ga ljudi stvarno sredili, ali mislim da mu je sada puno bolje.

Ljudi su ga ubili?
Pa, znali su kao kad se drogirao. Mnogi ljudi bi ga željeli uhititi, samo da dobiju novac, ili bi ga strpali u zatvor na nekom od južnih mjesta samo da dobiju malo kruha.

U školi, koje ste predmete najviše voljeli?
Povijest, svjetska povijest, ali postalo je pomalo dosadno. I znanost. Povijest ove zemlje bila je relativno dosadna – valjda zbog načina na koji nam je predstavljena u knjigama. Najzanimljivije mi je bilo o civilizacijama prije naše, koliko su ljudi zapravo bili napredni, koliko su se visoko doveli da bi se srušili zbog karika koje su nedostajale, zbog slabih temelja. Tako se cijela stvar raspala. I to je nekako tužno. I odnosi se na danas i na ono što bi se moglo dogoditi ovdje, vrlo brzo. To je zapravo ono o čemu se radi u 'Big Brotheru'.

Govorim o povijesti, nasljeđu nasilja ili negativnosti mogućnosti da vidim što se događa s manjinama. Čini se da će tako i dalje biti. Ponekad je, nažalost, nasilje način na koji se stvari postižu. “Big Brother” je bio nešto što je ljude osvijestilo da nakon svega rečenog i učinjenog, ja tebi ne moram ništa učiniti, što znači da ljudi nisu moćni igrači. Ne moramo im ništa učiniti jer će uzrokovati pad vlastite zemlje.

“Moje ime je Secluded; živimo u kući veličine kutije šibica«. Osoba koja živi tamo, stvarno, njegovo ime je Osamljen, a tu osobu nikad i ne poznajete, a ona može imati toliko toga za reći da pomogne da bude bolje, ali to je kao da je glas koji govori zauvijek ušutkan.

Razumijem da kada ne čujete ništa, a čujete ovu vrlo visoku frekvenciju, to je zvuk svemira.

Ili protuprovalni alarm koji uklanja dio tajanstvenosti. . . Pričaj mi o svojim eksperimentima s elektroničkim efektima i glazbom. Prvo, jeste li slušali Beavera i Krausea, odn Pink Floyd , Emerson Lake i Palmer ili Walter Carlos?
Walter Carlos, da, ali većinom sam slušao samo ono što mi je u glavi, plus Bob Margoloff i Malcolm Cecil – upravo su napravili novi sintesajzer koji biste trebali vidjeti – imaju vlastitu tvrtku, Centaur, i napravili su album, Tontova traka za glavu koja se širi. Oni su odgovorni za programiranje, a ja im samo kažem kakav zvuk želim.

Nisam se umorio ni od žica, ni od rogova, ni od čega, to je samo druga dimenzija. Želio bih se baviti samo akustičnim stvarima, bubnjevima, basom, bez ikakvih elektroničkih stvari osim snimanja istih.

Što kažete na Bag [pojačalo zvuka za grlo koje proizvodi Kustom]? Što to čini komunikaciji?
Stvara emociju u tome što je glas tih. I to te malo plaši. Koristili smo ga na Syreetinom albumu, 'She's Leaving Home', samo sam svirao ARP, nisam baš pjevao, već sam svirao notu i pomicao usta.

Što još provjeravate ovih dana?
Postoji ovaj žičani instrument napravljen u Japanu. Ugađate je poput harfe na određenu ljestvicu akorda. Odvodi te negdje drugdje što je nekako zemljano i u smjeru gdje je moja glava nagnuta - kao da ideš u Afriku. Možda ću tamo uzeti magnetofon i samo sjediti i pisati neke stvari.

Koncertno, vaša uvodna numera uključuje afričko scatting.
To sam dobio od ove stvari koja se zove Majmunska pjesma koje smo koristili u različitim ritmovima, i došli smo do [ chop-chants, u speedtimeu ] ha-ha-ha-hahahahahaha. . .

I idu tri para bataka.
To je poput borbe. Volio bih otići u Ganu, posjetiti različite zemlje i vidjeti kako bih volio tamo živjeti.

Poznaješ li Sly Stonea?
Vidio sam ga nekoliko puta. Nisam čuo previše o njemu u posljednje vrijeme, samo glasine.

Donekle je utjecao na vas.
. . . Ah . . Mislim da postoji utjecaj u nekim stvarima koje sam radio, poput 'Možda tvoja beba'. Ali mogu čuti nešto od starog malog Stevieja Wondera u mnogim njegovim ranim stvarima [ Stevie malo pjeva 'Sing a Simple Song' ]. Znalo me golicati . . .

Rekli ste da je na vaše pisanje utjecalo Beatlesi .
Samo sam još više iskopao efekte koje su dobili, poput odjeka i glasovnih stvari, pisanje, poput 'Za dobrobit gospodina Kitea.'

Jeste li se zbog toga osjećali da biste i sami mogli biti opušteniji?
Da. Samo sam rekao: 'Zašto ne mogu?' Želio sam raditi nešto drugo, ići na druga mjesta. Ista stvar s ključevima. Ne želim stalno ostati u jednom ključu.

Razumijem da su se u starim danima u Motownu grupe morale natjecati za pjesme. Pisci bi osmislili pjesmu i pjesmu, a umjetnici bi je pjevali, a najbolji bi dobili singl.
No, mogao sam vidjeti zašto bi se to dogodilo. To je pomalo ludo. Ali opet mislite da je pisac, tko god pisac bio - glazba, zvuk zapravo nisu bili Motown koliko pisac. Mislim da bi većinom trebali slušati unaprijed i poznavati umjetnike. Holland-Dozier-Holland obično bi sam pjevao melodije i rekao: 'Ovako želim da to učiniš.'

A ti? Jeste li uvijek imali više samostalnosti?
Imala sam samostalnost jer sam bila malo distancirana, jer sam išla u školu, i jednostavno bih se kad-tad vratila kući i malo pjevala.

“Blowing in the Wind” i “Alfie” bile su neobične pjesme za izvođača Motowna kad ste ih vi izvodili.
Većina njih nastala je nakon nastupa i želje za određenim melodijama. Clarence Paul, koji je bio moj aranžer i dirigent kad smo imali veliku grupu – vježbali bismo svirajući pjesme, vozeći se u autima kao u Engleskoj oko '65. Razmišljali bismo o različitim pjesmama poput 'Funny How Time Flies Away' ili 'Blowin' in the Wind'.

Pisci su tako važni. Mislim da bi se mnogi naši umjetnici mogli više održati da su imali druge pisce, osim Holland-Dozier-Hollanda, jer bi tada pronašli svoj identitet – a to je ono što svima treba.

Tako da možete razumjeti zašto su grupe poput Gladys and the Pips, Martha and the Vandellas, The Tops, the Spinners otišle.
Da, kada postanete samo jedan od ostalih, teško je dugo biti moćna snaga. To je kao da osoba izađe s ritmom, a vi to radite i radite i tjerate to na zemlju.

Jeste li se družili oko Studija A u Motownu?
Jesam kad sam bio mlađi, ali kao kad sam imao 12 ili 13 godina, nisam mogao jer sam bio u školi. Nekad sam svirao na mnogim gospel sesijama.

Jeste li svirali na sesijama izvan Motowna?
Ne, ali jesam sada, nedavno.

Radili ste s Jeffom Beckom prošle godine; onda se naljutio na tebe jer si izbacila “Superstition” kao singl prije njega.
Pa, napisao sam nešto za njih - htjeli su 'Maybe Your Baby', a ja sam rekao ne, učini ovo, ovo je još bolje, i napisao sam 'Superstition' te iste noći. I htjeli su pjesmu, koju im nisam mogao dati, zbog Motowna, pa sam rekao, 'Dat ću vam sedam [kazeta 7-1/2 ips] i svi radite na tome, a ja' svirat ću na sesiji, jer je rekao da će svirati na mojoj stvari. I napisao sam još jednu stvar za njih koja je bila još sličnija Jeffu ​​Becku, stvar koja se zove 'Thelonius' s kojom nisu ništa napravili, stvarno je loša [ Stevie pjeva, trostruko udarajući po koljenima ] . . . ali rekao sam mu da koristim “Superstition” za svoj album. Pjesma koju sam htio objaviti kao singl bila je 'Big Brother', ali to je učinjeno prekasno da izađe kao singl. Motown je odlučio da želi izdati 'Superstition'. Rekao sam da Jeff to želi, a oni su mi rekli da trebam jak singl kako bi album bio uspješan. Koliko sam razumio, Jeff će izdati “Superstition” puno prije nego što ja završim svoj album; Kasnio sam ih dati Knjiga koja govori . Jeff je snimio “Superstition” u srpnju, pa sam mislio da će izaći. Ali obećao sam mu pjesmu i žao mi je što se to dogodilo i što je izašao s nekim bahatim izjavama s kojima je izašao. Dat ću mu još jednu pjesmu za koju mislim da je jednako uzbudljiva, a ako on to želi učiniti, super.

Nakon turneje Stonesa, pojavila se priča u jednom časopisu u kojoj su Stonesi - Keith Richards - vikali na tebe, nazivali te 'pičkom' kad nisi mogao nastupiti zbog svog bubnjara. Bilo je tvrdnji da ste tulumarili umjesto da ste radili.
Ako je Keith to rekao, onda je samo djetinjast, jer previše volim ljude da bih samo želio zajebati i propustiti nastup. I ludo je, stvari koje je rekao, ako su bile izrečene – a ako ih nije rekao, trebao bi ih pojasniti, jer ću mu to uvijek zamjeriti; Ne mogu se baš suočiti s njim, osjećao bih se smiješno u njegovoj prisutnosti.

Turneja Stonesa: Sve dobro završava unatoč propasti, bomba

Je li Keith bio prilično prijateljski raspoložen tijekom cijele turneje?
Imao sam pomiješane emocije o tome odakle dolazi, znate, pa me ne bi iznenadilo da je to rekao, ali stvarno me ne čudi previše da itko išta kaže o bilo čemu. Ono što me jako mučilo u cijeloj stvari je to što je naš bubnjar bio u jako lošoj situaciji, psihički i duhovno, i zato je otišao. Ono što je kulminiralo cijelu stvar je to što smo se posvađali. Rekao sam mu da ubrzava tempo - to je bilo u Fort Worthu, Teksas - a on je rekao, 'Reći ću ti nešto: znaš svirati harmoniku, uzmeš mikrofon, pjevaš, sviraš bubnjeve i sva ta sranja u isto vrijeme, 'jer sam dao otkaz,” i on se razišao. Nazvao sam Stonese i rekao: 'Vidi, čovječe, bubnjar nam je otišao i možda nećemo moći nastupiti, pa ćemo pokušati održati drugi, ali nećemo moći održati prvi nastup .” A oni su rekli 'OK, to će biti super.' Sljedeća stvar, vidio sam Stonese i oni su čuli novog bubnjara i rekli, 'Oh, daj mi se!' Onda sam sljedeća stvar bila da sam pročitao svo ovo sranje.

Jesu li se prema vama odnosili pošteno, financijski, za turneju?
Nije to bila stvar zarađivanja novca, to nije bila ideja - stvar je bila izloženost.

Želim doprijeti do ljudi. Osjećam da postoji toliko toga što se kroz glazbu može reći, i postoji toliko mnogo ljudi do kojih možete doprijeti slušajući drugu vrstu glazbe osim one koja se smatra vašom jedinom vrstom glazbe. Zato mrzim etikete gdje pišu Ovo je Stevie Wonder i do kraja života pjevat će 'Fingertips' . . . Možda zato što sam Bik, a ljudi kažu da Bikovi ne kopaju previše sitniš. Kažem da je cool sve dok je to promjena za širenje vaših vidika.

Ova je priča iz izdanja Rolling Stonea od 26. travnja 1973.