Snimanje filma 'Let It Be': Tata je sada otišao

  Beatlesi

Beatlesi

Jim Gray/Keystone/Getty Images

T on je ideja za a Beatlesi Film je nastao krajem 1968. kada je Apple još uvijek bio neka vrsta jezgre grupe. Neki od utopijskih planova već su bili napušteni. Odjel za film je ukinut kao nepotreban, a odjel za elektroniku pod nadzorom Alexisa Mardasa, koji je obećao takva čuda kao što je polje sile oko Paul McCartney Njegova kuća i tehnika snimanja koja bi prkosila krijumčarenju i spriječila nedopušteno emitiranje materijala Beatlesa, smanjili su se na malu plastičnu jabuku s tranzistorskim radiom unutra. Ranije te godine Apple Fashions, predviđeno čelo maloprodajnog carstva Beatlesa, raspao se i Paul je prestao govoriti o Appleu kao o 'zapadnjačkom obliku komunizma' i kao o 'golemom komercijalno/kreativnom kompleksu poput British Petroleuma'.



Appleovi pokušaji integracije Beatlesi ’ vlastite osobne težnje s mehanikom poslovanja pokazale su se beskorisnim zadatkom. Kao kao dokaz jaza, mogli ste pronaći Dereka Taylora u njegovom uredu na trećem katu kako umiruje sve moguće kreativne nakaze, novinare, narkomane, prevarante i iseljenike sa zapadne obale, dok je na drugom katu Peter Brown, u svom pedantnom uredu, je intonirao: 'U Appleu smo zainteresirani samo za ideje koje će nam donijeti milijun dolara dnevno.' Bilo je poput labirinta koji pokušava komunicirati sam sa sobom.

Fotografije Izgubljenih Beatlesa: rijetke snimke iz 1964.-1966

Kako su se stvari pogoršavale, Derek, sa svojim smislom za apsurd ('Biti rođen u Škotskoj nosi sa sobom određene odgovornosti'), zamolio je Alana Aldridgea da redizajnira Appleov dopis (jabuka koja se guli s legendom 'riječi iz Applea') u guljenje kruške s legendom 'laži iz jabuke'.

U ovoj atmosferi nevjerojatno je da se film uopće skupio. Neil Aspinall odlučio je da bi najbolje mjesto za snimanje filma bili studiji Twickenham, gdje je Peter Sellers snimao Čarobni kršćanin. Ringo nije želio otići na lokaciju zbog svoje upletenosti u Sellersov film. Tadašnja atmosfera pod utjecajem John Wesley Harding , bio je povratak jednostavnosti (otuda izvorni naslov: Vratiti se. ) Uostalom, to je ionako bilo najlakše učiniti. Redatelj Michael Lindsay-Hogg rekao im je gdje se nalazi:

Lindsay-Hogg: Pa, mislim da je jedna od onih stvari koja nije u redu u vezi s izvođenjem emisije ovdje to što je previše lako. Kao kad smo u autu i tražimo lokacije i proslavljene butike, mislim da je to pogrešno. Ali radi to samo u dvorištu. Mislim doslovno je. To je gotovo vaše dvorište. Twickenham. Uopće nema muda za predstavu. Mislim, nitko od nas nema muda, uključujući i mene, i zato mislim da smo blagi oko toga. Vi ste Beatlesi; niste vi četiri kretena. Znaš što mislim.

100 najvećih umjetnika svih vremena: Beatlesi

Stvari kakve jesu, kao san. Takvi su kao san.
Paul: Smeta mi kad zumiraju i smanjuju. Volio bih da bude kao stari film. Ako želiš nešto reći, priđeš kameri. Jedina stvar koja se ne mora pomicati je kamera. To je poput istočne i zapadne medicine. Propisujemo za simptome: oni to sprječavaju. To je poput prekidača - natjerajte nas da napravimo pokret.

Ringo: Volio bih to kao program za zemlju u kojem imate jednu kameru, samo uskočite i učinite svoj dio, kao na Grand Ol’ Opry, Flatt i Scruggs; svi bi se uključili kad bi njihov solo došao do izražaja i zauzeli centar pa su glumili udarce.

Paul: Sanjati u javnosti je stvar. Znate one snove u kojima se spuštate niz Helter Skelter? A scena se mijenja? Ali radeći to budan. Najnovija stvar iz Applea!

Tako su u siječnju 1969. Beatlesi proveli preko 100 sati svirajući, svađajući se, repajući, vježbajući u Twickenham Film Studios, Apple studiju i na Appleovom krovu. Film je, kao i dugoočekivani album, prvo naslovljen Vratiti se, ali netko je morao shvatiti da je nakon godinu dana od povratka – film još uvijek u montaži – najbolji izlaz, osim kretanja naprijed (što su Beatlesi učinili s Abbey Road ), bio je samo da neka bude . Film nam dolazi u svoje dobro vrijeme. Ako A Hard Day’s Night prikazao sliku 'stvarnog života' Beatlesa kao fikciju, a ako Žuta podmornica mitski utjelovio tu sliku, Neka bude dokumentira nekoliko trenutaka Beatlesa zajedno 'budni' i 'stvarno'.

Dobivamo samo nekoliko trenutaka jer uz 300 sati snimke prikazani su samo najzanimljiviji dijelovi, dramatičnije scene i smješniji dijalozi. Očito je da je većina izvorne snimke ispunjena snimkama Beatlesa koji se ugađaju, prolazeći kroz “Don't Let Me Down” četrdeseti put, žurkama bez mikrofona, itd. Nedostaju scene poput one u kojoj Paul govori kako je izvorno napisao “Get Back” kao političku pjesmu:

Ne brini, Pakistanci ne uzimaju sve
poslovi ljudi
rekao je Wilson imigrantima
Bolje da se vratite svojim domovima iz Commonwealtha
Yeh-yeh-yeh bolje da se vratiš
Dom.

Također nam nedostaju monotonije, blijedo svakodnevno zijevanje četvero ljudi koji se predobro poznaju. Pa ako Yoko Ono djeluje bez entuzijazma i bezvoljno u Neka bude, samo zamislite da sjedite kroz 30 sati snimanja i ponavljanja. Igranje i pucanje iznova kontekst je iz kojeg Neka bude ekstrapolira svoje slike. Naposljetku, također nedostaje ogroman broj klasika rock and rolla iz pedesetih u koje su Beatlesi upali – stavljajući ih na razigran i uvijek elegantan način na koji izvode “You’re Really Got A Hold On Me” u Neka bude na primjer.

Jučer, stvari koje smo rekli danas.
George : U Americi, znate, ne žele sve nove. . . trebaju nešto s čime bi se identificirali osim nas.

Ivan : U posljednje vrijeme radim puno 'pomoći'.

Paul: 'Svaka sitnica.'

George: 'Bravo, gospođice Molly.'

Paul: 'Lucille.'

Ivan: Kad to radim za obožavatelje, pljuskam to kao kreten.

Kako grupa ulazi u svoju glazbu često se može vidjeti u vrsti glazbe koju sviraju kako bi ušli u sebe i unutra Neka bude, ovo je samo naslućeno. Beatlesi koriste stare pjesme da uđu u nove pjesme, ne samo kao zagrijavanje ('ako je spora, izostavit ćemo je... ako je brza, pustit ćemo je...'), već i kao svojevrsni poziv , dok prizivaju prisutnost Carla Perkinsa, Jerry Lee Lewis , Njegovo Veličanstvo Richard Penniman, Antoine Domino , Buddy Holly , Larry Williams, Elvis , a neki suvremenici poput Mick , Dylan , Pete Townshend , Hendrix , i Bend .

500 najboljih pjesama svih vremena: Beatlesi, 'Let It Be'

Popis starih pjesama koje se sviraju na ovim sesijama gotovo je katekizam: “Stand By Me,” “Baby I Don’t Care,” “Thirty Days,” “Hippy Hippy Shake,” “Short Fat Fanny,” “Fools Like Me, ” “You Win Again,” “Turn Around,” “Blue Suede Shoes,” “True Love,” “Wrong Yo Yo,” “Sure To Fall,” “Tennesee,” “Maybelline,” “Johnny B. Goode,” 'Sweet Little Sixteen', 'Little Queenie', 'Rock and Roll Over Beethoven', 'Rock and Roll Music', 'Singing the Blues', 'Midnight Special', 'Michael Row The Boat Ashore.'

Zatim su tu česta i često besmislena traženja tekstova. Paul radi na “Get Back”:

Joe-Joe je napustio svoj dom u Tucsonu,
Arizona, ali znao je da to ne može potrajati

Paul: Ne, to neće poslužiti. . . klasa, bas, masa, što je s traženjem još jedne eksplozije.

Ringo: Mislio sam da će biti plin.

Paul: Nadajući se da će pronaći djevojku.

Paul: To je samo mala produkcija (pjeva):

Oh Commonwealth?

Ivan (zvuči kao bostonska matrona): Da?

Georgeova prekrasna transcendentalna pjesma, 'All Things Must Pass', pod jakim utjecajem benda, Tima Learyja, budističkih tekstova i svetog Augustina, nije bila uključena ni u film ni na album.

Voda, Baklja, 2000 Arapa.
Michael Lindsay-Hogg, koji je režirao sada nepostojeći Priprema, pozor, kreni – jedan od boljih “pop” programa britanske televizije – i Cirkus Stonesa, režirao dvije do četiri kamere u snimanju Neka bude. A budući da je nekim zvučnim zapisima nedostajao materijal, posebno treba pohvaliti montažera Tonyja Lennyja, koji je mnoge labavije spojio s krajem.

Tijekom snimanja Neka bude Beatlesi su govorili o filmu koji su htjeli snimiti. Ova Pirandellova kvaliteta se baš i ne nazire Neka bude. Tijekom jedne od prvih proba, Paul je predložio vrstu filma koju je imao na umu: “Nabavite vrlo jaka svjetla tako da vidite sve, umjesto mračne rasvjete, takve stvari. Uz sve što je ovdje, jedva da mu je potreban krajolik. Stvarno, sve bi trebalo biti o njemu i njegovom kompletu bubnjeva. Pogledajte njegov komplet bubnjeva, stvarno izgleda sjajno, prekrasno, dok sjedi tamo. Zatim John i njegova gitara i njegovo pojačalo, sjedi tamo, zapravo pokazujući to u toj minuti. Krajolik bi bile samo druge stvari okolo, poput skela, drugih kamera. To je kao u vijestima, kao na 'Judeu' mali su vriski bili zanimljiviji od poštara. Ako možeš razmišljati polako, ne lupati! prasak! prasak! Umjesto ritma, žičare, protoka, tempo je već tu. Možete skliznuti s krova jednim udarcem na Ringovo lice, lebdjeti okolo, pazeći da ništa ne propustite. To je poput Warholovih stvari; ide u drugu krajnost, ali računa da ima tempa Carstvo. Čak i tuniski amfiteatar može biti dosadan. Ne zanima me podcjenjivanje onoga što je ovdje. Ako će to biti krajolik, trebali bismo ići cijelim putem i nabaviti konje u galopu. Trebali biste se jako približiti, kao ravno u jedno od Johnovih očiju. Možeš li to učiniti? Taj smjer, a ne Ivan i mjesec.”

Neka bude nije samo film o Beatlesima koji odlučuju o vrsti filma u kojem se žele pojaviti. Također ih prikazuje kako vježbaju za zamišljenu, raspravljanu mogućnost njihova povratka javnim nastupima nakon dvije i pol godine. Zgrada parlamenta, tuniski amfiteatar, liverpoolska katedrala, bolnica i prekooceanski brod, 'pjevajući središnju osmicu dok sunce izlazi.'

George: Znate da će tamo biti ista stvar kao i ovdje - bit će malo ljepše mjesto za boravak, ali će biti još kompliciranije pokušavati uključiti sve mikrofone i vrpce i sva ta sranja.

Lindsay-Hogg: Prije svega vizualno ono što me zanima. . . prirodno . . . Sjetite se helikoptera snimljenog iznad amfiteatra s vodom sa svjetlima i vodom, obasjanom bakljama, 2000 Arapa. Znaš što mislim. Vizualno je fantastičan.

Paul: Ali ako je to bila predstava kluba obožavatelja. Sjećate se Wembleya, ili Wimbledona gdje smo bili u kavezu, i kao da su ljudi prolazili pokraj; to je bila samo drugačija stvar od onoga što smo ikada radili. Bilo je užasno. To nije to. Ali takve stvari su tu emisiju učinile drugačijom jer je bila kao igranje za neku stvar, kao klub obožavatelja.

Ivan: Zagrijavam se za ideju azila.

'Let It Be' 40 godina kasnije: pogled unatrag na posljednji LP Beatlesa

Nakon svih mogućnosti svijeta, nakon svih transformacija i držanja, želja da budu viđeni, da komuniciraju s publikom, da čuju vrisak je ta koja će ih dovesti u sadašnjost i pumpati energiju u mit koji ih pokreće pa opet svirati u javnosti. Bila bi to afirmacija Beatlesa: “Stvarno moramo željeti napraviti show na kraju svega. Rekao sam Malu jutros, jer je sinoć sanjao nas kako radimo nastup, i samo je rekao da je nevjerojatno, a ja sam rekao da bih volio to učiniti, samo da odsviram sve te brojeve jedno poslijepodne u Saville nekim ljudima, ili cijeli dan, ili kao u Dlaka, samo se postavljamo, uvježbavamo dok ljudi ulaze, sjedaju, uzimaju sendviče i piju, a kad želimo nešto napraviti, napravili bismo nešto. Onda bismo mogli napraviti još nekoliko malih predstava dok ne postignemo cilj i ne riješimo se nervoze s publikom.”

Koncert na krovu je i zaključak filma i rješenje rasprave o tome gdje i treba li nastupiti pred publikom. Beatlesi, vjetrom šibani kao da su na brodskoj palubi, gomila blago iznenađenih uredskih službenika i međudnevnih kupaca koji priznaju prvi koncert Beatlea u dvije i pol godine:

Lindsay-Hogg: Hoćemo li nastaviti snimati dok ne odemo odavde?

Paul: Ono što radimo je još uvijek vježbanje i to ćemo skupiti.

George: Mi ćemo sabrati svoje misli, a vi svoje o tome gdje ćemo održati koncert.

Lindsey-Hogg: Što je s krovom sutra?

Paul: Napravit ćemo brojeve. Mi smo bend.

George: Učinit ću to ako nas imaš na krovu.

Ivan: Htio bih ići na krov. Snimit ću pjesme kada to budete htjeli.

George: Bilo kada je raj.

Ivan: U svakom trenutku. Predlažeš gdje: Pakistan, Mjesec, i dalje ću biti tamo dok me ne iznevjeriš. Iznenadit ćete se pričom koja će proizaći iz ovoga.

Vaš tost u mom ogledalu ili Grogan za stolom za doručak.
Nelektorirano Neka bude, oko 800 sati filma (uključujući snimke sa sve četiri kamere u Twickenhamu i na krovu) možda će jednog dana biti donirano Nacionalnoj zakladi, gdje će znanstvenici istraživati ​​njegovo značenje. U svojoj ukupnosti to je čudovišni dokument koji otkriva, u istom smislu kao što otkrivaju studije znanstvenika koji su mjesecima bili izolirani u batisferi, i pogrbljenost tijela odlivenog u gipsu za koje je potrebno nekoliko sati da se stvrdne. Očituje idiosinkrazije, mane, vizionarstvo i drskost, obrasce i položaje kroz koje su se Beatlesi postavili dok su se odnosili jedni prema drugima i prema svojim javnim slikama. Objavljena verzija može otkriti malo toga.

Iako je premisa filma na početku bila warholovska u smislu da samo upalite kamere na dva mjeseca i pustite da bude, krajnji proizvod je znatno strukturiraniji. Kao prvo, vrijeme neće dopustiti nešto što bi moglo biti cijeli film sam po sebi, naime Beatlesi stvaraju, rade na, dorađuju i konačno destiliraju jedan pjesma, s perifernim dijalozima, starim rockom i općim studijskim navikama. Umjesto toga imamo niz od dvadesetak pjesama koje prolaze uz povremene “reprezentativne” dijaloge. Ovo ne želi ocrniti tihe, neupadljive, čak čarobne trenutke koji Neka bude bilježi, kao kad glazba uvijek završava raspravu, svaki Beatle joj se podvrgava, John i George se konačno razumiju u “Dig It” ili “For You Blue”. Ali to je lukavstvo (kao što John kaže, 'Bognor Regis je tartan koji pokriva Yorkshire') koji nam predstavlja ovu kondenzaciju trenutaka u iluziju jednog dana u životu. Struktura filma kakvu vidimo daje dojam ushićenja, djelomice samim fizičkim napredovanjem scena iz I. čina u mutnoj sublunarnoj atmosferi Twickenhama (duge na dugama) kroz intimnost Appleovih sesija i konačno, četiri evanđelisti izlaze na krov na zrak, svjetla i rađanje proljeća. (Krovna sekvenca snimljena je početkom veljače.)

Ekskluzivni izvadak iz knjige: Michael Lindsay-Hogg o snimanju 'Let It Be'

Kakav je tu dijalog Neka bude sugerira da bismo još uvijek mogli biti u nekom ugodnom, svakodnevnom kutku Pepperlanda. Redoslijed dana je veselje (Paul: 'Bok, momci.' John: 'Kraljica kaže ne članovima F.B.I.-ja koji puše travu.') Samo se momci okupljaju radi zabave. Ali, u svjetlu kasnijih trauma Beatlea, iluzija se mora činiti pomalo lažnom. Sumnje u njihovu mogućnost ponovnog javnog nastupa i prijeteći oblaci koji su se trebali probiti u otvoreno neprijateljstvo s izlaskom Paulovog albuma, jedva se dotiču. U Neka bude dat nam je bljesak grupnog trvenja (radi realizma), dijalog između Paula i Georgea koji pogađa jednu od glavnih nesuglasica između njih: nitko od njih ne želi biti seansant za druge. Paul: “Čini se da te uvijek nerviram . . .” George: 'U redu, svirat ću što god želiš da sviram ili neću uopće svirati ako ti ne želiš da sviram.'

U drugoj sekvenci, Pavao ozbiljno razgovara s Ivanom ('gledaj sada, sine') o tome kako oni limenka pokrenuti, ako žele. No, budući da ovo nije cinema verite nego dokumentarac koji su snimili sami Beatlesi, naglasak sasvim prirodno nije na napetostima. Jedan je od paradoksa poštovanja da uvijek želimo znati najintimnije detalje onih koje obožavamo, čak i kada detalji nisu laskavi, i iz tog razloga Neka bude nije potpuno zadovoljavajući film. Predstavlja situaciju 'kao da' za koju svaki prilično pažljivi obožavatelj Beatlea zna da ne postoji. I opet, upravo je ta nezasitna znatiželja, poput ispitnog oka kamere, koje poput ogledala zuri u svaki njihov postupak, povećala njihove razdore i zapečatila njihove svađe. Paul: “Doživljavam užase svako jutro oko 9:00 kad dobijem tost i čaj.”

Tata je sada otišao. . .
Jedan od najčudnijih fenomena u grupnim situacijama je tko će biti 'to', tko će nositi težinu, a ovdje je to Paul, koji preuzima prividnu ulogu Briana Epsteina:

Paul: Mislim, bili smo vrlo negativni otkako je gospodin Epstein preminuo. Zato. Nismo bili pozitivni. Zato nam je svima redom muka od grupe, znaš. Nema ništa pozitivno u tome. To je malo kočnica. To je kao kad odrastete i onda vam tata ode u određenom trenutku u životu i onda stanete na svoje noge. Tata je sada otišao, znaš, a mi smo u našem malom kampu za odmor. Znaš, mislim da ćemo ili otići kući ili ćemo to učiniti. To je disciplina koja nam je potrebna. Kao i sve što radite, nikad niste imali disciplinu. Gospodin Epstein, rekao je, na neki način 'Obucite odijela' i mi smo to učinili. I tako smo se uvijek pomalo borili protiv te discipline. Ali sada je glupo boriti se protiv te discipline ako je naša. Danas se to nameće samo po sebi, pa radimo što je manje moguće. Ali mislim da nam je potrebno malo više ako ćemo nastaviti s tim.

Ako je Paul izabran da glumi 'tatu' (a on je pustio bradu da igra tu ulogu), tada George dobiva ulogu zločestog dečka, a njegov odgovor Paulu je: 'Pa, ako je to ono što radim, ja ne ne želim ništa učiniti.”

Paul djeluje kao osoba koja očajnički pokušava povući cijelu stvar zajedno, poput oca podijeljene obitelji ('glupo je da se u ovom trenutku svađamo'), dok se George, s mješavinom apatije i misticizma, pojavljuje ne mariti na ovaj ili onaj način, posao nasuprot zadovoljstvu:

Paul: Sada bismo trebali organizirati svoju karijeru. Kao da je ideja da nas dobiju tako da uživamo u ovome. . . što bi onda htio učiniti sljedeće? Biste li htjeli napraviti nastup uživo, momci?

George: To je stvarno težak posao. Teško mi je jer zapravo ne želim raditi. . . moram ustati u 8:00 i uzeti svoju gitaru. . . 'Sada moraš svirati svoju gitaru', a nisi spreman za to. Ali to moramo učiniti kako bismo robu unijeli. . .

Paul nosi težinu i poput preozbiljnog udomitelja povremeno se spotiče o Georgeove packaste stvari:

George: Kopaš li, dušo?

Paul: Da.

George: Tako sereš, čovječe.

Paul: Što?

George: Prije nego što možeš izvući bilo kakvu tajnu od mene, prvo moraš pronaći pravog mene. Koju ćete slijediti. . . Jesi li vidio to?

Paul: Što?

George: Brada.

Paul: Ne.

George: To su Jean Harlow i Billy the Kid u vječnosti. To je samo ideja dvoje ljudi na pozornici i sve ove publike različitih ljudi koji čuju što govore. Jean Harlow kaže: “Prije nego što možete izvući bilo kakvu tajnu od mene, prvo morate pronaći pravu mene. Koju ćete slijediti?' Završava tako da ona samo sjedne na njegovo koljeno, a zatim sjedne na stolicu i raširi noge.

Četiri zvijezde u potrazi za svemirom.
U sukobu između Georgea i Paula, John, zagonetan i duboko duhovit, ocrtava kozmički anti-svijet kalambura:

Ivan: To je osjećaj. . . dovoljno je da hagisu narastu noge; ali večeras ćemo slaviti uz Irish Whiskey, rekao je Gene Pitney, jedini Sassenach u grupi.

Ringo, koji se simbolički pojavljuje u Neka bude pjevajući “Octopus’ Garden” i boogie duet s Paulom, zadržava svoj mrtvi humor i dostojanstvo cijelo vrijeme. Derek Taylor jednom je opisao Ringa kao pogrešnog glumca u većini filmova u kojima se pojavio jer je 'njegov genij kao nijemi glumac'. I on to lijepo pokazuje u sekvenci u kojoj se Heather sruši na njegov komplet bubnjeva i cijelo mu tijelo zvecka u mimici zatečenog nespremnog.

Ekskluzivna pitanja i odgovori: Ringo Starr o svojoj nadolazećoj turneji i nedostižnom DVD-u 'Let It Be'

Njegovo izduženo patničko lice omogućuje mu da Johnovom trbuhozborcu glumi strejtmena sa upitnim intenzitetom:

Ivan: Bognor Regis je tartan koji pokriva Yorkshire. Rutland je najmanja država. Scarborough je sveučilišni šal. . . I još uvijek blagodatima nije bio kraj, kraljica od Sabe nosila je lažne.

Ringo: Nisam to znao.

Ivan: Niste to znali? Niste bili tamo u to vrijeme. Kleopatra je bila proizvođač tepiha.

Ringo: Nisam to znao.

Ivan: John Lennon . . .

Ringo: Domoljub.

Ivan: Nisam to znao.

George preformulira svemir u mističnim homilijama ('svugdje je raj'), a Paul, koji je uvijek 'uključen' (namigivanje je jednako dobro kao i kimanje glavom) nikada ne može odoljeti iskušenju da glumi samog sebe. Kad mu glava ispuni ekran, pjevajući naslovnu pjesmu na 'Let It Be', njegovo lice treperi između skitnice i proroka iz Starog zavjeta, ali nikad se ne zadrži, jer je uvijek malo previše sentimentalan da bi mu se vjerovalo.

Dok nemontirane vrpce traju i traju, fragmenti njihovih života ispunjavaju djelić. Gledaju puno “telly”: Late Nite Line-Up na BBC-2, Spike Milligan, znanstvena fantastika; 'I, Me, Mine', zapravo, temelji se na melodiji koju je svirao austrijski orkestar koji je George gledao kasno jedne noći.

Slike slomljenog svjetla
Vizualno, Neka bude prekrasan je kao i zbroj njegovih nesreća: njegova nevjerojatna zrnasta boja (generirana iz 16 mm originala) prelijeva se ekranom u sekvencama Twickenhama poput duginih video zapisa, dajući svakoj vlastitu auru: bijela za Johna, ljubičasta za Paula, mantra narančasta za Georgea , a crveno za Ringa. Ponekad je poput Beatlesa u zemlji srebrnog surfera, osobito u jednoj sekvenci u kojoj George, u žutom i smeđem (i zrnatom kao Dakota), kao da lebdi u i iz rđe pozadine poput pjegave pastrve.

Kamera se kreće unutra i van slijepo i pronicljivo poput same slučajnosti, hvatajući okom kukca: dlačica na mikrofonu dok John intonira “Across The Universe”; Paulovi prsti dodiruju svoj odraz u ostakljenoj klavirskoj ploči; Georgeovo lice, blijedo poput voska s oborenim očima, dok njegova gitara nježno plače; Heather je uletjela u studio i zagledala se u Zakovu sliku cvijeća, pričvršćenu na Ringovu zidnu ploču; i John cvrkutavo kao vrabac na “Two Of Us”.

No koliko god objektiv uhvatio prekrasne zajedničke trenutke Beatlesa, propustio bi druge koji traže da budu zabilježeni, a povremeno zaluta u glupe veze između riječi i slika koje su jednostavno neugodne. Na “Dig It” kamera zumira Billyja Prestona dok John pjeva “B. B. Kralj . . .” (oboje su pikovi, kužiš?) i Heather na “Doris Day . . .”

Vani se koso svjetlo reflektira od Ringovog narančastog maca poput rastopljene lave i sve izgleda kao da je snimljeno na setu Mary Poppins. Starci u Macovima i džemperima okupljaju se poput rudara bez posla na ulazu u rudokop. Trenuci su dragocjeni, znaju da će se uskoro morati preseliti, au gesti odanosti, Peter Asher kleči pred Johnom s stihovima na listu papira.

Dok, na kraju, sve s čime se moramo povezati su meke, svjetleće slike Neka bude, inzistirati će Beatlesi, poput likova u Pirandellovom Šest likova u potrazi za autorom da je 'predstava u nama, gospodine!' Njihovi glasovi na magnetskoj vrpci, zakopani u nekom trezoru, uvijek će biti spremni ponovno odigrati njihovu dramu, a samo oni znaju njezin pravi intenzitet:

Pavao (bestjelesnim glasom): Užasna napetost zaključanog u zagrljaju pukla je sinoć na TV probi, a Beatlesi John, George i Harold . . . Palo je nekoliko zlobnih fraza.

Ivan: On, taj mističan koji je izgubio toliko magije Beatlesa, ona gola. . .

Paul: To je samo iznenadni pad iz statusa dječaka iz susjedstva u kategoriju čudaka. . .

Ivan (pjevanje prigušuje riječi):

U ranim jutarnjim satima
Dajem vam upozorenje
Nemoj stati na moj plavi antilop
cipele.

Paul: Bilo bi to negdje sredinom 1960-ih ( sljedećih nekoliko riječi nečujno ) počelo je imati nekoliko mrlja hrđe. Namjerno bih iščitao Ringa iz toga, jer on nikada nije razvio nikakav fetiš prema bizarnom. Lennon je bio u sretnom braku. McCartney je bio stabilan i George Harrison spremao se udati. Sve je u vrtu Beatlea bilo ružičasto. Ali to je bilo davno. Nakon što su se Beatlesi sasvim namjerno popeli na sve poznate vrhunce show businessa. . . . nikada se više nije vratio kući. Krenuli su svojim privatnim putem, pronašli svoje prijatelje i manje se oslanjali jedno na drugo za vodstvo i prijateljstvo. . .

(pjevanje prigušuje govor)

Ivan (pjevanje):

Rano navečer
Dajem ti osjećaj
Svi su ništa
I ništa za izgubiti.

Paul: Danas svi oni doživljavaju akutni stid zbog priča o tuđim avanturama i ponašanju. Harrisonove bijegove sa svojim omiljenim mistikom iz Indije. . .

Ivan (pjevanje):

Drži moju bebu što čvršće mogu
Večeras će ona biti velika
Debeljko
Oh dušo s tvojim ritmom i
blues
Večeras svi sviraju.

(pjevačica i spiker pokušavaju zaglušiti jedna drugu)

Paul: Droge, razvod i lažne slike očajnički se vrte po njihovim mislima i svima im se činilo da se javnost potiče da ih mrzi. . . sposobnost zarade uvelike je povezana s njihovim nastupima kao grupe i sve dok ne budu dovoljno bogati . . .

(glazba prigušuje glas)

. . . nepovratno osuđen na propast . . . posvuda . . . nikad više neće biti potpuno isti.

Ova je priča iz izdanja Rolling Stonea od 9. srpnja 1970.