Paul McCartney: Intervju za Rolling Stone

  Pjevačica, tekstopisac, Paul McCartney, Linda, rock, Wings, studio za snimanje

Pjevač i tekstopisac Paul McCartney i njegova supruga, Linda, iz britanske rock grupe Wings, u studiju za snimanje 21. studenog 1973.

Michael Putland/Getty

T njegov siječanj obilježava desetu godišnjicu pojavljivanja Beatlesa na američkim top listama. Prošlog mjeseca Rolling Stone je napravio svoj prvi cjeloviti intervju s Paul McCartney , u šest sesija koje počinju u londonskom studiju za snimanje i završavaju na njujorškoj ulici. Sastanci u New Yorku održani su dan nakon što je McCartney ušao u SAD prvi put u dvije godine, a problemi s vizama proizašli iz dva kršenja marihuane sada su konačno riješeni.



McCartney je bio oprezan u svojim odgovorima tijekom prve dvije sesije. On i Linda prisjetili su se kako su bili na odmoru u Škotskoj kada im je prvi put prikazan poduži intervju Johna Lennona ( Kotrljajući kamen Broj 74 i broj 75, 21. siječnja i 4. veljače 1971.), i duboko povrijeđen time. U početku se činilo da želi izbjeći kontroverzu kakvu je izazvao Lennonov intervju, ali u kasnijim razgovorima postao je slobodniji u svojim odgovorima.

Budući da su različite sesije nužno bile nepovezane, naš tekst ne slijedi u svim slučajevima stvarni slijed pitanja. Na primjer, McCartneyjeva rasprava o njegovim pravnim poteškoćama sastavljena je od tri odvojena razgovora. Jednu od tih rasprava potaknuo je incident na njujorškoj ulici. Hodali smo 54. ulicom prema njujorškom uredu Eastmana i Eastmana, odvjetnika - Leeja i Johna Eastmana, oca i brata Linde McCartney (čije fotografije ilustriraju ovaj intervju).

Muškarac u sivom odijelu sa šarenim kišobranom prišao je McCartneyju i upitao: “Mr. McCartney? Ovo je za tebe.' Bila je to američka kopija postupka Allena Kleina koji je Paulu uručen prije dva tjedna u Londonu. Ogorčeni PR-ovac urlao je; McCartney se nasmiješio i rekao čovjeku: 'Puno vam hvala.' Bio je sarkastičan.

Zlikovac u scenariju, što se njega tiče, nije bio čovjek u sivom odijelu, već sam Klein, kojeg McCartney naziva 'punkerom'. McCartney tvrdi da je tužio svoje kolege bivše Beatlese na Visokom sudu jer je to bio jedini način da tuži Kleina. Kad smo pitali šefa ABKCO Industriesa o odijelu, činilo se da uživa u novom sukobu. 'Sada ima priliku na sudu reći što god želi', rekao nam je Klein. “Ima svoju priliku boriti se sa mnom oči u oči. Ja to pozdravljam. Sada je u istom ringu sa mnom. Nije li to ono što je želio?'

John Eastman dao je ovu izjavu u vezi s odijelima Beatlesa/Applea/Kleina i Paulove upletenosti u njih:

“John Lennon, George Harrison, Ringo Starr, Yoko Ono, Apple i drugi pokrenuli su akciju u Engleskoj protiv ABKCO-a i Kleina. U ovoj se pritužbi navodi da su ABKCO i Klein uzimali prekomjerne provizije, prakticirali prijevaru, predlagali ponašanje koje bi predstavljalo prijevaru poreznim vlastima u SAD-u i UK-u, loše upravljali Bangla Deshom i na druge načine loše upravljali poslovima podnositelja pritužbe. Ovaj postupak je sada u tijeku protiv ABKCO i Klein.

“ABKCO je tada tužio Lennona, Harrisona, Starra, Yoko Ono, Apple i druge povezane tvrtke u SAD-u. Od njih traži odštetu od 63.461.372,87 dolara plus buduću zaradu.

“ABKCO se također pridružio Paulu, tvrdeći o zavjeri. Jedina tvrdnja protiv Paula je da se Paul urotio s Yoko Ono, Johnom Lennonom, Georgeom Harrisonom i Ringom Starrom, kao i s Bag Productionom i drugim korporacijama bezobzirno, zlonamjerno, prijevarno, nezakonito i namjerno bez zakonskog ili činjeničnog opravdanja kako bi oštetio ili povrijedio tužitelja ( ABKCO).' Traži se odšteta za ovu navodnu zavjeru od 34 milijuna dolara plus kamate.”

Naši su intervjui odgođeni nekoliko mjeseci, prvo zbog Wings turneje, a kasnije zbog niza snimanja u Nigeriji. Čak i nakon tog čekanja, činilo se da su McCartneyevi iznenađeni koliko smo željeli znati. Na kraju su intervjuirani u londonskom studiju za snimanje, Paulovom uredu u Sohou, uredima i stanu Leeja Eastmana u New Yorku (gdje je beba Stella McCartney nosila voditeljski sat na nozi) i studiju fotografa naslovnice Francesca Scavulla. Dok intervju počinje, Paul priča kako je napisao jednu od pjesama koje je snimio u Nigeriji. —P.G.

***

Bili smo na Jamajci na odmoru i odsjeli smo u maloj kući izvan Montego Baya, i pročitali smo u lokalnim novinama, The Daily Gleaner, da su Dustin Hoffman i Steve McQueen bili u gradu na snimanju Papillon . Bili su uz obalu od nas. Rekli smo da bi bilo super upoznati ga, večerati s njim, pa je Linda nazvala. Ona je dobra u tome, meni je uvijek malo neugodno.

Sprijateljili smo se i razgovarali. Razgovarali smo o pisanju pjesama, a Dustin je rekao da misli da je nevjerojatan dar moći napisati pjesmu o nečemu. Ljudi to misle, ali ja uvijek tvrdim da je to isto kao i svaki dar. Vjerojatno je čarobniji jer je to glazba, a ja mislim da je čarobniji. Ali uzmite njegov glumački talent. super je Govorio sam: “To je isto kao ti i gluma, kad čovjek kaže ‘Akcija!’, ti to samo izvučeš iz torbe, zar ne? Ne znate odakle dolazi, jednostavno to učinite! Kako ste dobili sve svoje karakterizacije? To je samo u vama.

Pa on kaže: 'Misliš, možeš to samo tako?' Bio je divan, Dustin. [Imitira Dustina Hoffmana.] “Možeš li to jednostavno učiniti?” Vratili smo se nekoliko dana kasnije i rekao je: “Razmišljao sam o ovome, vidio sam malu stvar u časopisu Time o Picassu, i učinilo mi se da je vrlo poetična. Mislim da bi ovo bilo stvarno sjajno uglazbljeno.” Bio je to jedan od onih Passed On bitova, znate, Tranzicija ili kako god to zovu. . . . [Vidi neobično odjevenu pomoćnicu u studiju.] . . . Transvestit. . . . Pa kaže da ovdje postoji mala priča. U članku je navodno rekao: 'Pijte u moje zdravlje, pijte u moje zdravlje, znate da ne mogu više piti.' Otišao je malo slikati, a onda je legao u tri ujutro. Sljedeće jutro se nije probudio i našli su ga mrtvog.

Slučajno sam imao svoju gitaru sa sobom, donio sam je i rekao sam, da, naravno. Odsvirala sam nekoliko akorda za koje sam znala da ne mogu pogriješiti i počela pjevati 'Pijte za mene, pijte za moje zdravlje', a on je skočio sa stolice i rekao: 'Annie! Annie!' To je njegova žena. On kaže: “Annie! Annie! Najnevjerojatnija stvar! On to radi! On to piše! Izlazi!” On skače gore-dolje, baš kao u filmovima, znate. A ja sam nokautirana jer je on tako zahvalan. Tamo sam pisao pjesmu i on je bio oduševljen.

Onda smo otišli u Nigeriju i radili smo u Gingerinom studiju - Ginger Baker/ARC Studio u Lagosu, lijep studio tamo dolje. Mislili smo da ćemo napraviti ovu Picassovu numeru i krenuli smo s njom. Onda smo pomislili, Picasso je bio daleko odmakao u svojim slikama, radio je sve te različite stvari, fragmentirane, kubizam i sve to. Mislio sam da bi bilo lijepo nabaviti pjesmu poput te, staviti je kroz različita raspoloženja, izrezati je, urediti, petljati se s njom—kao što je on običavao raditi sa svojim slikama. Vidite stare filmove na kojima on slika, on to slika jednom i ako mu se ne sviđa, on to ponovo slika, odmah preko toga, i otprilike 25 puta dobije svoju sliku. Pa smo pokušali iskoristiti ovu vrstu ideje, ne znam puno o tome da vam kažem istinu, ali ono što smo znali pokušali smo unijeti u pjesmu, neku vrstu kubističke stvari.

Zatim je došlo do problema u Nigeriji s Felom Ransomeom Kutijem [bivše Zračne snage Ginger Baker].
Jeste li čuli za to? Bilo je samo to da smo snimali u Lagosu. Nedavno smo otišli na dva različita mjesta za snimanje, samo radi zabave. Bili smo u Lagosu i Parizu i na oba mjesta su rekli: 'Zašto ste došli ovamo? Imaš puno bolje studije u Engleskoj ili Americi, mora da si lud!' A mi kažemo: 'Pa, to je samo za zabavu, to je samo da dođeš negdje drugdje da se drugačije napališ, to je sve.' Čini se da to zapravo nikad ne mogu razumjeti. Mislim da je stari Fela, kad nas je pronašao u Lagosu, pomislio: 'Zdravo, zašto su došli u Lagos?' A jedini razlog kojeg se mogao sjetiti bio je taj da sigurno krademo crnačku glazbu, crnačku afričku glazbu, zvuk Lagosa, došli bismo tamo dolje pokupiti to. Pa sam rekao: 'Učini nam uslugu, dobro nam je ovako kako jest, nećemo štipati tvoju glazbu.'

Osjećali su da imaju svoju malu etničku stvar, a ovi veliki stranci uzimaju sve od njih i time ih tjeraju natrag na Zapad. Jer imaju dosta poteškoća da se njihov zvuk čuje na Zapadu. Nema pretjerano velike potražnje, osim stvari poput, što je to bilo, 'Soul Makossa'. Osim za takve stvari, za njih se zapravo ne čuje.

I oni su briljantni, dolje je nevjerojatna glazba. Mislim da će doći do izražaja. I mislio sam da će im moj posjet, ako išta, pomoći, jer će privući pozornost na Lagos i ljudi će reći: 'Oh, usput, kakva je glazba tamo dolje?' i rekla bih da je nevjerojatno. To je nevjerojatno. Kad sam prvi put čuo Fela Ransome Kuti, rasplakao me, bilo je tako dobro.

Upravo su vam neki glazbenici otišli, zar ne?
Naš bubnjar [Denny Seiwell] nije htio doći u Afriku. Ne znam baš zašto. Bio je malo nervozan zbog dolaska u Afriku. Svi idemo u Afriku snimati i ako bubnjar ne dođe, što ćete učiniti? Ne kažete: 'Pa, vidjet ćemo se kad se vratimo, hvala puno, razumijemo.' Kažete, 'Pa, ovaj, ummm', i on ode.

Mislim da je [gitaristu] Henryju McCullochu došao na pamet jednog dana kad sam ga zamolio da svira nešto što mu se nije baš sviđalo. Svi smo se malo ugušili zbog toga, a on je kasnije nazvao i rekao da odlazi. Rekao sam, 'Pa, OK.' Tako se to dogodilo. Znate, uz vrstu glazbe koju sviramo, gitarist mora biti pomalo prilagodljiv. Bila je to samo jedna od onih stvari. Mislim da s njima kao glazbenicima nije bilo ništa, obojica su bili dobri glazbenici, ali jednostavno se nisu uklopili.

U filmu 'A Hard Day's Night' postojali su stereotipi - ako se sjećate Johna mislioca, Ringa samotnjaka i Paula sretnika. Jeste li se protivili tome?
Ne, nije mi smetalo. Ne ne; Još uvijek ne znam. Bio sam u filmu. Nije me briga kakvom me zamišljaju. Što se mene tiče, ja samo radim posao u filmu. Ako film traži od mene da budem veseli tip, pa, super; Bit ću veseo momak.

Čini se da je mojoj ulozi palo da budem malo više od drugih. U Beatleima sam oduvijek bio poznat kao osoba koja bi posjela novinare i rekla: “Zdravo, kako si? Želiš li piće?' i učiniti ih udobnima. Pretpostavljam da sam to ja. Moja obiteljska petlja bila je takva. Nekako sam to radio, plus malo uglađeniji nego što bih inače radio, ali svjesni ste da razgovarate s novinarima. … Želite dobar članak, zar ne, pa ne želite zafrkavati dečke.

Ali ne sramim se ničega što sam bio, znaš. Nekako mi se sviđa ideja da nešto radim i ako se za nekoliko godina pokaže da izgleda pomalo nemarno, rekao bih: “Oh, dobro, nemarno. Pa što?' Mislim da se većini ljudi sviđa. Natjerate ljude da žive u Queensu ili recimo Red Creeku, Minnesota, i svi su sami izbrisani... znate, obični ljudi. Jednom kada uđete u neku vrstu kritičnog dijela, ljudi vas analiziraju i onda počnete gledati u sebe i počnete se analizirati, i pomislite, oh Bože, imaš me, i stvari ti se počnu vraćati, zašto nisi Imao sam neku vrstu pametnog imidža... znaš, zašto nisam bio malo čvršći? Nisam baš tvrd. Nisam ni ja baš drag, ali ne smeta mi što padam u sredinu. Tatin savjet: umjerenost, sine. Svaki otac na svijetu govori vam o umjerenosti. [Linda se histerično smije u pozadini.]

Britanski roditelji nisu drugačiji. . .
Ne, potpuno su isti. Moj tata bi mogao biti savršen američki stereotipni otac. Ipak je on dobar momak; Sviđa mi se, znaš.

reći ću ti što. Mislim da mnogi ljudi zabrinuti zbog takvih stvari nisu često imali baš dobre obiteljske scene, a nešto se dogodilo u njihovoj obitelji što ih je ogorčilo. U redu, u normalnom svakodnevnom životu vodi se mnogo uglađenih razgovora. . . ne voliš svakoga koga sretneš, ali se trudiš slagati s ljudima, znaš, ne pokušavaš ih opteretiti; većina ljudi ionako ne.

Dakle, za mene je to uvijek bio način. Mislim, nema ničeg lošeg u tome; zašto bih trebao ići okolo i maltretirati ljude? Stvarno mi se nije sviđalo sve što je John radio. Ali siguran sam da sada ne zna.

Jeste li razgovarali s njim o tome?
Ne, ali poznajem Johna i znam da je većina toga bila samo nešto za ispričati novinama. On je tada bio u takvom raspoloženju i želio je da se sve to kaže. Mislim da sada, iako vjerojatno ne žali zbog toga, nije mislio svaki pojedini slog. Mislim, izašao je sa svim stvarima kao da sam ja poput Engelberta Humperdincka. Znam da on to zapravo ne misli. U tisku su stvarno željeli da izađem i uzvratim Johnu i znao sam se ljutiti na tipove koji su mi prilazili i govorili: 'Ovo je zadnje što je John rekao i koji je tvoj odgovor.' A ja bih rekao: 'Pa, nemam baš puno odgovora. Ima pravo reći. . .”— znate, stvarno mlitave stvari, odgovorio bih. Ali vjerujem da ostaneš smiren i takve stvari prolaze. Ne vjerujem da ako te netko udari, moraš mu uzvratiti udarac kako bi dokazao da si muškarac i takve stvari. Mislim da zapravo na kraju pobijediš na taj način, znaš.

Kakva je bila vaša reakcija kada ste tada pročitali te stvari?
Oh, mrzio sam to. Možete zamisliti, sjeo sam i proučavao svaki mali paragraf, svaku malu rečenicu. “Misli li on to stvarno o meni?” Mislio sam. I tada sam pomislio: “To sam ja. Ja sam. Upravo sam takav. Tako me dobro zarobio; Govno sam, znaš.” Sjeo sam i stvarno pomislio, ja sam ništa. Ali onda, dobro, ljudi koji su me zapalili poput Linde rekli su: “Sada znaš da to nije istina, šališ se. On ima zamjerku, čovječe; tip te pokušava ispolirati.' Postupno sam počeo misliti, super, to nije istina. Ja zapravo nisam poput Engelberta; Ne pišem samo balade. I to me držalo da ostanem; ali u to vrijeme, kažem ti, boljelo me. Vau. Duboko.

Biste li mogli ponovno napisati pjesmu ili pjesme s Johnom?
Mogao bih. Trenutno je potpuno novo tlo, jer sam i ja upravo dobio svoju vizu. Prije otprilike dva-tri dana; a do tada nisam fizički mogao napisati pjesmu s Johnom; bio je u Americi. Nije mogao izaći. Nisam mogao ući. Ali sada se to promijenilo pa se otvaraju potpuno nove mogućnosti. Svašta se može dogoditi. Volim pisati s Johnom. Volim pisati sa svakim tko je dobar.

Upravo sada i sami radite na 'The Mouse Gang'.
Ne, to nije Mišja banda, to je serija koja će se zvati Bruce McMouse Show .

Mislio sam na 'The Zoo Gang'.
Zoo banda , tako je, to je samo melodija za televizijsku emisiju koju su me zamolili. Bruce McMouse je nešto drugo. Snimili smo zadnjih par datuma na kraju Wingsove prve europske turneje. Bruce živi ispod pozornice, vidite. [Bruce i njegova obitelj su animirani i njihovi su podvizi uklopljeni između Wingsovih snimaka za televizijski film.]

Jeste li stalno zatrpani ovom vrstom ponude?
Nije potopljeno. Dobivam ih dosta, znaš. Samo pokušavam odabrati one koji mi se sviđaju. To nije ništa što planiram. Sjećam se nečega u Kotrljajući kamen - ima malo čavrljanja, čitao sam novine, znate - gdje je pisalo 'McCartney će učiniti Živi i pusti umrijeti , pa je došlo do toga, zar ne?' Mislio sam, blesavi kreteni. Zato što smo razgovarali s drugim novinama i kad sam rekao da ću učiniti Živi i pusti umrijeti , stvar s 007, novinar je rekao: 'Hej, čovječe, to je pravi hip.' Dakle, ovisi s koje strane gledate.

“Give Ireland Back to the Irish” bio je prvi vaš singl u osam godina koji se nije prodao u Americi i Britaniji.
Prije nego što sam to učinio, uvijek sam mislio, Bože, John's crackers, pjevajući sve te političke pjesme. Razumijem da stvarno duboko osjeća, znaš. I ja također. Mrzim sve to malo Nixona, sve to malo Irske, i ugnjetavanje bilo gdje. Mislim da naša mafija to čini, naša generacija to mrzi i želi da se to može promijeniti, ali sve do stvarnog trenutka kada su padobranci ušli i ubili nekoliko ljudi, pomalo poput države Kent, trenutka kada je to zapravo tamo na kućni prag, uvijek sam mislio da je još uvijek cool ne reći ništa o tome, jer se ionako neće prodati i nikoga neće zanimati.

Pa sam ga probao, bio je broj jedan u Irskoj i, smiješno, bio je broj jedan u Španjolskoj, od svih mjesta. Mislim da Franco nije mogao razumjeti.

[U ovom trenutku Paul prima vijest da u kontrolnoj sobi počinje reprodukcija Brucea McMousea. On se ispričava i razgovaramo s Lindom dok Denny Laine svira splet pjesama Tima Hardina na studijskom klaviru.]

Je li vas bilo strah kad je objavljena 'McCartney', budući da je to bio vaš prvijenac i da je prva pjesma bila vezana za vas?
Ne. Nisam to shvatio ozbiljno koliko sam vjerojatno trebao. Mislim da je to bila dobra kopija u to vrijeme da se sve pokvari. Svi su bili šljakani, Beatlesi su bili šljakani. Osobno nisam shvaćao da se moraš mnogo objašnjavati kad dođeš u javnost. Samo sam nastavio sa svojim normalnim životom, kao u New Yorku, i samo sam dobio sve ovo šljakanje. Ipak, nikad me to nije mnogo srušilo.

Mislite li da bi ijedna gospođa McCartney u toj situaciji bila ošamućena?
Mislim da u onome što se tada događalo, da. Bilo je toliko problema za sve, a nije ih napravila jedna određena osoba, da su svi bili okrivljeni. Još uvijek ne mogu to gledati iz ugla da sam ja gospođa McCartney. Znaš što mislim? I dalje se vidim kao osoba kakva sam oduvijek bila, ili ti se sviđam ili ne. Paulu se sviđam. [Smijeh.]

I zauzeo se za tebe tijekom šljakanja.
Živio je sa mnom, zna da sam dobra riba, zna da nemam loših motiva. Nisam grabežljivac, nisam ništa od toga. Ne bi me oženio da jesam. Pa je ostao uz mene. Upravo sam pročitao potpuno bizarne stvari o sebi. Ljudi bi napisali članak o meni, a zatim članak o Yoko od djetinjstva naviše. Nisam mogao vjerovati. Bila je to totalna fantazija. Mislim, ništa od toga se nije dogodilo, ljudi.

Za razliku od Johna, koji je otišao u solo karijeru, Paul je otišao u grupu.
John nije baš krenuo u solo karijeru, postojao je Plastic Ono Band i to. Ali Paul je osoba koja voli timski rad. Ne voli raditi samo na svoju ruku. I dalje postaje nervozan. Voli raditi s ljudima, odskakati od ljudi i da oni odskaču od njega. Voli pomagati ljudima.

Jeste li ikada razmišljali o tome da sami snimite ploču?
Ne sjajan singl Linde McCartney, ne. Šalim se s pjesmama koje pišem, ali to ne shvaćam kao ozbiljnu karijeru.

Spremate li novi singl?
Da. Napravio sam pjesmu, “Seaside Woman,” odmah nakon što smo bili na Jamajci, prije otprilike tri ili četiri godine, pretpostavljam. Vrlo reggae nadahnut. Tada nas je ATV tužio govoreći da nisam sposoban pisati, pa je Paul rekao: 'Izađi i napiši pjesmu.' A onda smo prije otprilike tjedan dana otišli napraviti B stranu nečega što sam napisao u Africi, neke akorde koje sam napisao u Africi, i jednostavno smo razgovarali o tome. To je vrlo R&B iz pedesetih, Doves, Penguins. Volim to, to je bilo moje doba. Ja sam New York, znate, Alan Freed i sve to.

Singl ćemo objaviti pod imenom Suzi and the Red Stripes. Kad smo bili na Jamajci, postojala je fantastična reggae verzija 'Suzi Q', pa su me zvali Suzi. A pivo na Jamajci zove se Red Stripe, što ga čini Suzi i Red Stripes. Izaći će jednog dana, ali govorim da će “Seaside Woman” biti objavljena od 1971. i još uvijek se nismo potrudili. Pomalo je poput moje knjige fotografija. Jednom će biti knjiga.

Je li se vaš otac isključivo preko vas povezao s Paulom kao njegov odvjetnik?
Kroz mene je, zapravo. Sjećam se da sam rekao svom ocu, kad sam nekoliko puta sreo Paula, ali nisam živio s njim, nakon Brianove smrti, da je pomogao mnogim ljudima da izađu iz nevolje, može li pomoći? Dobro je rekao, ne znam. Rekao sam da bi bilo super jer znam da bi im mogao pomoći. Onda sam upoznala Paula sa svojim tatom i odmah su se složili. Da nije upoznao mog oca, Klein bi jednostavno uletio unutra.

[U ovom trenutku povlačimo se u kontrolnu sobu. Linda pregledava scenarij božićne emisije Walta Disneyja, a zatim razgovara telefonom s nekim u EMI-ju. “Mislim da je jedini dio koji bismo željeli dodati malo iz 101 Dalmatinac . . .”

[Paul razgovara s inženjerom Tamna strana mjeseca . Čude se njegovom rekordu prodaje, a inženjer primjećuje da će mu Pink Floyd dati božićni dar. 'Tražite postotak', preporučuje McCartney. “To je najbolji poklon koji ti mogu dati. Ono što je taj album napravio do sada je nevjerojatno. U Francuskoj je rasprodan Abbey Road . . .”]

Kako ste upoznali Lindu?
Linda i ja smo se upoznali u klubu u Londonu koji se zove Bag of Nails, što je bilo točno u vrijeme kada je klupska scena u Londonu postala jaka. Bila je dolje s nekim prijateljima. Mislim da je bila dolje s Chasom Chandlerom i nekim drugim ljudima, a ja sam bio dolje s nekim prijateljima, uključujući tipa koji je radio u uredu. Ja sam bio u svom malom separeu, a ona je bila u svom malom separeu i gledali smo jedno drugo. Georgie Fame je svirao te večeri i oboje smo se odmah zaljubili u Georgie Fame.

Kada ste prvi put shvatili da je želite oženiti?
Oko godinu dana kasnije. Oboje smo to tada smatrali pomalo ludim, a mislili smo i da će biti plin. Linda je bila pomalo sumnjičava, jer je već bila udata i nije se previše odlučila nagoditi. Na neki način, mislila je da to može pokvariti stvari, a brak to uništi. Ali oboje smo se dovoljno svidjeli jedno drugom da to učinimo. I sad nam je drago što smo to učinili, znate. super je Volim to.

Neki od kritičkih komentara o njezinim debitantskim nastupima kao da su pitali odakle je došla.
Da. Pa, odgovor je, zapravo nigdje.

Mick Jagger je imao taj citat. Ne bi dopustio. . .
. . . njegova stara u bendu, da. Sve je to tada bilo vrlo razumljivo jer se pojavila niotkuda. Za većinu ljudi, ona je bila samo neka cura. Mislim da mi je ona bila glavna pomoć na albumima u to vrijeme. Bila je tu svaki dan, pomagala oko harmonije i svih tih stvari.

Kao da pišete milijune ljubavnih pjesama i na kraju kad ste zaljubljeni, htjeli biste napisati jednu za osobu u koju ste zaljubljeni. Stoga mislim da je sav ovaj posao oko uključivanja Linde u naplatu bio samo način da se kaže: “Slušaj, nije me briga što ti misliš, ovo je ono što ja mislim. Stavljam je tamo gore sa sobom.'

Kasnije smo mislili da je možda bilo cool ne predstaviti je tako otvoreno. Možda malo više show businessa: “Dame i gospodo, želio bih vam predstaviti svoju bolju polovicu. Nije li slatka i stidljiva?'

Ispostavilo se da nije bilo važno, nije bilo ni malo. U to je vrijeme bilo možda malo grubo. U to vrijeme bilo joj je teško. Nitko od nas nije shvatio što. . . to je bilo kao da se netko uda za Micka, ne shvaćate. . . znaš da će biti puno obožavatelja koji će to mrziti, ali svejedno na kraju pomisliš, pa, to je moj život. Znam za puno rock & roll zvijezda ili jednostavno čak i ljudi iz show businessa koji će urediti svoj život prema svom imidžu. Može te jako zabrljati. Znam puno tipova iz starih vremena koji se ne bi ženili, čak i da su htjeli. Ne bi se vjenčali jer bi to moglo utjecati na njihove karijere. Stara stvar menadžmenta—'Ne možeš se oženiti, svi tvoji obožavatelji će te napustiti.' Dakle, momak se ne ženi.

Ali stvar je u tome da je za nekoliko godina njegova karijera ionako gotova. I nije se oženio, a otišao je i uprskao. Pa nisam. 'Pa, neću dopustiti da me takve stvari ometaju.' Iako nisam želio upropastiti svoju karijeru, mislio sam da je važnije nastaviti živjeti. Išli smo naprijed i samo radili ono što smo htjeli. Neke od njih možda su nekim ljudima ispale pomalo uvredljive, ali ispada da to uopće nije bilo važno. Ti samo nastavi.

Jesu li vas prijatelji iz glazbe u to vrijeme držali uz vas ili vam je bilo malo teško? Ili ste u to vrijeme imali toliko prijatelja?
Sjećam se da je Ringo tada rekao 'Koliko prijatelja imam?' i nije ih mogao prebrojati na prste jedne ruke. I to je ono na što se zapravo svodi. Možete imati milijune prijatelja, ali kad vas netko pita koliko ih imate, ovisi o tome koliko ćete iskreno odgovoriti. Jer mislim da ih nemam toliko. Nitko nije išao protiv mene ili ništa, mislim da sam se malo izolirao. To je samo jedna od tih stvari. Upravo smo se prvi put sreli. Jako smo romantični, oboje, i nismo se zapravo htjeli družiti ni s kim drugim.

Vraćate li se često u Liverpool?
Posjećujemo kako bismo ostali u kontaktu sa scenom u Liverpoolu. Moji obiteljski korijeni su gore, naša djeca to vole, a moj brat još živi tamo. Zapravo, u siječnju ćemo s njim napraviti album.

Hoće li izaći kao album Mikea McGeara?
Tako je. To je stvar pjevanja, on je trenutno odustao od komedije. Učinit ćemo to u Strawberry Studios u Stockportu. Pustit ćemo ga na sluh, to je Mikeov album.

Je li djeci teško, budući da su vaše kćeri?
Ne mislim tako, ne mislim da će oni biti poludjela djeca. Ali ponekad je smiješno. Sjećam se da sam sjedio u polju i Heather je vodila Mary i malu bebu na poniju, a Mary mi je samo rekla: 'Ti si Paul McCartney, zar ne?' Kad normalno razgovara sa mnom, zvati će me samo tata. Kad je društvo u blizini, zna da sam Paul McCartney, u navodnicima.

Lijepo je što imamo sve djevojke. Da imamo sina, njemu bi moglo biti teže, kao Franku Sinatri, Jr. Svi pretpostavljaju da će se ispostaviti da mu je on otac. U ovom trenutku nema razloga za brigu oko djece.

Na tiskovnoj konferenciji u Oxfordu spomenuli ste da se vašoj četverogodišnjoj kćeri sviđaju Osmondovi. Linda kaže da je tvoja desetogodišnja kći sada malo zaludjela. . .
Da, malo je. . .

. . . ali koliko sam shvatio upoznali ste Osmondove u Parizu, što je vrlo neobična situacija. Mora da je za njih bilo jednako uzbuđenje upoznati vas kao što bi bilo za četverogodišnjaka upoznati njih.
Višeslojna torta generacija.

Dok danas razgovaramo, tri od Top Six ovdje [Engleska] su oni, što je najveća dominacija grupe na ljestvici od 1964. godine.
Ovdje ih jako vole mnogi kupci ploča, a to su u Britaniji mala djeca.

Iz vašeg osobnog iskustva, mislite li da mogu shvatiti koliko ljudima znače?
Naravno da znaju, sigurno. Mislim da mali Jimmy vjerojatno zna manje od ostalih što se događa, ali čini se da znaju. Imaju onu vrstu američkog showbiz obiteljskog osjećaja, što funkcionira. Možete ga spustiti, ali stvarno djeluje. Oni to rade godinama Show Andyja Williamsa , a već su trupe. Znaš, klincu je tek osam godina ili tako nešto, mali Jimmy, ali već je mala čeljad. Ima ono što ima iskusan izvođač.

Kada ste bili na njihovom mjestu, jeste li osjećali odgovornost ili ste osjećali da je svijet poludio?
Ne ne. Bili smo bend koji je dugo pokušavao postati velik. Kad pokušavate doći do vrha, kad tamo počnete stizati, to je vjerojatno najveće uzbuđenje. Ne mislite valjda da je cijeli svijet poludio; misliš da je super što im se sviđaš i sretan si što ti tako dobro ide. To je sve što vam padne na pamet. Mislim da čak i Mali Jimmy samo misli: 'Hej, čovječe, to je sjajno, to je daleko.' Znaš? On to jednostavno voli. I to je stvarno najbolji način.

Kad počnete previše razmišljati o svim ovim stvarima, kao i o bilo čemu drugom, možete napraviti toliko dvoumljenja o tome sve što vam se na kraju ne sviđa, a to je jedina prepreka. Kad vam se na kraju ne sviđa, onda to počnete raditi manje dobro. Uvijek sam mislio, samo super, sjajan bend, sjajne stvari, djeca vrište, fantastično, fantastično, sjajno, svi se dobro provedu. Takve stvari, u biti.

Jeste li se bojali mogućih negativnih reakcija kada ste objavili solo album ‘McCartney’? Bio je to vaš prvi prekid s Beatlesima.
Bio sam siguran kao i uvijek u vezi s bilo kojim LP-om. Shvaćam da je to više bilo za bacanje i da se radilo kod kuće nego bilo koji od prethodnih, ali to nije bio razlog za brigu oko toga. Ionako nikad ne znate što će ljudi misliti o ploči.

Brošura o britanskom izdanju 'McCartneyja' nije se pojavila u Americi. Zašto je to bilo?
Linda i ja smo poslali e-mail iz naše kuće. Izmislili smo ovaj mali intervju za prijatelje i novinare i poslali ih s prvih stotinu albuma. Netko je mislio da bi to trebala biti stvar koja dolazi s albumom, vjerojatno zato što to nismo objasnili u pošti. Trebali smo reći. 'Priloženi press kit za pronalaženje.' Ljudi su dobili ideju da dolazi s albumom, ali nije izašao u Britaniji u kopijama u trgovinama.

Pitao sam Petera Browna [iz Applea] za popis pitanja za koja je mislio da bi mogla imati zanimljive odgovore. Gledajući unatrag, čini se pomalo tupim i čudnim, ali u to vrijeme nije bilo suđeno. Stvari poput: 'Hoćeš li biti još jedan John i Yoko?' 'Ne, mi ćemo biti Paul i Linda.' Takve male gluposti.

Kako ste mislili da će ljudi reagirati na Lindino prisustvo?
Bila je uključena Neka bude svirajući prateće vokale. Bio je to njezin prvi nastup, a o tome nitko nije govorio previše. Vrijeme koje jesmo McCartney , kako je uglavnom snimljeno u stražnjoj sobi, uvijek je bila tamo. Tako je i ona došla na album koliko god je bila.

Imali ste datum izlaska blizu 'Let It Be.'
Bilo je nekih gnjavaža u to vrijeme. Svađali smo se tko je prvi spomenuo datum izlaska. Sve je to bilo malo sitno. Odredio sam datum izlaska i onda Neka bude bio je zakazan u njegovoj blizini. Vidio sam to kao viktimizaciju, ali sada sam siguran da nije.

Budući da je 'Let It Be' objavljena zapravo naknadno, želite li da nije objavljena?
O ne. Ne želim to ni u čemu. Čini se da sve zauzima svoje mjesto u povijesti nakon što se dogodi i u redu je pustiti da tamo i ostane.

Bio je to prvi album koji je sadržavao male dijelove, poput tipa koji se također pojavio na 'McCartneyju'.
Radije sam zamišljao da imam samo obične trake i da im se ništa ne radi. Prije smo mislili napraviti nešto labavije, ali albumi su uvijek ispadali dobro producirani. To je bila ideja cijelog albuma. Sve normalne stvari koje snimate, a koje su sjajne i imaju svu ovu atmosferu, ali nisu briljantne snimke ili produkcijski poslovi obično se izostavljaju i završe na, recimo, scenografiji Petea Townshenda. Završava s ostatkom njegovih demo snimaka.

Ali sve te stvari su često stvari koje volim. Ima otvaranje vrata, lupanje magnetofona, nekoliko ljudi koji se hihoću u pozadini. Kad imate prijatelje u blizini, takve su pjesme koje im puštate. Ne igrate im veliku gotovu proizvedenu verziju.

Kao 'Hey Jude,' mislim da negdje imam tu kasetu, na kojoj stalno ponavljam sve te smiješne riječi. Sjećam se da sam to pustio Johnu i Yoko i rekao sam, 'ove riječi neće biti na gotovoj verziji.' Neke od riječi bile su 'pokret koji trebate je na vašem ramenu', a John je govorio: 'Super je! ‘Pokret koji ti treba je na tvom ramenu.'” Kažem, “To je ludo, nema nikakvog smisla.” On kaže: 'Naravno da jest, super je.' Uvijek to govorim, usput, to sam ja, nikad nisam siguran je li dovoljno dobro. To sam ja, znaš.

Pa kad McCartney došao sam imao sam sve te grube stvari i svidjele su mi se sve i pomislio sam, dobro, grube su, ali imaju tu neku stvar u sebi, pa ćemo to ostaviti i samo izbaciti. To nije album oko kojeg se znojilo, ali sada vidim da je mnogima omiljen. Misle da je sjajno čuti djecu kako vrište i kako se vrata otvaraju, lijepo je.

Prvi od vaših albuma s nekim od tih sitnih stvari bio je 'Let It Be'. Jeste li to prije htjeli učiniti?
Da, mislim da jesam. U pozadini svačijeg uma uvijek je postojala takva stvar. Zvuk namotane trake je zanimljiv zvuk. Ako radite u studiju za snimanje, to stalno slušate i naviknete se na to. Ne mislite ništa o tome. Ali kad čovjek uključi kasetofon usred pjesme i čujete onu vrstu djeeoww, a zatim pjesma počne, uvijek sam volio sve to, sve te grube rubove i labave krajeve. To mu daje neku vrstu uzbuđenja uživo.

Kada imate oštre rubove na albumu, otvoreni ste za interpretaciju. Postoji poznati primjer 'Wedding Albuma' Johna i Yoko, gdje je recenzent pregledao ton na testnom prešanju i rekao da su suptilne fluktuacije u ovom tonu vrlo umjetničke.
Cijeli posao analize je smiješan posao, gotovo je kao da stvarate povijest prije nego što je stvorena. Kad se nešto dogodi, odmah to počnete analizirati kao da je bilo prije 50 godina, kao da je to rekao kralj Henry VIII. Zapravo je suludo, ali ne možete nikoga kriviti što to radi, moraju nešto napisati. Osim ako ne mogu reći: 'Bio sam u njegovoj kući i dao mi je šalicu lijepog čaja. . . smiješne male plave šalice koje je dao u . . .” moraju reći, dobro, što si time mislio ili kakav je to ton bio.

S jednom pjesmom koju ste spomenuli prije nekoliko minuta, 'Hey Jude', svi su pokušavali shvatiti tko je Jude.
Slučajno sam se vozio vidjeti Cynthiju Lennon. Mislim da je to bilo netom nakon što su John i ona prekinuli, a ja sam bio dobar prijatelj s Julianom [njihovim sinom]. On je drago dijete, Juliane. Izlazio sam u autu samo neodređeno pjevušeći ovu pjesmu, a bilo je kao 'Hej Jules'. Ne znam zašto, 'Hej Jules.' Bila je to samo ova stvar, znate, “Nemoj je činiti lošom/ Uzmi tužnu pjesmu . . .” A onda sam pomislio da je bolje ime Jude. Malo više country & westerna za mene.

Jednom kad nešto počnete analizirati i istražiti, stvari se počnu pojavljivati ​​i stvari se počnu povezivati. Jer sve je povezano, a što ćete dobiti ovisi o vašem pristupu tome. Gledate na sve s crnim stavom i sve je crno.

Ova druga ideja Paul Is Dead. To je trajalo neko vrijeme. Upravo sam se pojavio na foto sesiji i to je bilo vrijeme kad smo se Linda i ja tek počeli družiti jedno s drugim. Bio je vruć dan u Londonu, stvarno lijep vruć dan, i mislim da sam nosila sandale. Samo sam morao hodati iza ugla do prijelaza jer sam živio prilično blizu. Nosila sam sandale i za foto session sam mislila izuti sandale.

Linda: Ne, bio si bos.

Paul: Oh, bio sam bos. Da, to je to. Znaš, pa što? Bosa, lijep topao dan, nije mi se dalo obuti. Pa sam otišao okolo na foto session i pokazao sam bose noge. Naravno, kad to izađe u javnost i ljudi to počnu gledati, kažu: “Zašto nema cipele? Nikada prije to nije učinio.” U redu, nikad prije me niste vidjeli da to radim, ali, zapravo, to sam samo ja bez cipela. Ispostavilo se da je to neki stari mafijaški znak smrti ili tako nešto.

Zatim ovo-malo-ako-igraš-unatrag stvari. Kao što sam rekao, devet puta od deset nije stvarno ništa. Uzmi kraj narednik Papar , ona nazadna stvar, 'Jebat ćemo te kao Supermene.' Neki obožavatelji došli su do mojih vrata hihoćući se. Rekao sam: 'Zdravo, što želiš?' Rekli su: “Je li istina, onaj dio na kraju? To je istina? Piše 'Jebat ćemo te kao Supermene.'” Rekao sam, “Ne, šališ se. Nisam je čuo, ali ću je odsvirati.” Bio je to samo dio razgovora koji je snimljen i okrenut unazad. Ali ušao sam unutra nakon što sam ih vidio i studiozno odsvirao, okrenuo ga unatrag s palcem protiv motora, ugasio motor i napravio to unatrag. I tu je bilo, sigurno kao išta, jasno kao išta. 'Jebat ćemo te kao Supermene.' Pomislio sam, Isuse, što možeš učiniti?

A onda je bilo 'pokopao sam Paula.'
To uopće nije bilo 'pokopao sam Paula', nego je John rekao 'umak od brusnica'. Bio je to kraj 'Strawberry Fields'. To je Johnov humor. John bi rekao nešto potpuno neusklađeno, poput 'umak od brusnice'. Ako ne shvaćate da je John sklon reći 'umak od brusnica' kad mu se prohtije, tada počnete čuti smiješnu malu riječ i pomislite 'Aha!'

Kad ste bili živi i smatrali se mrtvim, što ste mislili?
Netko iz ureda me nazvao i rekao: 'Vidi, Paul, mrtav si.' A ja sam rekao: 'Oh, ne slažem se s tim.' A oni su rekli: “Gledajte, što ćete učiniti u vezi s tim? To je velika stvar koja se probija u Americi. Mrtav si.' I zato sam rekao ostavi to, samo neka oni to kažu. To će vjerojatno biti najbolji publicitet koji smo ikada imali i neću morati učiniti ništa osim ostati živ. Tako sam kroz to uspio ostati živ.

Par ljudi je prišlo i reklo: 'Mogu li te fotografirati da dokažem da nisi mrtav?' Igrom slučaja, otprilike u to vrijeme, umanjio sam puno starog imidža Beatlea i malo se više posvetio onome što sam osjećao da sam ja, pustio sam bradu da raste i nisam bio toliko vezan za održavanje svježe i čiste. Izgledala sam drugačije, opuštenije, pa su mi ljudi prilazili i govorili: 'Ti nisi on!' I počeo sam razmišljati: “Jesam, znaš, ali znam što misliš. Ne izgledam kao on, ali vjerujte mi.”

Ti si navodno bio Billy Shears, prema jednoj od teorija.
Ringov Billy Shears. Definitivno. To je bilo samo u produkciji Sgt. Papar. Slučajno se pokazalo da smo sanjali Billyja Shearsa. Bila je to rima za 'godine'. . . “bend koji poznaješ sve ove godine. . . i evo ga, jedan i jedini Billy Shears.” Mislili smo da je to sjajno malo ime, to je ime tipa Eleanor-Rigby, lijepo atmosferično ime, i vodilo je na Ringov trag. Dakle, što se nas tiče, to je bio samo i jednostavno uređaj za ubacivanje sljedeće pjesme.

Vaše dvije velike televizijske emisije bile su 'James Paul McCartney' i 'The Magical Mystery Tour'. Kako su ovi zamišljeni?
Mystery show nastao je još u Los Angelesu. U avionu. Znate da vam daju one velike jelovnike, a ja sam imao olovku i sve i počeo crtati po ovom jelovniku i sinula mi je ideja. U Engleskoj imaju te stvari koje se zovu Mystery tours. I ideš na njih i platiš toliko i ne znaš kamo ideš. Dakle, ideja je bila da se ova mala stvar negdje reklamira u izlozima pod nazivom Magical Mystery Tours. Netko uđe i kupi kartu i umjesto da bude samo normalna reklamna pompa magije. . . pa, nikad nije čarobno, stvarno. . . ideja predstave bila je da je to zapravo čarobno trčanje — pravo čarobno putovanje.

Sam sam napravio nekoliko malih skica, a svi ostali su smislili par sitnica. John je smislio jednu sitnicu, a George je smislio scenu i mi smo je jednostavno izgradili. Onda smo unajmili trenera i odabrali glumce iz glumačkog imenika i jednostavno smo ih sve skupili s trenerom i rekli smo, 'OK, glumi.' Neobična stvar.

The James Paul McCartney show bili su ti ljudi koji su htjeli da napravimo TV show i rekli su da žele lijep show i rekli su da to možete učiniti kako god želite. Ovo se činilo kao dobra prilika, znaš, da dođem na TV. Dakle, taj je samo tako razrađen. Upoznali smo tipa kad smo išli u Maroko. Tada smo bili na odmoru i oni su izašli, sjedili smo oko bazena i razgovarali o raznim idejama i vratili se u Englesku i napravili to.

Je li vam bilo žao što 'The Magical Mystery Tour' nije prikazan u Americi?
U to vrijeme, hej, pomislio sam, 'Oh, zaboga', ali... . . Eh . . . počelo je biti jedna od takvih stvari. Kao Divlji , znaš, Marlon Brando . . . u to vrijeme nije se moglo objaviti. Interes za to pojavio se kasnije. Interes je počeo rasti, znate. Magical Mystery Show bio je pomalo takav. . . dobro, što god se s njim dogodilo. . . to je samo po sebi pomalo magično. Kao rock and roll cirkus Stonesa. Znaš, što se s tim dogodilo, znaš. Mislim, volio bih to vidjeti. Dakle, sve te stvari dobro funkcioniraju. Morate biti strpljivi. Sve tako dobro ispadne. Mislim da je to bila dobra emisija. Doći će svoj dan, znaš.

Zanimljiva je reakcija bila na 'Jamesa Paula McCartneya'. Nekim su se ljudima svidjeli neki dijelovi, a drugi nisu.
Mogu to razumjeti. Znate, mislim da je mnogo ljudi mislilo da smo mogli učiniti više. . . mogao napraviti bolju predstavu. Bilo je malo [razdvojeno]. To je bio fer komentar, ali dobio sam mnogo pisama od ljudi, znate, samo ljudi, starih ljudi, iz poput Red Creeka, Minnesota, koji su samo rekli: 'Hej, čovječe, navukao sam seriju, znaš.'

Rekao si mi da još uvijek pitaš svoje prijatelje: ‘Je li ovo stvarno dobro?’ A Linda je spomenula da si još uvijek nervozan zbog posla. Dakle, znači li to da vrlo pažljivo pratite kritične obavijesti?
Ne, ne volim nikakvu kritiku. Mislim da mi se nikad nije svidjelo kad je moj tata rekao, ne sviđaju mi ​​se tvoje hlače. Ali prošao sam kroz teško razdoblje u kojem sam počeo slušati što novine imaju za reći. . . o meni . . . i recimo, neki tip bi sjedio u New Yorku sav obješen i mislio: 'Pa, to nije tako dobro kao što bih želio.' I pomislio sam: “Pa, zaboga, to je samo jedan tip. Neću to shvatiti kao evanđelje.”

Linda je spomenula da 'odbijate' ljude. Nakon što ste ostavili Georgea Martina i ostalo troje, je li Linda bila jedina osoba od koje ste odbili svoje ideje?
Neko vrijeme, da. O da.

Je li vam nedostajalo da nemate više ljudi? Postoji li netko koga sada pitate osim ljudi u bendu?
Ponekad sada uglavnom odskačem od sebe. Sada to više radim, nazovite to kako hoćete - zrelost? Ponekad, ako je prijatelj u studiju, pitat ću ga za mišljenje i tako će mi biti lakše. Smijeh svega ovoga je da kažem sve te gluposti i sve se promijeni sljedeći dan.

Još uvijek čitam obavijesti i te stvari i obično su jadne kad očekuješ da budu sjajne. Kao i nakon Rama, tako je i nakon Rama bilo dosta obavijesti o propalicama. Ali stalno susrećem ljude gdje god idem, kao da sam nekoga upoznao na skijanju. Dok je prolazio pored mene, rekao je: 'Volio sam Rama, Paul.' To je zapravo ono po čemu se ja držim. Upravo onakvi ljudi koji prolaze kraj mene u životu. Samo obični ljudi i rekli su da im se sviđa. Zato idem puno putem prodaje, ne samo zbog komercijale. Na primjer, ako se neka stvar dobro prodaje, to znači da ju je puno ljudi kupilo i da im se sviđa.

Znači li to onda da niste previše razmišljali u retrospektivi ‘Divljeg života’? Zbog svih tvojih albuma. . .
Ne, ah, baš mi se svidjelo. Moram reći da ti se moram svidjeti da bi ti se svidjela ploča. Mislim, ako se samo ohladi, mislim da nije bilo tako briljantno kao snimanje. Napravili smo to za otprilike dva tjedna, cijelu stvar. I to je napravljeno na onu vrstu buke koju smo slušali o tome kako je Dylan ušao i napravio sve u jednom potezu. Mislim da zapravo često inženjeru nikada nismo dali priliku čak ni uspostaviti ravnotežu. Ima nekoliko stvarno velikih pjesama, koje znaju samo čudaci ili znalci.

Pa, 'Sutra.'
Da, 'Tomorrow' je jedan od njih. To je kao, kada razgovaram s ljudima o Picassu ili nečemu, a oni kažu, pa, njegovo plavo razdoblje bilo mu je jedino dobro. Ali za mene, ako tip radi neke sjajne stvari, onda su čak i njegovi loši trenuci zanimljivi. Njegovi manji trenuci, radije, jer oni čine konačnu sliku. Neki trenuci se čine manje, prolazio je kroz period pritiska. Znate, ne možete živjeti svoj život bez razdoblja pritiska. Nitko koga poznajem nije.

Spomenuli ste da je Dylan na neki način bio inspiracija za snimanje 'Wild Life' na način na koji ste ga vi napravili. . . Ide na put, naravno, ovaj mjesec.
S bendom. . .

Motivira li vas to na bilo koji način, inspirira?
Ne, ne osobito. Mislim, upravo sam bio na putu prošle godine, tako da moje biće . . . to ga je moglo nadahnuti; Ne znam, znaš. On je sjajan tip, Dylan; on je glazbenik, i tako to, i sjajan je duh. Voli ga, znaš.

Mislite li da je on uopće utjecao na vas?
O da. Vrlo jako. Mislim da je prvi put bilo u 'You've Got to Hide Your Love Away.' To je bila Johnova pjesma. Tada je postojao dobar dio utjecaja u Hard Day’s Night i Pomozite! razdoblja. Određeni akordi, akustični dio. Svidio nam se. Upoznali smo ga kad smo došli u New York i bili smo zajedno neko vrijeme. Došao je na jednu od mojih sesija kad sam radila Ram u New Yorku.

U studiju ste spomenuli da je na vas u nedavnoj sesiji utjecao “Trouble Man” Marvina Gayea. Mislite li da bi Fela ili netko drugi ovo mogao pogrešno protumačiti?
Biti pod utjecajem nečega i ukrasti nešto dvije su različite stvari. Kad čujete pjesmu koju smo mi napravili i Marvina Gayea vjerojatno nikad ne biste znali da su u srodstvu. Možda sam pod nečim utjecajem, ali to je u mojoj glavi i ne mora se nužno vidjeti u pjesmi. “Here, There and Everywhere” je trebala biti pjesma Beach Boysa, ali ne biste znali.

“Hi Hi Hi” vas je vratila u Top Ten, nakon “Give Ireland Back to the Irish” i “Mary Had a Little Lamb”, iako su u Britaniji svirali “C Moon” jer je “Hi Hi Hi” zabranio je BBC.
Mislio sam da se ono 'Hi Hi Hi' lako može shvatiti kao prirodno uzbuđenje, može se shvatiti kao piće i sve. Ne mora to biti droga, znaš, pa bih se nekako izvukao s tim. Pa, prvo što su vidjeli bila je droga, tako da se nisam izvukao s tim, a onda sam samo imao rečenicu 'Lezi na krevet i spremi se za moj poligon.'

Glupa stvar u svemu tome bila je naša izdavačka tvrtka, Northern Songs, u vlasništvu Lewa Gradea, koja je pogriješila tekst i poslala ih na radio stanicu, a pisalo je, 'Pripremite se za moj pištolj za tijelo', što je daleko sugestivnije nego sve što sam stavio. 'Pripremi se za moj poligon', pazi dušo, mislim bilo je sugestivno, ali apstraktno sugestivno, za što sam mislio da ću se izvući. Krvavo društvo ide okolo i čini ga puno specifičnijim stavljanjem 'tjelesnog pištolja'. Bolje riječi, gotovo.

Ipak je uspjelo u Sjedinjenim Državama.
Da, pa, dobar smijeh je kada idemo uživo, to je odlična najava. Možete reći 'Ovaj je zabranjen!' i svi kažu 'Ura!' Publika to voli, znate. 'Ovaj sljedeći je bio zabranjen', a onda počnete buncati, jer to svi vole. Svi su pomalo protiv zabranjivanja, sve te cenzure. Naša ekipa, naša generacija, doista ne kopaju po tim stvarima, kao što sam siguran da znate.

“Helen Wheels” je bolje prošao u Americi nego u Engleskoj, kao i mnoge vaše ploče iz prošlosti, iz starih vremena. Jeste li ikada razmišljali o razlogu zašto?
Jedino što mi pada na pamet je sindrom stranca. Mi smo Britanci, a to Amerikancu nešto znači. To je poput nekih Amerikanaca kojima je ovdje bolje, poput Cassidyja i Osmondovih, čak i Elvisa.

Pretpostavlja se da su Beatlesi Amerikancima pružili nešto što su izgubili Kennedyjevom smrću - mladost, sreću, slobodu od inhibicija. Ima li ti to smisla?
Ne, nikako.

Što se tiče tehnike pisanja pjesama, kako ste skladali s Johnom? Kako ste se sabrali, a potom i s Lindom?
Pa, prvo sam krenuo sam. Vrlo rano sam upoznao Johna i tada smo, postupno, počeli pisati stvari zajedno. Što nije značilo da smo sve napisali zajedno. Napisali bismo otprilike 80% zajedno, a ostalih 20% za mene su bile stvari poput 'Yesterday', a za Johna stvari poput 'Strawberry Fields' koje bi uglavnom napisao sam. A određene sam stvari radio sam. Pa sam radio stvari sam.

Kad sam rekao kako skladate, zapravo sam mislio da sjednete i radite to. Jeste li koristili gitaru ili klavir?
Kad sam tek počeo pisati pjesme, počeo sam koristiti gitaru. Prva koju sam ikad napisao bila je ona pod nazivom “My Little Girl” koja je smiješna mala pjesma, zgodna mala pjesma, otrcana mala pjesma bazirana na tri akorda-G, G7 i C. Nešto kasnije imali smo klavir i ja lupao oko toga. Napisao sam 'When I'm Sixty-Four' kad sam imao oko 16 godina. Napisao sam melodiju za to i nejasno sam razmišljao da bi mi moglo dobro doći u glazbenoj komediji ili tako nešto. Nisam znao kakvu ću karijeru odabrati.

Pa sam to napisao na klaviru i odatle je stvarno bila mješavina obojega. Sada radim bilo koje. Ponekad imam gitaru u rukama; ponekad sjedim za klavirom. Ovisi o tome koji god instrument koristim - na njemu ću skladati, znaš.

Počinjete li s naslovom ili retkom, ili čime?
Oh, različiti načini. Svaki put je drugačije. “All My Loving”—stara pjesma Beatlea, sjećate li se one, ljudi?—Napisao sam je kao malo poezije, a zatim sam joj kasnije stavio pjesmu. Nešto poput 'Yesterday', prvo sam otpjevao melodiju, a kasnije sam napisao riječi. Dugo sam to zvao “Kagana”. Nisam imao riječi za to. [Paul pjeva melodiju uz riječi “kajgana . . . da da da da . . . umućeno jaje . . .”] Pa sam onda dobio riječi za to; pa kažem, svaki put je drugačije, stvarno. I ja volim da tako ostane; Ne dobivam nikakvu utvrđenu formulu. Tako da ga svaki put izvlačim iz zraka.

Kada ste došli na ideju da ćete uključiti gudački kvartet na “Kaganu”?
Prije svega, samo sam je puštao za sve - pitao, kako vam se sviđa ova pjesma? Pustio sam je samo ja na akustici, i otpjevao. I ostali Beatlesi su rekli: “To je to. Volim to.' George Martin i ja smo se okupili i na neki način skuhali ovu ideju. Htjela sam samo mali gudački aranžman. A on je rekao: 'Pa, što je s tvojim pravim gudačkim kvartetom?' Rekao sam super, zvuči super. Sjeli smo za klavir i skuhali to.

Kako biste vidjeli doprinos Georgea Martina u tim pjesmama u to doba?
Georgeov doprinos je zapravo bio prilično velik. Prvi put kad je doista pokazao da može vidjeti dalje od onoga što smo mu nudili bilo je 'Molim te, molim te.' Izvorno je zamišljen kao stvar tipa Roya Orbisona, znate. George Martin je rekao: 'Pa, pojačat ćemo tempo.' Podigao je tempo i svi smo mislili da je to puno bolje i da je to veliki pogodak. George je bio tamo dosta od početka.

Vrijeme kad smo se uvrijedili, reći ću vam, bila je jedna od recenzija, o kojoj razmišljam narednik Papar - jedna od recenzija je rekla: 'Ovo je najbolji album Georgea Martina.' Potresli smo se; Mislim, 'Nemamo ništa protiv da nam pomaže, to je super, to je velika pomoć, ali to nije njegov album, ljudi, znate.' I mora postojati malo gorčine zbog toga. Malo pomoći, ali Isuse, ako hoće da dobije sve zasluge. . . za cijeli album. . . [Paul se igra sa svojom djecom.]

Wings turneja 1972. bila je prva vaša turneja u šest godina, zar ne?
Da.

Jeste li ga namjeravali zadržati toliko dugo?
Oh, ne, ne, ne. S Beatlesima smo bili na velikoj američkoj turneji, i. Mislim da je osjećaj, uglavnom od Georgea i Johna, bio: “Oh, ovo postaje pomalo uhhh . . .” Ali pomislio sam, 'Ne, ne možeš odustati od sviranja uživo, bili bismo ludi da.' Ali onda smo odradili koncertnu turneju koju sam stvarno mrzio i došao sam burno i rekao: 'Dovraga, sada se stvarno slažem s tobom.'

Gdje je to bilo?
U Americi, negdje, ne mogu se točno sjetiti. Padala je kiša i igrali smo ispod nekakve velike nadstrešnice i svi su osjećali da će dobiti strujne udare i slično. Nakon toga su nas odvezli u velikom kamionu i sjećam se da sam sjedio na stražnjem dijelu kamiona i rekao, dovraga, u pravu su, ovo je glupo.

Tako da smo znali da ćemo odustati od sviranja, ali nismo htjeli ići s nekom velikom objavom, da odustajemo od svega ili tako nešto, pa smo samo malo ohladili i nismo izlazili. Kad bi netko pitao, rekli bismo: 'Oh, opet ćemo izaći', ali stvarno nismo mislili da hoćemo. Tako da smo snimali puno toga i nitko nije imao potrebu izaći van i svirati.

Nakon šest godina samo sam pomislio da bi bilo dobro izaći, jer su svirke uživo puno toga o čemu se radi. Ako ništa drugo, izađeš tamo i vidiš što ljudi žele. Sjećam se da sam na kraju Beatlesa pomislio kako bi bilo dobro da jednostavno izađem s nekom country & western grupom. Pjevati svaki dan sigurno mora malo poboljšati svoj glas.

Kad ste ponovno počeli svirati uživo, jeste li bili jako nervozni?
Da. Vrlo nervozan. Glavna stvar s kojom se nisam želio suočiti bila je muka pet redova novinara s malim podlošcima koji su svi gledali i govorili: 'Oh, pa, nije tako dobar kao što je bio.' Pa smo odlučili otići na tu sveučilišnu turneju, zbog koje sam bio manje nervozan jer nije bila velika stvar. Otišli smo na tu turneju i na kraju sam se osjećao sasvim spremnim za nešto drugo, i otišli smo u Europu. Bio sam prilično uplašen na europskoj turneji. To je bila malo veća stvar, evo ga, dame i gospodo, rasprodao je sve karte. . . Morao sam nastaviti s bendom koji stvarno nisam puno poznavao. Odlučili smo ne raditi nikakav materijal za Beatle, što je naravno bilo ubojito, jer je značilo da moramo raditi sat vremena drugog materijala, a tada ga nismo imali. Nisam imao nešto poput 'My Love' što je bilo nekako moje. Osjećao sam da svi žele stvari Beatlesa, pa sam zbog toga bio prilično nervozan.

Ali na kraju europske turneje osjećao sam se bolje, a na kraju britanske turneje osjećao sam se dobro. Dok smo bili na britanskoj turneji, znao sam da to možemo lako dobiti i da to mogu pokrenuti. Svima se sviđa, a ima dovoljno stvari da ne budete nervozni.

Na turneji Wings jedna pjesma koju ste izveli iz prošlosti bila je “Long Tall Sally”.
Prvi put kad sam pjevao na pozornici izveo sam “Long Tall Sally”. Mora da sam bio prilično mlad, vjerojatno 14; Osjećam se kao da sam možda imao 11 godina, ne znam. Otišli smo s roditeljima u kamp za odmor koji se zove Butlins, podružnica u Walesu. Imali su te talent showove, a jedan od mojih bratića i sestrični bio je jedan od crvenih kaputa koji je imao neke veze sa zabavom. Pozvao nas je na binu, imao sam gitaru sa sobom. Kad se osvrnem na to, mora da je to bio namješten posao, ne znam što sam tamo radio sa svojom gitarom. Vjerojatno sam ga zamolio da me probudi ili tako nešto. Popeo sam se sa svojim bratom Mikeom, koji se upravo oporavio od prijeloma ruke i bio je sav blijed. Ruku je držao u velikoj naramenici. Nekada smo svirali pjesmu Everly Brothersa, nešto poput 'Bye Bye Love.' Mislim da je to zapravo moglo biti 'Bye Bye Love'. Učinili smo to, a onda sam završio s “Long Tall Sally”.

Otkad sam čuo Little Richardovu verziju, počeo sam ga oponašati. Bila je to zapravo čista imitacija, koja je postupno postala moja verzija isto koliko i Richardova. Počela sam to raditi u jednoj od učionica u školi, bila je to samo jedna od imitacija koje sam dobro znala raditi. Mogao bih raditi Fats Domino, mogao bih glumiti Elvisa, mogao bih glumiti nekoliko ljudi. [Smijeh.] Još uvijek mogu! “Hodam, da, doista, ja sam...” [imitiranje Fatsa Domina.] “Puno vam hvala, dame i gospodo.” [Imitacija Elvisa.] To je Elvis.

Jesu li vam se mnogi od tih crnih umjetnika svidjeli kasnih pedesetih i ranih šezdesetih? John je napravio nekoliko Motown pjesama.
Da jako. Volio sam sve te stvari. To su mi bili favoriti, definitivno.

Kada ste prvi put pomislili da želite biti u bendu?
Nisam mislio da želim biti u jednom; Želio sam se baviti glazbom i tata mi je poklonio trubu za rođendan. Prošao sam kroz pokušaje da to naučim. Ali usta su me znala previše boljeti. Znaš, moraš proći kroz period da ti se usne očvrsnu. Odjednom sam shvatio da ne bih mogao pjevati ako bih svirao trubu. Pa sam zaključio da bi gitara bila bolja. Bilo je to otprilike vrijeme kada je gitara počela biti instrument. Pa sam otišao i zamijenio trubu gitarom i to sam dobio kući i nisam mogao shvatiti što nije u redu i odjednom sam odlučio okrenuti žice i to je napravilo razliku i shvatio sam da sam ljevak. Počeo sam odatle, zapravo; to je bila moja prva vrsta stvari, a onda kad si imao gitaru, onda si bio podoban za bendove i slično. Ali nikada nisam razmišljao o sebi u bendu.

Jednog dana otišao sam s tim svojim prijateljem. Zvao se Ivan [Vaughn]. I otišao sam u Woolton, u Liverpoolu, i bila je seoska fešta, a John i njegovi prijatelji svirali su za tu stvar. Moj prijatelj Ivan poznavao je Ivana, koji mu je bio susjed. Tamo smo se upoznali i John je bio na pozornici pjevajući “Come little darlin’, come and go with me. . .”

“Come Go With Me” Del Vikingsa?
Ali nikada nije znao riječi jer nije poznavao dosje, pa je izmislio vlastite riječi, poput 'dolje, dolje, dolje, dolje, u kaznionicu.' Sjećam se da sam bio impresioniran. Pomislio sam, vau, dobar je. To je tamo dobar bend. Tako sam iza pozornice, kasnije u crkvenoj dvorani, pjevao nekoliko pjesama koje sam znao.

Znao sam sve riječi za “Twenty Flight Rock” i nekoliko drugih, au to je vrijeme bilo prilično teško znati riječi za to. John nije znao riječi mnogih pjesama. Dakle, bio sam vrijedan. Napisao sam nekoliko riječi i pokazao mu kako svira “Twenty Flight Rock” i još jednu, mislim. Svirao je sve te stvari i sjećam se da sam mislio da smrdi malo po pijanosti. Prilično fin momak, ali je ipak bio malo pijan. Uglavnom, to je bio moj prvi uvod, a otpjevao sam par starih stvari.

Svidio mi se njihov bend, a onda me jedan od njihovih prijatelja koji je bio u bendu, tip po imenu Pete Shotton koji je bio Johnov prijatelj, vidio jednog dana kako vozim biciklom u Wooltonu i rekao: 'Hej, rekli su da bi baš željeli imati te u bendu, ako se želiš pridružiti.” Rekao sam: 'O, da, bilo bi super.' Onda smo se negdje sreli i bio sam u bendu.

U početku sam svirao gitaru. Prvo što smo imali bilo je u Konzervativnom klubu negdje na Broadwayu, što je područje Liverpoola, kao i New Yorka. Tamo je postojao Conservative Club i imao sam veliki solo, gitarski boogie. Imao sam veliki solo i došao je na moj dio i uprskao sam. Uprskao sam. Ljepljivi prsti, znaš. Uopće nisam mogao igrati i bilo mi je užasno neugodno. Tako da sam tu užasno zalutao, pa sam od tada bio na ritam gitari. Ispuhan na olovu!

Išli smo u Hamburg, a ja sam imao pravu jeftinu gitaru, električnu gitaru. Napokon mi je puklo, na kraju se raspalo u Hamburgu. Jednostavno nije naviklo da se tako koristi. Zatim sam neko vrijeme svirao klavir. Tako sam prešao s bas gitare na solo gitaru na ritam gitaru na klavir. Nekad sam svirao nekoliko pjesama poput 'Don't Let the Sun Catch You Crying' Raya Charlesa i nekoliko pjesama Jerryja Leeja Lewisa poput 'High School Confidential'.

Tada je Stuart [Sutcliffe] napustio grupu. Bio je basist. Posudio mi je svoj bas i svirao sam bas nekoliko tjedana. Igrao sam je naopako. I imao je klavirske žice na njemu, jer nisi mogao dobiti bas žice. Bile su malo rijetke, znate, i koštale su puno, oko 2 funte za jednu žicu. Tako bi on odrezao ove velike duljine klavirskih žica s klavira i navijao ih na ovu gitaru. Pa sam to neko vrijeme igrao naopako. Prilično sam svestran, to ću sebi dati. Nisam bio baš dobar, ali sam bio svestran.

U Hamburgu sam i imam nešto skupog novca i konačno sam uštedio dovoljno novca da si kupim Hoffmanov bas za violinu. Bio je to moj bas, dakle, taj. I postao sam poznat po tom basu, dosta djece ih je dobilo. To je bio moj veliki ponos i dika, jer je zvučalo super.

I to je bilo to, u biti. Ostalo znate.

U Americi su antologijski album ['Beatles 1967-70'] i 'Red Rose Speedway' bili jedan za drugim broj jedan. Zamjenjivao si sam sebe. Je li vam se to učinilo čudnim?
Mislio sam da je to dobro, a ne čudno, jer očito je veliki prekid nakon što su se Beatlesi raspali bio, i zapravo još uvijek jest, može li itko od njih biti dobar kao jedinica? Mislim da je odgovor u glavama većine ljudi “Ne. Ne mogu.” Zato što je jedinica bila tako dobra.

Je li vam bilo drago što su ti antologijski albumi izdani za povijesni zapis ili za borbu protiv krijumčara?
Krijumčarenje je bio jedan od razloga. Nisam se baš previše zanimao za njih, zapravo. Još ih nisam čuo. Znam što je na njima jer sam sve to već čuo, znate. U posljednje vrijeme nisam baš previše zainteresiran za stvari Beatlesa samo zato što je došlo do mamurluka Applea i Kleina. Cijela scena je prokleto bolesna. Četiri bivša Beatlesa su potpuno do sada s tim. Svatko želi da se to riješi kako bi svi mogli biti mirni jedni s drugima.

Nedavno je bila tužba, ostala tri protiv Kleina.
Naravno da sam to volio. Bože, nadam se da će to pobijediti. To je odlično. Vidite, osim svega što se dogodilo, svih malih osobnih sukoba, razlog zašto sam osjećao da moram učiniti ono što moram učiniti, što je završilo konkretno time da sam morao tužiti ostalo troje, bio je taj što nije bilo način na koji bih mogao sam tužiti Kleina, što sam i želio učiniti. Trebali su mi mjeseci da prijeđem preko te činjenice. Stalno sam govorio, ne mogu tužiti ostalo troje, samo zato što je jako teška vijest ići tužiti nekoga tko ti se sviđa, i bez obzira na to kakve su se osobne stvari događale i John je pisao pjesme o meni i svim tim stvarima, ja i dalje nije mi se činilo da je najbolja stvar na svijetu otići i tužiti ih. Ali zapravo se pokazalo da je to bio jedini način da zaustavim Kleina, pa sam morao otići i to učiniti.

Onda je sve počelo izlaziti na vidjelo, znate, da je Klein nagovorio Georgea - ne znam koliko je ovo kleveta -

Naši odvjetnici će ukloniti sve što je klevetničko.
Klein se probio u Georgeovu veliku tvrtku za pisanje pjesama, koja je Georgeova velika vrijednost. Glavna je bila pjesma 'Something', koja je bila na Abbey Roadu. To je bila na neki način Georgeova sjajna velika pjesma, Georgeov prvi veliki pokušaj, i svi su je obradili i bila je divna i donijela mu je mnogo novca koji je mogao dati, što je njegova stvar, znate. Za njega je to bila velika stvar. Pa, ispada da se Klein uvalio u to društvo. Ne samo da je platio 20% [postotak za koji je Klein tvrdio da ga je dobio od Abbey Roada] - postoji misao da sada tvrdi da je vlasnik tvrtke!

To su takva mala čudna putovanja. Sada jedino dobro što osjećam je da nisam pogriješio. Osjećao bih se jako loše da sam bio u krivu i da je tip cijelo vrijeme bio dobar, a ja bih zabio svoj veliki nos unutra poput lonca koji je čajnik nazvao crnim. Ali pokazalo se da je on tip čovjeka koji ga želi posjedovati za sebe, a ne tip čovjeka koji vjeruje da bi ga umjetnik trebao imati i raditi s njim što želi, u što ja vjerujem.

Jednom su ga citirali u časopisu New York kako je rekao da će ti ispeći guzicu.
Da, pa, nikad nije, znaš, i to je super. Ionako ne bi prišao mom dupetu da ga ispeče. punk.

Spomenuli ste da ste morali tužiti ostalu trojicu da biste dobili Kleina. Što je Klein radio da si morao tužiti?
Uglavnom, držao sam se obaveza prema starom ugovoru. Morao bih samo sjediti i pustiti ga da bude moj menadžer, što nisam želio.

Pa mi je rečeno da ga mogu tužiti. Rekao sam: 'Odlično, tužit ću ga.' Zatim su rekli: 'Postoji jedna začkoljica, morate tužiti Apple' - a to je značilo tužiti ostala tri. Dva sam mjeseca sjedio i razmišljao: 'Ne mogu to učiniti.' Nije da nisam vidio druge. Jesam, i stalno sam ih molio da me puste van, a oni su rekli: 'Ne, Allen kaže da će biti poreznih komplikacija.' Rekao sam: 'Baš me briga za porezna razmatranja, pustite me i ja ću se brinuti o poreznim razmatranjima. Nisam želio biti industrija kojom upravlja ABKCO.” Bilo je čudno. Moji albumi bi izlazili s natpisom 'An ABKCO Company', a on čak nije bio ni moj menadžer.

Ispostavilo se da je to bila najbolja stvar, jer je to dovelo slušalicu unutra i zamrznulo novac i dalo svima vremena da razmisle o tome. Ipak je uspio dobiti 5 milijuna dolara prebačenih u vlastitu tvrtku, pet milijuna za upravljanje [točan iznos je predmet sadašnjeg sudskog spora].

Ima vrlo poseban dar da govori na svoj način. On će koristiti svoje Playboy intervjue i vjerojatno će tražiti a Kotrljajući kamen intervju nakon mog. Čak i ubojica ima sjajnu crtu u vlastitu obranu. Ali on nije ništa više od obučenog njujorškog prevaranta. John je rekao: 'Svatko čiji je dosije ovako loš ne može biti tako loš.' Ali to je bilo sranje u stilu Lennona, što je John povremeno činio; krajnja glupost. Klein je već bio osuđen po deset točaka optužnice za porez na prihod. [Kazneni spis 66-72 Okružnog suda SAD-a, Južni okrug New Yorka, pokazuje da je Allen Klein 29. siječnja 1971. proglašen krivim po deset točaka optužnice za “nezakonito propuštanje i podnošenje prijava saveznog poreza na dohodak i FICA poreza zadržanih od zaposlenika ' plaće.' Osudu potvrdio žalbeni sud SAD-a za drugi krug 19. studenog 1971.] Netko tko je deset puta osuđen ne može biti čist. [Postaje sve emotivnije] Leđa su mi bila naslonjena na zid. Nisam ponosan na to. Ali moralo se učiniti. Za njega su umjetnici novac. Za mene su oni više od toga.

Ako je Klein bio veliki razlog raspada Applea, mislite li da bi bez njega uopće bilo poteškoća?
Mislim da bi bilo poteškoća. Da su Eastmani ušli kao što sam želio, drugi bi se bojali da pokušavam sve zajebati za Eastmane. Ostalima bi to bilo malo teško progutati, bojim se, jer su mi Eastmanovi bili tako blizu. Ali nisu htjeli nikoga zajebavati, a kako je ispalo, svejedno su riješili većinu toga. Neki ljudi kažu: 'Svi su ljudi u poslu isti', ali nisu.

Mislim da je stvar s Appleom bila sjajna. Kako se pokazalo, jedna stvar u vezi s poslom jest da se o njemu mora brinuti. Ako imate papirologiju i račune i tantijeme i račune i ostalo, sa svime se mora vrlo dobro postupati, inače se stvari izgube i onda računovođe imaju velikih poteškoća u stvaranju konačne slike za poreze.

Apple je bio zajedno na puno drugih načina. Iako ga u Appleu nisu baš sjajno tretirali, bilo je pravo da James Taylor tada snimi svoju prvu ploču. Mislim da je bilo sramotno što su ga poslije tužili, ali mislim da je to uglavnom bio Kleinov poticaj zbog načina na koji radi. On je na neki način “OK, jebi gade. Napustio nas je i uspješan je, tužimo ga. Imamo ga, imamo njegov ugovor.”

Ali i dalje mislim da su sve ploče koje su proizašle iz toga, Billy Preston i James Taylor, Badfinger, Mary Hopkin, svi ljudi s kojima smo se susreli svi imali vrlo dobre ploče. George, čak i s hramom Radha Krishna, mislim da je to sjajna stvar. Mislim da ne možete zamjeriti niti jednoj umjetničkoj odluci. Gledajući unatrag, mislim da je to bila vrlo uspješna stvar.

Glavna mana je što smo bili manje poslovni ljudi, a više glave, što je bilo vrlo ugodno i vrlo ugodno, osim što je unutra trebao biti čovjek koji bi nam govorio da potpišemo komadiće papira. Imamo čovjeka koji je počeo reći, hajde, potpiši mi sve, što je bila fatalna pogreška.

Baš kad sam neki dan namjeravao dati intervju u radijskoj emisiji, baš kad sam ulazio, jedan momak mi je prišao i rekao: 'Zdravo, Paul', i pomislio sam da sam ga već negdje vidio. Izgledao je nekako sredovječan, 50-ak, i pomislila sam: “Što on hoće od mene? Izgleda pomalo sumnjivo.” Gurnuo mi je malo papira u ruku, rekao je, 'Ne želim te osramotiti, Paul, siguran sam da znaš o čemu se radi, ali ja moram obaviti svoj posao.' Žena i troje djece, sve to. Pa sam nastavio, mrmljajući, pogledao komadić papira i na njemu piše 'ABKCO ovime tuži tebe, Johna, Georgea, Ringa i sve s čime si ikada bio povezan,' u toliko riječi, tvrtke koje nikad nisam ni čuo od. “Sve vas tužiti za iznos od 20 milijuna dolara.” To je najnovija mala linija.

Ne pokušavam biti neskroman svrstavajući se uz Van Gogha ili među velikane u svijetu umjetnosti, ali to je samo čisti nastavak takve priče. Cijela ideja o tome da se onome tko napravi stvar ne da dobit od toga nije nova ideja. Mislim da je šala, pokušati nas tužiti za toliki novac. Čisto da on misli, na neki način, da nas posjeduje. Smijeh je što u cijeloj toj stvari s Kleinom postoji jedna ključna stvar koju ja srećom nikad ne bih potpisao, pa se osjećam pomalo izvan toga, moram reći.

Linda je spomenula tvrdnju Lewa Gradea da ne zna pisati.
To je bila stara. Otprilike u to vrijeme imali smo milijune odijela koja su letjela ovamo, letjela tamo, George je o tome napisao 'Sue Me, Sue You Blues'. Prvo sam sve započeo, morao sam tužiti ostala tri Beatlesa na Visokom sudu, a to je otvorilo Pandorinu kutiju. Nakon toga se činilo da svi tuže sve.

U međuvremenu je Lew Grade iznenada vidio njegove ustupke pisanju pjesama, za koje je upravo platio jako puno novca, virtualno kako bi se domogao Johna i mene, iznenada je vidio da sada tvrdim da pola svojih stvari pišem s Lindom, i da ako sam ja pisao pola toga ona je imala pravo na čistu polovicu toga, bez obzira bila ona priznati tekstopisac ili ne. Nisam mislio da je to važno, mislio sam da s kim god da radim, bez obzira na način suradnje, ta osoba, ako mi je pomogla na pjesmi, treba imati dio pjesme da mi pomogne. Mislim da je u to vrijeme njihova velika organizacija iznenada pomislila: 'Halo, pokreću brzu akciju, pokušavaju vratiti dio novca', dok je to zapravo bila istina. Pa su nam navalili silne iznose, ne mogu se sjetiti što.

Napisao sam Sir Lewu Gradeu dugačko pismo rekavši: “Zar ne misliš da bih trebao moći učiniti ovo i učiniti ono i zar ne misliš da sam učinio dovoljno i zar ne misliš da sam dobro, i — Hej, čovječe, zašto me moraš tužiti? Odgovorio mi je vrlo racionalno pismo. Ne mogu se točno sjetiti što je pisalo, ali bilo je vrlo lijepo pismo. On je zapravo OK, Lew, on je dobro.

Napravio si TV emisiju za njega.
Nakon toga, da, tako je. Sva su odijela do tada bila odbačena. Ugrizi me za jezik. . .

Kad ste zadnji put vidjeli Georgea?
George? Prošlo je malo vremena.

Je li vas George pozvao na dobrotvornu manifestaciju Bangla Desh?
George me pozvao i moram reći da je to bilo više od problema s vizom. U to vrijeme postojala je cijela stvar s Appleom. Kad su se Beatlesi raspali, prvo sam pomislio: 'Tačno, raskinuli su, nema više petljanja s tim.' George je došao i pitao želim li igrati Bangla Desh, a ja sam pomislio, zaboga, koja je svrha? Upravo smo raskinuli i opet se spajamo? Samo se činilo pomalo ludo.

Bilo je puno stvari koje su se tada dogodile, a većinu sam sada zaboravio. Stvarno sam se osjećao iznervirano - 'Neću to učiniti ako me on dovraga ne pusti iz ugovora.' Nešto kao to. Godinama je bilo problema oko toga zašto su ostala trojica smatrala da ne mogu jednostavno raskinuti naš ugovor o partnerstvu. Mislio sam da je ludo ako smo se razišli kao bend da ovaj komad papira još uvijek traje. Svi smo bili vezani za to i htio sam to prekinuti, a oni su rekli: 'Tax, ne možeš.' Klein je govorio: 'Ne možete to učiniti, momci, morate ostati zajedno', i mislim da znam zašto je to govorio. Govorio je ostalima da je to porez i da je nemoguće i slično.

Bilo je jako puno toga, a mnogo toga što sam tada radio bilo je samo iz gorčine zbog svega toga. Pomislio sam, 'Ovo je ludo, nikome se ne sviđam dovoljno da me pusti da odem, da mi da moj mali dio prihoda i pusti me da se raziđem.' Bilo je to malo svađanje, ako ti nećeš učiniti ovo za mene, neću ni ja za tebe. S ostalima se sada viđam samo poslovno. Zapravo je malo suludo. Zato sam toliko zagrijan da završim s tim poslovnim stvarima.

Pretpostavljam da ste se nadali da ćete to učiniti danas.
Da, bila je jedna sitnica. . . vidiš, svaki put će se netko od nas zagrijati za sastanak. Reci mi, upravo sam dobio vizu i sav sam se zagrijao za sastanak. Nazvao sam Johna i John je to želio učiniti. Danas je trebao doletjeti iz L.A.-a u New York. Sjajno! Namjeravao sam biti ovdje; John je trebao biti ovdje. Zatim sam nazvao Ringa, a Ringo nije mogao shvatiti što ćemo zapravo reći, osim 'Bok, tamo.' I nije htio iz Engleske doći čak u New York, baš se smještao za Božić. Tako da je bio malo u nedoumici, to je na neki način uprskalo. Zatim sam nazvao Johna i rekao je da razgovara s Georgeom i da George ima nekih problema s vizom. Tako da je malo teško okupiti nas četvero. Ali dogodit će se uskoro.

Lee je rekao da će predstava koju ćete izvesti za Phoenix House kao dio aranžmana za vašu vizu biti dio turneje.
Jedina stvar sada, očito, je da to ovisi o okupljanju benda. Ako uspijemo nešto skupiti u prvim mjesecima 1974., onda se nadamo da ćemo doći u Sjedinjene Države, napraviti lijepu turneju ovdje. Ljudi iz Kuće Phoenix pomogli su mi da uđem. To je dobar razlog. Upravo smo otišli vidjeti jednu od njihovih podružnica u istočnom Harlemu, upravo sada. To je fantasticno. Nisam mislio da će biti puno, mislio sam da će biti pomalo depresivno. Ali to je prekrasno mjesto. Puno je ljubavi na tom mjestu. I nije to nešto od države. Postoji i disciplina, ali disciplina dolazi iz ljubavi. Na taj način nitko ne smeta disciplini. Ako samo počnete s disciplinom i ničim drugim, mnogo djece to teško uspijeva. Ali sada su svi vrlo samostalni. To je sjajno mjesto, moram reći. Svatko tko je u problemu s drogom, tabletama, smećem ili bilo čim, trebao bi pogledati u Phoenix House.

Kakva je bila reakcija djece kad ste ušli?
Sjajno. Samo smo se rukovali. Njihov zbor otpjevao je neke pjesme i otišli smo u mali obilazak kuće. Bio je jedan tip koji nam je pričao o susretima, kako je sam uređivao kupaonicu, sam radio sve vodoinstalaterske instalacije - svi su jako ponosni, jer su svi oni ljudi koji su skoro zabrljali. Upravo su uspjeli, a većina njih izgleda kao da zbog toga stvarno mogu napredovati.

Biste li željeli da ovo bude velika prava turneja ili mala, poput vaše sveučilišne turneje?
Velika prava tura. Mislim da ako dolazite u Sjedinjene Države, ne možete to učiniti čudno. Mislim da ne bih mogao, u svakom slučaju. Mislim da ću sada biti spreman za veliku koncertnu turneju, iako mi je to trenutno teško zamisliti.

Sad kad si u New Yorku, pretpostavljam da će glasine ponovno krenuti. Hoće li biti nekakvog ponovnog okupljanja Beatlesa?
Pa, moram reći, što se tiče okupljanja kao što smo bili, kao što su bili Beatlesi, mislim da se to više nikada neće dogoditi. Mislim da su sada svi zainteresirani za svoje male osobne stvari. Nekako mi se sviđa kako smo to učinili Bend u bijegu , onako kako smo mi to učinili. Nešto što nikada prije nismo radili, a vrlo je zanimljivo. Ali mislim da sam ja vrlo ponosan - iako ne volim riječ ponosan, obično jest - bivši vojnici koristili su riječ . . . ako znaš na što mislim . . . “ponosan na svoju zemlju” . . . ali upotrijebit ću riječ — ponosan sam na stvar s Beatleima. Bilo je super i mogu se složiti sa svim ljudima koje sretnete na ulici i koji kažu da ste mnogima pružili toliko sreće. Ne mislim da je to otrcano. U to vrijeme očito samo prolazi; stvarno ne mislite da oni to misle. Oh, da, naravno, i stisnete im ruku ili što već.

Ali sada sve to kopam kao bijesan i vjerujem da smo tim vremenima donijeli stvarno puno sreće. Tako da sam jako ponosan na takve stvari i stoga ne bih volio da mi se prošlost opterećuje. Stoga bih volio više suradnje. . . . ako stvari budu kako treba, ako se stvari smire, volio bih možda nešto raditi s njima; Imam puno ideja u glavi što bih želio, ali ne bih vam želio reći prije nego što im kažem. Ne bismo mogli ponovno biti Beatlesi ponovno zajedno, ali možda postoje stvari, mali dobri pothvati u kojima bismo se mogli okupiti, uzajamno korisni svima nama i stvari koje bi ljudi ionako željeli vidjeti.

Ne bih sve isključio, to je jedno od onih pitanja od kojih se stvarno moram zaštititi. Ali, mislim, spreman sam. Kad smo sredili naše poslovne gluposti - naravno, zaradilo se jako puno novca, a ništa od toga na kraju nije došlo k nama. Praktično, to je priča. Pa bih volio nešto od toga spasiti i vidjeti da nije sve pokradeno.

Kroz svu tu vrstu gorčine pomalo sam razmišljao poput Johna: “Oh, Beatlesi... . . naww . . . Sranje.' Ali zapravo nije. Mislim da je bilo super. Tako da bih volio vidjeti da se to ohladi i vratiti na nekadašnju veličinu, složiti se da je to bila dobra stvar i nastaviti na neki način. Ne vidim da ćemo ponovno okupiti Beatlese - postoje određene stvari koje bismo mogli raditi sasvim tiho i još uvijek proizvoditi neku vrstu stalne stvari. Ne vjerujem da ćete ikada ikoga sada natjerati da se odrekne svih svojih osobnih stvari; sada svima ide previše dobro.

Biste li album Ringo smatrali primjerom takve suradnje?
Da, ali mislim više od toga. . . Mislim da je to početak; to pokazuje što netko može učiniti samo ako traži. To je sve što je učinio. Samo nas je sve pitao. To je ono što mi se sviđa, da nitko ne kaže: 'Ne, ti nastavi i napravi svoj album.' Dakle, ako je tako jednostavno, mnogo toga bi se moglo učiniti u budućnosti. I volio bih vidjeti neke sjajne stvari.