Neka bude

Onima kojima je njihov rad nakon bijelog albuma jednako emocionalno prazan koliko tehnički oduzima dah, vijest da Beatlesi koji su nam se spremali pokloniti album pun dragulja koje nikad nisu stigli izglancati do neprepoznatljivosti bilo je vrlo ohrabrujuće. Tko od nas, uostalom, ne bi više volio dobru staru šlampavu “Save The Last Dance For Me” od samosvjesne i beživotne “Oh! Darlin'” su imali posla?

Pa, bilo je predobro da bi bilo istinito — netko očito jednostavno nije mogao Let It Be, s rezultatom da su opteretili svog novog prijatelja P. Spectora, koji je zauzvrat izbacio svoj orkestar i zbor i nastavio vrtjeti nekoliko grubih dragulja na najboljem albumu Beatlea u godinama u bižuteriju.



Doduše, on bi radije sudjelovao u projektu od samog početka nego da mu je sve predano osam mjeseci nakon najavljenog datuma izlaska (u tom slučaju nikada ne bismo bili natjerani da očekujemo spontanost i njegova bi reputacija i dalje bila intact), čovjek se ne može a da se ne zapita zašto se uopće uključio, a također se pita kako je došao do zaključka da bi raskošno ukrašavanje nekoliko pjesama pojačalo jednostavnost albuma.

Philu Spectoru, oštri udarci po oba zapešća.

Na primjer, napravio je 'The Long and Winding Road', gotovo neslušljivom s odvratno dosadnim žicama i smiješnim zborom koji samo naglašava bezvoljnost Paulovog vokala i potencijal pjesme za daljnje sakaćenje od strane bezbrojnih šljakera koji nedvojbeno će se spotaknuti jedno o drugo u žurbi da ga prekriju. Nešto manje poglavlje u tekućoj priči o McCartneyju kao lakom romantičaru, moglo bi naposljetku postati jedno kao skromno šarmantno, da se Spector nije osjetio prisiljenim preobraziti očito rani pogled u ekstravagancu opresivne kaše. Naravno, samo mu je pokušavao pomoći, ali Spectorized ne izaziva ništa toliko kao malog Marka Lestera koji cvrkuće svoje skitnice usred okupljenih Oliver orkestar i zbor.

“I Me Mine”, čije dionice valcera definitivno podsjećaju na nešto iz jednog od Priča Ala Jolsona više plašljivih trenutaka, gotovo da ima koristi od takvog tretmana - bilo bi u potpunosti urnebesno kao i 'Laku noć', na kraju krajeva, da je Spector zaklonio svoju raskalašnu gitaru gnjecavim žicama kojima je tako velikodušno rasipao ostatak. Međutim, kako ga je ostavio, to je, kao i 'Vijugava cesta', dovoljno smiješno da vam bude dosadno, ali nije dovoljno smiješno da biste se uživali smijati.

Na drugom mjestu, Spector spaja svoju fiksaciju na kašu s nesposobnošću da odabere pravi snimak (rečeno je da ništa na 'službenom albumu' ne dolazi od stvarnih filmskih sesija, imajte na umu). Neobjašnjivo nezadovoljan jednom verzijom pjesme “Let It Be”, na primjer, ulovio je dionicu u kojoj su neka nazubljena gitara i apsurdno neprikladne udaraljke gotovo prevrnule cijelu stvar, zaključio da bi moglo biti prava klasa orkestralno uljepšati vokal, i ovako sinkronizirano u — da! — mjed. Ovdje učinak nije čak ni duhovit — Spector je očito bio previše usredotočen na to da se prisjeti kako su trube išle na “Hey Jude” da bi slušao ovu dovoljno pažljivo da shvati da su ovdje jednako prikladne kao što bi piccoloes bili na “Helteru”. Skeltre.”

Ipak, srećom, nije se nametnuo previše uvredljivo na bilo što drugo, i mnogo toga što je ostalo je doista sjajno:

Kao Johnova 'All Across The Universe', koja je, kao i 'Julia', sanjiva, djetinjasta i dramatična odjednom te sadrži i neobično inventivnu melodiju i nježni pobožni vokal.

Poput dva grubo nabrušena rokera, grubo oživljavajući “I’ve Got A Feeling” i “One After 909,” obje su jednako zabavne za slušanje kao što su izgleda bile zabavne. 'Hajde, dušo, nemoj biti hladan kao led' može biti istovremeno najsmješniji i najveličanstveniji stih koji je Lennon-McCartney ikada napisao.

Poput Johnove križaljke “Dig a Pony,” koja sadrži hitan vokal starog rockera i, budući da je uvelike u istom duhu kao raniji lenonizmi kao što je “Happiness Is a Warm Gun,” gotovo nadoknađuje odsutnost “Don' t Let Me Down” i “The Last Dance”. A posebno kao svačija dva omiljena, 'Two of Us'. koja je istodobno zarazno ritmična i neodoljivo blistava u velikoj tradiciji 'I'll Follow the Sun', i veličanstvene zdepaste, lupkajuće i suptilno spretne 'Get Back', kojoj ovdje nedostaje kraj, ali još uvijek sadrži divnu Johnovu kompaniju i Billy Preston.

Sve je to, naravno, dostupno na bootleg verzijama albuma, čija je daljnja prednost njihova čista nespektoriziranost i prisutnost raznih sitnica koje nisu baš dospjele do službenog izdanja.

U glazbenom smislu, dečki, prošli ste audiciju. U smislu prosudbe da izbjegnete ili pretjerano produciranje ili prepuštanje sudbine svoje izjave o povratku najozloglašenijem od svih pretjeranih producenata, niste. Što ionako nekako više nije bitno.