Little Richard: Serija Kraljevi rock’n’rolla

Little Richard je savršen za kasnonoćne televizijske ludnice: zabavan je, glasan, nečuven, površan čak i kada je riječ o važnim temama i voljan razgovarati kada nema apsolutno ništa za reći. Ponekad će čak i zapjevati, ali to nije nužno jer, kao što je Raquel Welch više zvijezda “Personality” nego glumica, Little Richard je sada više zvijezda nego pjevač. To je show biz. Kada ste kralj rock and rolla, možete razgovarati o svojoj odjeći i brbljati kroz razgovore i pjevati pjesme koje ste napravili prije više od deset godina i snimiti albume poput ovog.

Na jednom od pojavljivanja Little Richarda u talk showu, nakon što se neko vrijeme smiješio, dotjerivao, gledao i mahnito gestikulirao između reklama, Richard se nagnuo prema voditeljici s djevojačkom mješavinom koketerije i smjelosti i upitao je može li učiniti nešto što on d nikad prije na televiziji. Nešto što je oduvijek želio učiniti. Voditelj je isprva oklijevao, ali onda je uputio u kameru jedan od onih pogleda 'sa strane'.



Što će sad ova nakaza? pozvao je Richarda da ide odmah naprijed. Georgia Peach, koja je izgledala poput matrone iz Miami Beacha u drečavoj opuštenoj odjeći, ustala je, zabacila ruke u zrak i sjurila se dolje u prolaz među publiku. Trčao je na prstima, mlatarajući rukama, cičeći poput djeteta na Noć vještica, napravio krug kroz prolaze i vratio se zajapuren od djevojačkog uzbuđenja i zadovoljstva na svoje mjesto na pozornici. To je bilo to. Začepi!

Novi album je vokalni ekvivalent trčanju kroz studijsku publiku i jednako razočaravajući zbog nedostatka prave odvažnosti iza pretvaranja nečuvenog. Čini se da je veći dio albuma osmišljen oko osobnosti Talk Showa, a ne oko pjevača, što mu daje ljepljivi izgled jive ekstravagancije. Započinje dubokim intoniranjem glasa. “I dogodilo se to u godini rocka i superzvijezda. Kralj Richard vratio se iz progonstva kako bi preuzeo svoje prijestolje', što je ustupilo mjesto laskanju gomile, uzvicima 'Živio kralj!' i kraljevske fanfare. Ah, višak ega.

Uvodni i naslovni dio je, međutim, jedan od najboljih, možda zato što je modeliran tako po uzoru na Richardove klasične skokove. “Good Bože Miss Molly/Gonna say everyone/Every Johnny, Joe and Jack/That the King is back”: udaranje svake riječi poput čekića o kamen kao u stara vremena. 'Kralj rock and rolla' dalje nabraja i odbacuje druge izvođače s velikim brojem ponavljanja (na primjer: 'Aretha Franklin je kraljica soula, ali tko želi biti kraljica kad si ti kralj rock and rolla') i to zvukovi Sjajno.

Najduže skraćene verzije pjesme 'Joy to the World'. “Born on the Bayou” i “Dancing in the Street” opterećeni su s više talk show jivea nego što mogu uspješno podnijeti. Dijelom propovjednik, dijelom prevarant, Little Richard besmisleno brblja uglavnom o sebi: “Ja am Georgia Peach … Ljepotica je na dužnosti … Ja sam zvijezda i nemojte to nikada zaboraviti.” dok se neuvjerljiva 'publika uživo' u studiju za snimanje ne može baš odlučiti je li na političkom skupu ili revijalnom skupu, iako automatski povici 'upravo' stvaraju primjereno bezumnu atmosferu. Obrada materijala dodatno je potkopana ispraznim djevojačkim zborom koji pjevuši u pozadini, a njihov se izraz gotovo ne mijenja od pjesme do pjesme. Nažalost, Little Richardu ne ide puno bolje. Njegovo izlaganje, iako žustro, prečesto je monotono lišeno emocionalne dubine i rijetko dostiže vrhunac uzbuđenja. Ovim tretmanom. “The Way You Do the Things You Do” je dosadan, a “Brown Sugar” postaje cijeli top 40 sjaj bez ikakve proračunate gadosti ili implicitnog gađenja koji karakteriziraju original; djevojke čak pjevaju 'šećer šećer' iza Richarda.

U drugim vremenima. Mali Richard odustaje od poza i samo pjeva i za nekoliko rezova nas uvjerava da još uvijek može. “Green Power”, singl izdanje, najbolja je stvar ovdje: čvrsta R&B numera koja tjera Richarda da urla i urla u vrhunskoj formi. Ne zanima ga politika boja koju zbor pjeva, 'white power', Richard odgovara, 'I don't want none;' predlažu 'crnu moć', a on viče: 'Odlazi, dijete, znaš da sam upravo imao malo' samo m-o-n-e-y u tradiciji 'Prvo gledam torbicu' i očitog 'Novac'. Posljednji stihovi, otpjevani u naletu stakata, su u redu: 'I want it got to have it don't have none need it y'all.'

“I’m So Lonesome I Could Cry”, isječak koji slijedi, pjesma je Hanka Williamsa urađena s osjećajem, ali možda malo previše otegnutim frazama; iako podsjeća na Otisa Reddinga na 'Dock of the Bay', i predstavlja zadovoljstvo, ako ni zbog čega drugog, Richard ponovno ne uspijeva zarezati onoliko duboko koliko bi mogao. “Settin’ the Woods on Fire” i vlastita “In the Name” R. Pennimana su dobre, uzbudljive pjesme tipičnije za Little Richarda, ali dopuštene su da klonu u produkciji.

Za produkciju i aranžman zaslužan je H.B. Barnum koji je očito već neko vrijeme radio ovakve stvari, čak je i radio s Little Richardom u prošlosti. Osim što je potratio neke vrlo dobre pjesme, Barnum je zakopao većinu instrumentarija, koliko god to bilo neupadljivo. Nakon što je sam obavio tako ukusan producentski posao The Rill Thing. Iznenađen sam što je Richard to dopustio, ali onda je vjerojatno bio toliko polaskan mješavinom glasova i ponesen svom tom pričom Ooo moja duša! da nije ni primijetio. U jednoj od svojih haranga, on nam kaže: “Napustio sam svoje prijestolje da hodam ruku pod ruku sa svojim narodom... Dok sam širio ljubav, drugi su došli tražiti moju titulu, moj narod i moje prijestolje i tada sam ponovno čuo taj poziv . Pisalo je: ‘Kralju, vrati se!'” Oh, začepi.