Krenimo

“Let’s Get It On” je klasičan Motown singl, koji se beskrajno ponavlja i uvijek u kojem se može uživati. Počinje s tri sjajne wah-wah note koje najavljuju dolazak stare melodije pedesetih. Ali dok je pjesma usredotočena na klasično jednostavne promjene akorda, aranžman se usredotočuje na pomalo ekscentričan uzorak ritma koji produbljuje snagu pjesme dok je prekriva suvremenim furnirom. Iznad svega, ima Marvin Gaye najbolje pjevanje u središtu, fini pozadinski glasovi sa strane i dugi, ćudljivi fade-out koji vas izaziva da više ne svirate dio.

U ostatku LP-a, Gaye koristi svoj glas (u glavnoj i pozadini) kako bi stvorio kvalitetu iz snova samo malo manje nadrealno nego što je to učinio na Što se događa, njegov najbolji rekord do danas. Ali dok je u prijašnjem djelu pjevao o razlici između svoje vizije Božje volje i ljudskog života, trenutno je zaokupljen čisto svjetovnim stvarima - ljubavlju i seksom.



A ipak nastavlja prenositi isti stupanj intenziteta, odašiljući gotovo kozmičke prizvuke dok elokventno frazira ponekad jednostavne tekstove. Ali onda to ne bi trebalo biti iznenađenje od čovjeka koji je pjevao 'She Makes My Day a little brighter My load a little lighter She's a beautiful one', na način da je bilo teško sjetiti se je li pjevao o Bogu ili ženi - i je li osjećao da postoji razlika.

Prvu stranu je napisao i koproducirao veteran rock ruke Ed Townshend, te teče s lakoćom, melodije su ponekad nedovoljno razvijene, ali Gayein glas, lebdeći oko falseta, drži našu pozornost i pruža jedinstvene prijelaze u raspoloženju i stilu koji radosno nas vraćaju na reprizu naslovne verzije, 'Keep Gettin' It On.'

Gaye je napravio drugu stranu, i ona je odvažnija i samosvjesnija. “You Sure Love to Ball” ima kvalitetu pjevanja kao veći dio albuma, ali je pretjerana. Ono što prvo izazove hipnotičku reakciju ubrzo generira jednostavnu dosadu, dok njegova beskrajna ponavljanja poprimaju neugodno opsesivnu kvalitetu. Suprotno tome, sporo 'Samo da budeš zadovoljan' previše je očigledno iskreno. Više volim labavu senzualnost pjesme “Come Get to This”, vesele pjesme s blistavim aranžmanom, lišene jednostavnih elemenata dijela materijala.

Krenimo osobno je kao Što se događa ali nema niz vrhunaca tog albuma. Umjesto toga, plime i oseke, povremeno prijeteći da će se potrošiti na nedostatku ideja, ali ga Gayeina izvedba uvijek vraća, baš na vrijeme. Od prve do zadnje note, on nastavlja gurati i gurati, a ako ponekad napravi jedan korak unatrag za svaka dva naprijed, on tamo stiže na isti način - i sa stilom i duhom na pretek.

Po kontrastu, Diana i Marvin je producentski showcase (ima ih četiri seta) s pjevačima koji služe kao zupčanici u kotaču. Glasovi su dobro usklađeni, materijal dobro odabran ('Pledging My Love', 'Don't Knock My Love' i 'You're My Everything'), a svi tehnički aspekti su vrhunski.

Nažalost, albumu nedostaje topline i identiteta suradnje Marvin Gaye-Tammi Terrell i Nick Ashford-Valerie Simpson, iako utjecaj potonje dominira u pjevanju. Zapravo, Diana Ross zvuči toliko poput gospođe Simpson u pjesmi 'You're a Special Part of Me', koja je sama po sebi imitacija skladbe Ashford-Simpson, da bi 'nesumnjivi slušatelj to dvoje mogao pobrkati'.

Gospođa Ross prenosi sve osim uvjerenja i kao rezultat toga, ove dvije ljubavne ptice koje guguću na kraju zvuče neuvjerljivo. Kao rezultat toga, album nikad ne nadilazi svoju sliku čistog komercijalnog izuma da bi postao estetska suradnja.

Ali unatoč nedostatku dubine, Diana i Marvin je zabavan album, s povremenim bljeskovima neočekivane inspiracije. Nije tako zadovoljavajuće kao Krenimo ali je beskrajno superiorniji od Dodirni me ujutro. I sve što približava Dianu Ross onome što radi najbolje - pjeva dobro produciranu, R&B pop glazbu - zaslužuje posebno razmatranje i malo našeg strpljenja.