Izvucite Yer Ya-Ya

Koliko god snimljeni proizvod, rock and roll koncertna scena ovih se dana čini jako nezdravom. Ja više rijetko idem gledati bendove s imenima, jer je većina njih nevjerojatno dosadna. Standardi izvedbe su vrlo niski, a onih nekoliko umjetnika s dovoljno talenta ili interesa da izvedu vjerodostojnu predstavu često završe tako profesionalno, predvidljivo kompetentno da izađete s najblijeđim zadovoljstvom i malo uspomena. Prošle sam godine gledao Ten Years After kako se spotiču kroz niz jednakih dijelova mukotrpne monotone i rascjepkane buke, Crosby, Stills, Nash & Young prizivaju Woodstock kako bi kompenzirali što su svima dosadili do suza, a Band i Creedence Clearwater recitiraju svoje albume na takve savršenstvo koje sam vrpoljila. Morao sam povući liniju najvećeg otpora kada su Led Zeppelin prošlog mjeseca udarili u grad na 2-1/2 sata podvig. Ali pitao sam prijatelja s više hrabrosti kako je bilo, a on je buncao: “O, sranje. Uzeo sam osam crvenih i samo sjedio tamo misleći da će Zep igrati zauvijek - čovječe, osjećao sam tako dobro!'

U ovu depresivnu scenu uvukao se Kotrljajuće kamenje obilazeći Ameriku prošle jeseni na turneji koja je ostavila većinu publike zadovoljnom i gotovo potrošeno, ali kritike su bile mješovite i naposljetku zbunjene jer je malo nas bilo sigurno što očekivati ​​ili, nakon što histerija stvarne izvedbe nestane, kako reagirati. Godine 1965., uhvaćeni u uraganu bopperskih krikova, prihvatili smo cijelu stvar kao neku vrstu nadnaravnog posjeta, kataklizmičko iskustvo wagnerijanske moći koja je nadilazila glazbu. Godine 1969. od njih se očekivalo da se dokažu kao glumci na pozornici, ali snaga njihove osobnosti i plima pompe i naša očekivanja poništili su sve naše cinične rezerve u trenutku kada je Mick izašao i pozdravio svaki rodni grad. Tu su bili u tijelu, Kotrljajuće kamenje, ultimativna personifikacija svih naših predodžbi i fantazija i nadanja o rock and rollu, i bili smo oduševljeni, ali mučno pitanje koje je ostalo bilo je je li show koji smo vidjeli doista bio tako briljantan ili nismo bili u određenoj mjeri namješteni, pavlovani godinama odsutnosti i rock pisarima i 45-minutnim kašnjenjima u neku vrstu injekcijskog delirija u kojem bi se nastup koji je bio savršeno običan u smislu onoga za što su Stonesi mogli biti sposobni doimao kao neka ultimativna rock apokalipsa. Naravno, Stonesi su izveli gotovo nedvojbeno najbolji nastup godine, ali je li to više govorilo o njihovom vlastitom angažmanu ili o gotovo jednoličnoj hromosti konkurencije? Neki ljudi nikada nisu odlučili.



Jetra nego što ćeš ikada biti, koji se pojavio prošlog proljeća, dao je djelomičan odgovor. Bio je to dobar album, poput live rock albuma — posebno su zablistali “Carol” i “Midnight Rambler”. Neki su ljudi bili oduševljeni njome, ali smatrao sam da je glazbeni interes većine pjesama vrlo kratkotrajan, i općenito mi je bila draža treštava grmljavina Živi ako to želiš, koji bi u smislu opuštenosti, energije i općenitih pravih čupavosti mogao dati poštenu ponudu za postojanje the rock koncertni album svih vremena. Postoje važnije stvari od sviranja u ritmu i na ključu, a ta tanka linija između slam-bang egzorcizma i nepouzdajuće buke je ono što bi se činilo kao izvrstan live LP.

Sve je to razlog zašto Izvucite svoj Ya-Ya je takav nesputani užitak. Ovaj album, napokon, dokazuje strahove onih kojima je bilo stalo da strahuju bez osnova. Više od samo glazbene podloge za koncert Rolling Stonesa, to je uistinu nadahnuta sesija, intimno iskustvo poput sjedenja dok Stonesi sviraju od čiste radosti u podrumu. Dokazuje jednom zauvijek da ovaj bend ne svira samo publiku, već svira glazba, muzika čija je suštinska sirovost toliko profinjena da postaje neka vrsta apsolutne destilacije raskalašenosti, tog elementa koji kao da istječe iz rocka sedamdesetih uznemirujućom brzinom. Gdje većina živih pokušaja izgleda gotovo neugodno u svojim stavovima i ekscesima, pa čak i The Who Live at Leeds zadržao natruhe Art Statementa, Ya-Ya u najboljem slučaju samo vas ljulja i diže iz stolice. Ne samo da ga možete voljeti zbog onoga što jest, možete ga voljeti i zbog onoga što nije.

Set počinje kratkim kolažom predstavljanja MC-ja sa svih stanica njihove turneje, a zatim prelazi u solidnu, metodičnu pjesmu 'Jumpin' Jack Flash'. Niti ona niti sljedeće tri pjesme na prvoj strani ne odgovaraju sasvim energetskoj razini dosegnutoj u “Midnight Rambler” i održanoj kroz cijelu drugu stranu, ali kasnije sviranje otkriva da live “Jack Flash” ima određenu žestoku preciznost koja je nedostajala studijskom singlu i zbog čega ovo drugo zvuči gotovo naporno u usporedbi. Ovdje je dno puno i mrzovoljno, a grupa kao cjelina ima zalogaj oštar poput rezača žice.

Sljedeći dolazi Mick, zadirkujući male piliće: 'Uh oh, mislim da sam pokvario dugme na mah trous-ahs ... ti želiš da mah trousah padne dolje, zar ne?' Jednom sam imao prijatelja koji me zamalo isprovocirao na šake kad je primijetio da je Mickov apel 'izopačen'. Sada, ono što me pogađa ovdje je koliko je u biti pozitivno i ujednačeno zdrav, u smislu onoga što je u vjetru 1970., Mickov nastup na pozornici jest. Jim Morrison svira kao The Flasher i vrišti 'Voli svog brata!', Iggy praktički pretvara mikrofon u dildo, ali Mick samo mlatara usnama, mrsi bokovima i hihoće se: 'Ovo je mi, medovi — čeznuti!”

'Carol' je dobra, ali definitivno slabija od verzije jetra, i za mene “Strange Stray Cat” i “Love in Vain” daju niske točke albuma, prva zbog određenog nereda, a potonja jer uopće nije toliko inspirativno vozilo.

Ali svi tragovi nezainteresiranosti ili razočaranja skaču s prvim razmetljivim akordima 'Midnight Rambler'. Mick jedva čeka da počne, ispuštajući mreškave rifove harfe i mrmljajući tekstove prije nego što drugi uopće počnu, a zasigurno ova sjajna pjesma napravljena za izvođenje uživo, nikada nije bila izvedena s više pročišćavajuće zlobe. Svaki riff u njemu tako je iskonski jednostavan, ali tako izravno i namjerno postavljen da njegova jurnjava lokomotive i ledena invektiva dobivaju sve veću snagu što ste bliže tome da ih naučite napamet. Let It Bleed’s verzija je djelovala vijugavo, nekako hladno i odvojeno u svojoj nasilnosti, poput nekog od hipstera Normana Mailera iz pedesetih. Ovdje slavljenički bijes pjesme dolazi do izbijanja uz jak udar, Mick izvlači početne neverbalne vokale iz svog grla u srednjem dijelu zaustavljenog vremena, publika urlajući uzvraća (jedna poludjela mačka viče 'Prokletstvo!' između), i konačno glazura nekoliko žilavih, hitrih novih Keithovih riffova koji se veličanstveno nadograđuju do snažnog vrhunca.

Druga strana počinje s još jednim izvrsnim riffom publike — uporna cura viče ''Paint It Black,' vragovi!' a Stonesi odgovaraju zračnom pjesmom 'Sympathy For the Devil' koja je bolja od prilično šture izvedbe na Prosjački banket sve šuplje, i osvjetljava zvonki Richardov solo koji je nedvojbeno jedan od njegovih najboljih zapisa.

Čini se da od tog trenutka razina energije postupka raste ravno gore. “Live With Me” je samo sjajan bezvezni jive, ali “Little Queenie” kako se ovdje radi je klasični Stones za sva vremena. Samo se šepureći, gledajući i prevrćući, pjesma ima svu labavu radost koju njezin tekst ikad podrazumijeva. Ova vrsta hrabrog, gotovo nenametljivog, naizgled lakog funka je mjesto gdje Stonesi tradicionalno ostavljaju sve konkurente u prašini, a ovdje nadmašuju sami sebe. Čak mislim da je ovo jedan od rijetkih primjera (većina ostalih je na njihovom prvom albumu) gdje Chucka Berryja presjeku nekom njegovom vlastitom pjesmom.

“Honky Tonk Women” je samo veselje, poslije jetrenih napola realizirana provjera i hakiranje Joea Cockera, olujni rock and roll koji teče fino i bučno poput rijeke piva, ali “Street Fightin' Man” izbacuje predstavu na razinu stratosferskog intenziteta koja se jednostavno izdiže iznad ostalih albuma i sažima sve. Keithov rad ovdje predstavlja poseban užitak, sjajni nabujali riffovi koji podsjećaju na neke od najboljih stihova na prvom albumu Mobyja Grapea ili zlatnu glavnu ulogu u pjesmi Stevieja Wondera 'I Was Made to Love Her'. Mislim da nema pjesme Ya-Ya gdje Stonesi nisu ukinuli svoje originalne studijske poslove, a ovaj odskače možda i najdalje od svih.

Sedamdesete možda nisu počele s blistavim izgledima za budućnost rocka, a toliko hakova recitira litanije propasti da to počinje smetati poput besmislenog anketnog hita. Forma može biti u problemu, a mi slušatelji možemo i sami biti u problemu, pa nam je svakim mjesecom sve teže uopće čuti ono što slušamo. Ali The Rolling Stones sasvim sigurno nisu u nevolji i izgledaju kao još veća sila u godinama koje dolaze nego što su bili. Još je prerano za reći, ali počinjem razmišljati Ya-Ya možda je to najbolji album koji su ikada napravili. Ne sumnjam da je to najbolji rock koncert ikada snimljen. Stonesi, jedini među svojom generacijom grupa, neće pasti u vodu. I dokle god budu napredovali na ovaj način, era prave rock and roll glazbe ostat će živa i trčati s njima.