Grand Funk Railroad: Je li ovaj bend užasan?

  Grand Funk Railroad

Fotografija GRAND FUNK i GRAND FUNK RAILROAD; - Craig Frost, Mel Schacher, Don Brewer i Mark Farner, 1970

RB/Redferns/Getty

New York — Dodaj vino. Ono što je H. L. Mencken rekao o Bachovoj glazbi vrijedi i za Grand Funk: Alkohol je njezino prirodno otapalo.



Frankov prijatelj Sparky iz Englewooda, New Jersey, povukao je bocu slatkog vina i dodao je. 'Ahhh', rekao je Sparky i obrisao usne. “Ahhh,” rekao je Frank, koji ima 17 godina. “To sam joj rekao sinoć, čovječe. Ahhhh. Ha. Ha.' Udario je Sparkyja šakom u rame koji ga je bacio na pola puta do susjednog sjedala. Progutao sam malo vina - Gallo Rose, poput tisuća praznih boca razbacanih vani - i pogledao preko jarko osvijetljenog bejzbolskog dijamanta, i napisao neke bilješke o ovom 'povijesnom događaju', kako je pisalo na našim ulaznicama - velikom Americano koncertu Grand Funka u Stadion Shea.

20:50 sati. Zaštitari sa svijetlocrvenim trakama simbola mira oko ruku čine dvostruki kordon od lijevog polja do pozornice. Pozornica je izrađena od grubog drveta i prekrivena malim svjetlima te izgleda poput utvrde u cestovnoj izvedbi Pirati iz Penzanca . Sam stadion je ogroman polumjesec pun ljudi, koji skromno kliču kada se na semaforu ispiše 'Give Peace a Chance', 'Love Conquers All' i 'Get Funked'.

21:12. Dio publike počinje skandirati 'Grand Funk, Grand Funk' gotovo istim tempom kao i publika na grupi Album uživo . Teren je od tribina odvojen trostrukim nizom drvenih policijskih barikada, na kojima se nalazi kontinuirani red uniformiranih zaštitara.

21:23. Crna limuzina pojavljuje se kroz ulazna vrata i kotrlja se prema pozornici na svojim posebnim balonskim gumama (za zaštitu trave). Stražari se ukoče i pozorno gledaju oko sebe, ali nitko ne pokazuje zanimanje požurivati ​​dječake. Ne možete ih vidjeti kroz crno staklo auta, ali oni su dobro unutra — Mark, Mel i Don, koji sviraju instrumente, i producent-menadžer Terry Knight, najveći Funker od svih, koji svira cijeli grupa iako nikada ne izlazi na pozornicu.

21:35. Na putu do novinarske lože posljednji put vidim Franka. Vraća se od štanda s bezalkoholnim pićima, naceren, sa svježom ogrebotinom na čelu i vrčem vina neuspješno sakrivenim ispod jakne. Dolazim do svog sjedala dok se svjetla gase i — iz zvučnika se čuju uvodni akordi Straussove pjesme Tako je govorio Zaratustra . Uvesti Grand Funk Railroad .

Pokušajte biti uspješni

Kome se može ne svidjeti priča o uspjehu? Grand Funk Railroad najveća je američka rock grupa u povijesti. U manje od dvije godine snimili su pet albuma od kojih je svaki prodan u više od milijun primjeraka — posljednja dva na dan izlaska. Na svojoj posljednjoj američkoj turneji Grand Funk je svirao šest koncerata tjedno tijekom sedam tjedana i odnio kući u prosjeku 50.000 dolara svaki put kad bi stao na pozornicu. Očito su mogli rasprodati krater Copernicus: prodali su sva mjesta u Madison Square Gardenu dvije uzastopne noći, igrali su pred publikom od 40.000 17. srpnja na World Series Baseball stadionu u Tokiju i rasprodali 55.000 mjesta na stadionu Shea u 72 sata — bez narudžbi poštom i bez prodajnih mjesta za prodaju karata osim izloga u Shei. Dok su skakali po pozornici 9. srpnja zaradili su 304.000 dolara; ili kao što je Funk priopćio za tisak, 'točno 5010 dolara po minuti.' Jedina druga grupa koja je napunila stadion Shea za neatletsku izložbu bili su Beatlesi 1965. godine.

Njima ne treba ničija pomoć. Dakako ne glazbeni kritičari, koji su gotovo bez iznimke dolazak svakog novog albuma Grand Funka doživljavali kao udarac u cjevanicu. Kao što ljudi iz Grand Funka pišu u svojoj osebujnoj prozi: “Pojavljivanje Shea Stadiuma... ne iznenađuje mnoge koji se, nakon što su pratili fenomenalni uspon grupe do neprikosnovene gomile Kings of the Rock, slažu da je ovo bio samo sljedeći logičan korak u njihovom sada već poznatom ne tako logičnom udarcu na nos medijskim kritičarima koji su dosljedno bili nemilosrdni u svom bijesu zbog sve veće popularnosti grupe i uspjeha rekordne prodaje.”

Prije dvije godine Grand Funk je teturao po vrućini na Atlanta Pop Festival u unajmljenom Volkswagenovom autobusu, a sada lete po cijelom svijetu kako bi svirali za Brothers and Sisters i repali o revoluciji. Ipak, dječaci su ostali, kažu nam, neiskvareni. “Oni nisu na ego tripovima kao drugi rock glazbenici”, kaže Markov prijatelj. 'Nisu kao Beatlesi.'

Sva trojica su iz Flinta, radničkog grada sjeverno od Detroita u kojem se nalaze velike GM-ove tvornice Buick i Chevrolet. (U Flintu, ako si ne možete priuštiti Buick, bolje kupite Chevrolet.) Mark Farner, tip s plavom kosom do bicepsa koji piše pjesme za grupu, svira gitaru i većinu vokala, živi od ranč konja izvan grada. On vozi bicikl, prema prijatelju, 'jer ne zagađuje zrak koliko automobil.' Don Brewer, bubnjar, ima 22 godine, ali još uvijek živi kod kuće sa svojom majkom, prima skroman džeparac od GFR Enterprisesa, sada otprilike 20 milijuna dolara vrijedne korporacije. Mel Schacher svira bas i nosi bradu poput ovčetine i dočarava tihu prazninu.

Priča o Grand Funku zapravo je priča o još jednom dječaku iz Detroit-Flinta, Terryju Knightu, koji se sredinom šezdesetih našao u dobi od 20 godina na mjestu disk džokeja u Detroitu, tada jednako brzo otpušten. ('Sve loše što se moglo reći o nekome rečeno je o meni u Detroitu', rekao je Terry jednom novinaru iz Los Angelesa. Imao je takvih problema i drugdje.) Bez posla, želio je postati rock zvijezda. Grupa se zvala Terry Knight and the Pack. Sadržao je Terryja i Dona Brewera (i nakratko Marka kao zamjenskog basista), ali nije otišao daleko. Nakon nekog vremena Terry je otišao u New York.

Nakon Terryjeva odlaska grupa je prošla kroz razne permutacije i razne neuspjehe, pojavila se s Markom, Melom i Donom kao The Fabulous Pack i završila nasukana u Novoj Engleskoj u zimu 1969. Prodali su svoje instrumente da bi se vratili kući. Don je nazvao Terryja i pitao bi li pomogao. Terry je poslušao skupinu i navodno pristao postupati s njima ako oni pristali bi, bezuvjetno, učiniti ono što im je rekao. Rekli su ok. Rekao je Marku da se pomakne na pozornici i rekao svima da pojačaju zvuk dok se ne čuje međudržavnim putem. Svi su prionuli na posao.

Hvalimo svaku osobu

“Grand Funk je proizvod Terryja Knighta,” rekao je E. H. Beresford (Chip) Monck, dok je upravljao izgradnjom pozornice u Sheau jednog sunčanog poslijepodneva dan prije koncerta. Chip je džentlmen dugih kostiju sa srednjoatlantskim naglaskom koji je postavio Rolling Stonese, Johna Lennona, Airplane, Woodstock i oba Fillmorea, a sada i ovo. 'Mislim da je Terry kao frustrirani izvođač rekao: 'Umjesto da to učinim za sebe, učinit ću to za ove momke i učinit ću to onako kako je trebalo biti učinjeno za mene'', rekao je Chip.

Terry se vratio u svoj ured u Capitol Recordsu. “Ako nikad nisi nastupao — i ja imati pa vam mogu reći kako je to - ako nikada niste nastupali, nikada nećete znati kako je to imati stotinu, dvjesto ili dvjesto tisuća ljudi koji vam jednoglasno daju ljubav,' rekao je. Terry je mršav, energičan, bogat i svrhovit. Također je toliko lišen humora da međunarodni komitet za glumce vjerojatno ne bi mogao stvoriti rarificiraniji vakuum humora. No, zaslužio je pozornost, pa ćemo ga sada čuti o raznim temama dana: •

  • O glazbi: “Ne razmišljam o glazbi Grand Funka. . . . Mislim da je greška ležala u činjenici da su se jednostavno mediji — tisak — bavili grupom u smislu njihove glazbe… Mislim da je najvažnija komunikacija koju oni prave svojoj publici, a osobno vjerujem da publika čuje, nije, na primjer, ništa što oni sviraju ili pjevaju, jer mislim da su te dvije stvari kod grupe na drugom mjestu.

“Ono što publika čuje i vidi je Mark koji drži svoju gitaru iznad glave i govori: ‘Vidite ovo, braćo i sestre, vidite li mene? Slobodan sam. Ja posjedujem ovu pozornicu, moja je i vaša je, i mi smo slobodni i vi možete biti slobodni.’ … Donny to govori i kad drži palice iznad glave. On to ne radi svjesno, kaže 'Ovo su moji štapovi i držim ih iznad glave, vidi ih', nego ih drži gore i ja to vidim. Vidim Mela kad tako baca taj bas. Mogu ga vidjeti. Kriste, njegov struk ima samo 22 inča oko njega i on stoji ispred tog monstruoznog pojačala i tijelo mu se puni, to je kao punjač baterija, a onda kada je pun toga, mislim stvarno fizički pun, tijelo mu je napunjeno, puše odmakne se od tog pojačala i izbaci taj bas u zrak i publika dolazi ravno s njim. Mislim da je to, u osnovi, taj simbol 'Ja sam slobodan, slobodna ptica, ja mogu letjeti. Ja sam lav, mogu trčati. Ja sam ljudsko biće, ali radim ono što želim i nitko mi ne može reći da to ne radim.'” •

  • O značaju uspjeha Grand Funka: “Nastup Grand Funk Railroada, najava nastupa Grand Funka, ne najavljuje glazbeni koncert. Pozdravlja okupljanje ljudi. To signalizira konvenciju. To je razmjena misli i ideja. . . . Politika je ta koja nadilazi glazbu.” •
  • O politici: “Ako ste ikada bili gurnuti u poziciju da postanete multimilijunaš, to je prilično zastrašujuća stvar, i ne želite razmišljati o tome i pokušavate ne razmišljati o tome, osim onoga što bi moglo završi s tim da učiniš nešto dobro. . . . Vjerujemo da iz nečega dobijete ono što u to vratite. Uzeli smo mnogo novca iz ovog svijeta, iz našeg društva, i smatramo da moramo vratiti veliki dio novca u svijet, nazad u naše društvo.” •
  • O tome koliko novca i gdje: “Što ako dođem i kažem: ‘Ok, 250.000 dolara je sve što je ostalo. Bih li onda bio manje važna vijest nego što sam sada? Ako potrošim samo 25 dolara od tih 250 000 dolara, bih li bio manje važna vijest nego što sam sada? Ako kažete da, sjebani ste, jer svaki čovjek koji potroši 25 dolara ako ima 250 000 dolara čini pravu stvar ako to radi da bi poboljšao ovaj svijet, ako ostatak svog novca ne uloži u nešto što je anakronizam za ono u što je upravo uložio 25 dolara.

'Jest ne manje hvale vrijedan. Pohvalimo svaku osobu vani. Pohvalimo svakog tko uzme vrećicu i plastičnu žlicu i počisti pseća govana. Pohvalimo svaku osobu koja stavi jedan komad prljave maramice u limenku, čovječe.”

Vidite, ovo znači da je Grand Funk zabrinut za ekologiju. Oni žele pomoći, kaže Terry, a on se sastaje s inženjerima i financijskim stručnjacima i tako dalje kako bi odlučio kako. Nije siguran kako mnogo žele pomoći - zapravo je uvrijeđen pitanjem - ali čini se da je sklon misliti da to možda ima veze s kupnjom kanti za smeće za Flinta ili pronalaženjem načina da natjera ljude da pokupe pseća sranja. Ovo se možda ne čini kao revolucija onima koji su čuli kako Grand Funk priča o tome, ali možda je to zato što nisu čuli Terryjevo mišljenje o, recimo, Andrewu Carnegieju: sve dok Andy nije kanalizirao svoj novac u streljivo ili Terry smatra da je bio 'potpuni revolucionar'.

Neki mogu imati rezerve prema svemu tome, sumnjati je li Grand Funk koncert doista najava 'razmjene misli i ideja' ili jednostavno misliti da je Terry Knight pun govno.

Upućuju se na Stevea Wayleyja u Flintu. Steve piše za lokalne novine pod nazivom The Freedom Reader, koje je Mark Farner pokrenuo ovog lipnja i kojima je doprinio sloganom 'San koji čeka ljude: moć da ga pretvorimo u stvarnost.' Prvo izdanje novina vodilo je s pričom pod naslovom 'Želimo komunicirati', ali Steve priznaje da su do sada imali problema s otkrivanjem što komunicirati, što može biti bolest koju prenosi Grand Funk. On je artikulirati u obranu grupe:

'Nije važno ako njihova glazba nije možda tako vješta kao druge', rekao je. “Samo što je stvarno. . . . Mislim da je to besplatno iskustvo i to je zapravo suština revolucije. Tražimo onu vrstu slobode koju osjetiš kad se potpuno izgubiš na rock koncertu. Ne postoji apsolutno ništa drugo u vašem umu ili glavi, čega niste ni svjesni tijelo . Sve čega ste svjesni su ovi elektronički zvukovi. . . .”

Steve vidi probleme u razgovoru o besplatnoj, pravoj glazbi koja dolazi od grupe za koju se čini da je Terry Knight koreografirao do te mjere da je teško reći hoće li bilo što oni na pozornici je spontana, a ne rezultat nekog marketinškog istraživanja. Ističe, međutim, da “svaka rock grupa, kad krene, proda dušu” i smatra da će se sada, kada su dečki poznati, stvari promijeniti. 'Čak će se i Terryjevi koncepti puno više širiti i mislim da će cijela grupa postati mnogo duhovnija stvar', kaže Steve.

Stoga su paradoksi s kojima se suočava promišljeni Grand Funk entuzijast dovoljni da zapanje papista 20. stoljeća. Može li ga osloboditi ono što čak i Steve Wayley, Funkov prijatelj, naziva 'među najmanje slobodnim ljudima u Americi?' Hoće li ga sama količina medija održati na površini dok ne vidi poruku? Za nekoliko godina, hoće li se itko sjećati ili će ga biti briga?

Grand Funk se susreće s novinarima

3. svibnja 1971. Mark, Mel i Don prvi su put 'pristali razgovarati s američkim novinarima'. Terry je unajmio veliku dvoranu u hotelu Gotham u New Yorku i rekao da je pozvao 150 novinara. Pojavilo se samo šest. Poslušno su ih snimala braća Maysles (koji su snimali Grand Funk film dok Terry nije ukinuo novac), a oni su postavljali pitanja, na koja je Terry na većinu odgovarao. Veliki blokovi tišine pratili su svaki odgovor. Marka su pitali o vrsti 'revolucije' koju traži, a on je rekao da je to velika tema i da bi želio sjesti s novinarom i repati o tome (što Terry kasnije nije dopustio). Mark je spomenuo da želi kupiti kante za smeće za Flinta. Tiskovna konferencija je nakon nekog vremena završila. Terry je to nazvao 'najgrubljim slučajem nepriznavanja u povijesti poslovanja.' Glazbeni biznis, tj.

Zastrašujući teret

U 21:36 u Shea dečki su izašli na pozornicu sa šakama stisnutim iznad glava, uključeni u struju i započeli s 'Are You Ready' — kao i uvijek. Pjesma je neko vrijeme tekla na jednom akordu pri najvećoj brzini, a zatim se prekinula kako bi Mark mogao izvesti gitaristički solo: sastojala se od samo nekoliko nota koje su se beskrajno ponavljale, ali sa 6000 watta nejasnog tona stvarala je malo uzbuđenja. Nekoliko klinaca, uglavnom mladih djevojaka, već je plesalo s neprestanim entuzijazmom požude u boci.

Bez pauze dečki su krenuli u još jedan brzinski, koji je bio nevjerojatno sličan prvom. Mark, odjeven u crvene hlače, bez majice i neugodno uske Detroit kromirane trake za biceps, trčao je naprijed-natrag po pozornici, izgovarajući uvijek iznova istih nekoliko nota s očito nekontroliranom radošću.

U 21:50 odčepili su 'I'm Your Captain,' iz Bliže Domu album. To je jedna od njihovih najboljih pjesama, s riječima koje su dovoljno učinkovite da omoguće onima koji nisu obožavatelji da je slušaju do kraja bez glavobolje ili klimanja glavom. U sporom dijelu na pola puta Mark je prirodnim glasom otpjevao stih 'Približavam se svom svijetu', ugodno iznenađenje. Nesretno, brzo se vratio svom visokom vibratu, koji se doima kao imitacija vrste glasa zbog kojeg će pijan u baru bez osjećaja za glas viknuti: 'Sada to je pjevanje!'

Do 22:22 produženi prikaz nepromjenjivog ritma natjerao je publiku da plješće, što nije bio opasan trik jer je zvuku trebalo dosta vremena da putuje između vrhova golemog luka arene. Mark je otpjevao 'I want to take you above' desetak puta, a na svaku je frazu odgovarao klicanjem. Svjetla reflektora zasvirala su po gomili, a ruke su bile podignute prema njemu poput latica cvijeća koje se otvaraju. Činilo se da se ljudi dobro zabavljaju.

Krenulo je. Naletio sam na Davida Silvera, stručnjaka za pejotl iz Londona, koji je bio zgrožen cijelom stvari. 'Ovi ljudi nisu glazbenici - oni su glazbeni jurišnici', ljutio se. “Svirate glazbu kako biste prikazali nešto neuhvatljivo; ne puštaš glazbu da pokažeš nešto očito.'

Koncertni promotor Sid Bernstein bio je dolje pokraj medicinskog centra (bila je večer Grand Funka, više su djece liječili od pića nego od droge), izgledajući zaposleno i nervozno. (Sid će ostati zapamćen kao čovjek koji je saznao za Beatlese davne 1963. jer je pohađao kolegij društvenih znanosti u New School, kao odmor od rutine vođenja Chubbyja Checkera i Bobbyja Veea, a jedan od njegovih zadataka bio je čitati Britanske novine. Vidio je kako dobro ide Beatlesima u Engleskoj pa im je rezervirao Carnegie Hall 12. veljače 1964., a kasnije i Shea Stadium.)

Iz daljine Sid izgleda kao arhetipski promotor, debeo i sredovječan u svom crnom odijelu. Iz bliže se pokazuje kao nešto drugo — topao, iskren i posve simpatičan čovjek, bez pretenzija na svoj posao. Rekao je da je glumio Grand Funk Shea zbog novca.

“Terry Knight je rekao da mi je spreman platiti naknadu za sastavljanje stvari”, rekao je, “a naknada je bila takva zanimljiv jedna kojoj sam otkrila da joj, s novom bebom na putu, jednostavno ne mogu odoljeti.”

U 22:50 vratio sam se na svoje mjesto da uhvatim bis. “Rekao sam to prije u Madison Square Gardenu, ali to je istina i ponovit ću to opet”, vikao je Mark. 'Ti si najbolja jebena publika na svijetu.' Kad je klicanje utihnulo, izveli su pjesmu 'Gimme Shelter', u kojoj Funk pokazuje svoju osjetljivost na tuđe pjesme - otprilike osjetljivost Vandala koji gledaju u kipove staroga Rima. Predmet je započeo s mukotrpnom izjavom ritma i napredovao kroz nasilan, nadut recital Markovih stihova dok je Mel svirao jednu notu basa koja se činila izrezanom iz samog srca monotonije. Kao i ostatak koncerta, to se odvijalo kroz zvučni sustav koji je unatoč svojoj enormnoj snazi ​​bio gurnut do takve distorzije da je sve zvučalo kao da se pušta punom parom na najvećem auto radiju na svijetu.

Nakon “Gimme Shelter” sve je bilo gotovo. Terry i dečki uskočili su u svoju limuzinu i izašli kroz vrata baš kad su čuli posljednje taktove Zaratustra umrli.

Mnogi fanovi Grand Funka kažu da im se ploče ne sviđaju previše, ali da su koncerti bolji, što ja mislim da je istina. Pokušao sam sastaviti komentar o Funk diskografiji, ali je bilo gotovo nemoguće zadržati pažnju na bilo kojoj od pjesama od početka do kraja. Postoji pet albuma - On Time, Closer to Home, Grand Funk, Live Album i Opstanak — i čini se da raniji pokazuju više entuzijazma, iako manje profinjenosti, od kasnijih. Opstanak , njihova posljednja, dobila je neke pozitivne komentare, a glavna pjesma, 'Country Road', čak je pohvaljena zbog riječi, pa evo primjera stiha:

Idući tom seoskom cestom
Ostavljajući iza sebe taj teški teret
Bijeg od gradskih svjetala
Društvo je uzrokovalo previše svađa. *

Teška analiza

U Grand Funku zapravo nema puno misterija. Publika za rock postala je ogromna, a kao i s drugom masovnom zabavom, promotor voljan pozvati se na najmanji zajednički nazivnik može zaraditi mnogo novca, barem na neko vrijeme. Puno je grubih stvari napisano o Funku, navodeći njihovu popularnost kao dokaz moralnog propadanja Amerike ili Zapada ili cijele zemlje i opisujući svoju publiku kao bandu sekonalnih čudaka s lancima, ali zapravo Grand Funk nije ništa zlokobniji od Bonanza (a ni puno zanimljivije).

Ono što oni rade je da sviraju - s velikom energijom i prividnim uzbuđenjem - glazbu koja zapravo nije nimalo uzbudljiva. Oni su za pravi rock and roll ono što je PTA versifikator za poeziju, ali nema više razloga da osuđujemo njihov uspon nego da kukamo o hula hoopovima ili filmovima o dekama za plažu ili bilo kojem od stotinu drugih modnih trendova koji su osvojili veliku publiku u prošlosti . Grand Funk svira mladoj i ne posebno sofisticiranoj publici, koju treba pustiti da uživa, a da je ne kitimo gomilom nezasluženih etiketa.

Ako su Beatlesi predstavljali barokni rock razvoj glazbe, Grand Funk je rokoko, što u ovom slučaju znači da ih karakterizira groteskno pretjerivanje jednog elementa radi efekta. Vidi se da je renesansno slikarstvo započelo otkrićem perspektive, a zatim je nastavilo kroz barok do rokokoa, gdje su perspektivne tehnike umnožene do krajnosti koje oduzimaju dah prije nego što je sve došlo u slijepu ulicu. Pa, perspektiva u ovoj analogiji je jednaka trzanju dupetom.

Stari recital: Od bluesa, očito najneiscrpnije narodne glazbe u povijesti, proizašao je rock 'n' roll, glazba trešenja dupetom i dobrog osjećaja. Velike grupe šezdesetih uspjele su spojiti sirovu snagu rock 'n' rolla sa složenošću vlastitog podrijetla, koje je odgovaralo onom njihove bijele publike. Ta je sinteza sada propala, ostavljajući glazbu podijeljenu na cerebralnu i shake-ass. Pouka renesanse bila je da se nakon takvog preokreta stvari ne vraćaju unatrag, nego naprijed, čak i ako je naprijed gore. Dakle, moždanu stranu danas ne predstavlja još jedan rani Dylan, već skupina soft-rockera čija je glazba vrlo razvijena, ali često ne baš dirljiva. A uzdrmanu glazbu ne predstavljaju novi Little Richard ili Chuck Berry, već Grand Funk. Rokoko je cvjetanje raspadanja.

S obzirom na to propadanje plus hype Terryja Knighta, na kojem je izgrađen Grand Funk, kao jamajčanski grad Pt. Royal je građen na otpadnom drvetu dok se nije srušio u more, trebalo bi biti zanimljivo vidjeti koliko će trajati. Koncert na stadionu Shea rasprodan je u tri dana, ali na samu večer koncerta stotine djece vani pokušavalo je prodati ulaznice i nisu ih mogle osloboditi čak ni po sniženim cijenama. Nije da umanjimo uspjeh Grand Funk Railroad-a ako kažemo da se čini da se kosmos ruši odmah iza njih.

Što je Suzie mislila

Izvan Shee nakon koncerta razgovarao sam sa Suzie, koja ide u srednju školu u Queensu i koja je preko noći stajala u redu da uzme kartu. Pitao sam je postoje li druge grupe za koje bi se toliko namučila. 'Oh, naravno', rekla je. WHO? “Oh, morski vlak, Johnny Winter. Znaš. Itko.'

*Autorsko pravo Storybook Music Co. 1971. Korišteno uz dopuštenje.