Egzil na glavnoj ulici

Postoje pjesme koje su bolje, postoje pjesme koje su lošije, postoje pjesme koje će vam postati omiljene i druge za koje ćete vjerojatno podići iglu kada za to dođe vrijeme. Ali na kraju, Egzil na glavnoj ulici provodi svoje četiri strane sjenčajući istu pjesmu u onoliko varijacija koliko ima Rolling Stoneovih readymadea da ih popuni, i ako s jedne strane dokazuju vječnu postojanost i privlačnost grupe, s druge je da možeš ostaviti album i dalje osjećati nejasno nezadovoljan, ne baš doveden do vrhunaca koje je ovaj bend bendova uvijek držao kao posebnu nagradu u prošlosti.

The Kamenje nikada se nisu postavili u prvi plan bilo koje glazbene revolucije, umjesto toga radije uzimaju ono što je već postavljeno i onda to podižu na najvišu i najdragocjeniju razinu. Duž ove ceste prikazali su niz podrugljivo uvjerljivih poza, u tradiciji toliko veličanstvenoj da su u lošijim rukama mogli postati predvidljivi, u kombinaciji s akutnim osjećajem društvene percepcije i onom vrstom dinamike koja je često činila da se sve drugo čini osim točka.



Kroz spektralnu alkemiju zajednice, odabrali smo Stones da našu tamu izvedu na svjetlo, u svakom slučaju putem konstrukcije koja savršeno odgovara vremenu i prevladavajućem raspoloženju. I, kao rezultat toga, samo su oni postali posljednja od velikih nada. Ako ne možete krvariti na Stonesima, tko limenka krvariš dalje?

U tom svjetlu, Egzil na glavnoj ulici nije samo još jedan album, dvomjesečno pijančevanje za one koji se šale, a zatim na onoga tko je sljedeći. Potkrijepljena predstojećom turnejom i monumentalnom slikovnicom, sama prisutnost u prodavaonicama ploča daje izjavu. I kao rezultat toga, grupa je dobila odgovornost prema svojoj publici koja se ne može zanemariti, niti bi trebala biti, s obzirom na dvosmjernu ulicu u kojoj glazba uvijek mora funkcionirati. Izvođači ne bi smjeli dopustiti publici da umjesto njih odlučuje o karijeri, ali najbolji majstori bilo koje ere blisko su surađivali u okviru očekivanja svoje publike, ili ih potpuno nadmašivali (Beatlesi u svojim nadogradnjama narednik Papar period) ili manipuliranje njima (Dylan, kontinuirano).

Stonesi su napredovali izgovarajući klasičnu tvrdnju kad god se to od njih tražilo. Izlazeći iz Zahtjev sotonskih veličanstava, bezbožni trio 'Jumpin' Jack Flash', 'Street Fighting Man' i 'Sympathy for the Devil' bili su uspješnice koje su ih vratile u trku. Nakon, kroz “Midnight Rambler,” “Honky Tonk Women,” “Brown Sugar,” “Bitch” i one nazubljene uvodne taktove “Can't You Hear Me Knocking,” nikada nisu propustili potvrditi njihove nadmoći kad je bilo najpotrebnije, činjenice da drugi mogu doći i otići, ali The Rolling Stones uvijek će biti.

Ovo neprekidno nadopunjavanje vlastitog jastva može trajati samo toliko dugo, nakon čega se mora sjesti i održati ono što je već izgrađeno. I sa Egzil na glavnoj ulici, Stonesi su odlučili održati se na trenutak, stabilizirajući svoju prošlost i predstavljajući nekoliko smjerova za svoju budućnost. Činjenica da to rade tako dobro svjedoči o jednom od najboljih bendova na svijetu. Činjenica da riskiraju minimalno, čak i ako se uzme u obzir prostorija njihovog prvog dvostrukog albuma, pomalo otupljuje taj završetak.

Egzil na glavnoj ulici je Rolling Stones u svom najgušćem i najneprobojnijem obliku. U tradiciji Phila Spectora, konstruirali su ispiranje zvuka u koji su uokvirili svoje pjesme, no tamo gdje je Spector uvijek težio stvoriti dojam prostora i prozračnosti, Stonesi grupiraju sve zajedno u jednu čvrstu masu, stvarajući zamršenu džunglu kroz koje se morate kretati prema mesu materijala. Tek povremeno neki instrument ili glas izbije na površinu, pa čak i tada djeluje podređeno tekućem miksu i bez utjecaja koji bi prekid zvuka logično trebao imati.

Jedna od posljedica ovog stila je da se većina hard-core akcije na ploči vrti okolo Charlie Watts ’ mali bubanj. Zvuk mu daje prostora ne samo da ritmički postavlja ritam, već i daje glavninu pogona i magnetizma. Drugi je taj da je Jaggerov glas spušten na razinu samo još jednog instrumenta, zatrpavajući ga čak i više nego inače, oslobođen je svih ograničenja koja su stihovi mogli nekoć nametnuti. Skrivene motive mrmljanja na stranu, s većim dijelom ploče potpuno nerazumljivim - iako su mi riječi koje sam uspio razabrati općenito pobudile apetit da čujem više - ostalo mu je nešto slično čistom pjevanju, koristeći samo svoj neobičan osjećaj za stil da ga nosi kući od tamo. Njegovi su nastupi ovdje među najboljima kojima nas je počastio u dugo vremena, virtualna drama koja mi dovoljno dokazuje da nema drugog pjevača koji ga može dotaknuti, notu za iskrivljenom notom.

Što se tiče Keitha, Billa i Micka T.-a, njihova prisutnost djeluje kao prigušena, nikad pretjerano očita dok ne stavite glavu između zvučnika. U slučaju posljednja dva, to je savršeno razumljivo. Wyman nikada nije bio frontman, a njegov bas nikada nije sniman s pažnjom na jasnoću. On je dno, a svoju ulogu podrške ispunjava s ljupkošću koja je nepogrešivo vrijedna divljenja. Mick Taylor pada otprilike isto, izabran da zauzme Brianovo mjesto koliko zbog toga što se moglo računati da će ostati u pozadini, toliko i zbog njegove savršene kontrapunktske gitarističke vještine. Kod Keitha, međutim, osim nekoliko spektakularnih ekshibicija akorda i nekih smrtonosnih otvaranja, njegovo instrumentalno čarobnjaštvo praktički se ne može vidjeti, osim ako slučajno ne tražite posebno pažljivo iza klavira Nickyja Hopkinsa ili dvostrukih rogova Price/Keysa. To šteti albumu, jer je naušnica od kosti često služila kao oznaka na kojoj se Stonesi uzdižu ili padaju.

srećom, Egzil na glavnoj ulici ima Rolling Stonese koji zvuče kao pravi bend pet u jedan. Velik dio samosvijesti koja je pokvarila Ljepljivi prsti je očito nestao, kao i tendencija tog albuma da dotakne svaku oznaku na Hot 100. Zamijenjena je čvrstim fokusom na osnovne komponente zvuka Stonesa kakvog smo oduvijek poznavali, knock-down rock and roll koji proizlazi iz blues, potkrijepljen sveprisutnim osjećajem crnila s kojim Stonesi rijetko kad znaju dobro podnijeti.

Album počinje s 'Rocks Off', prototipičnom uvodnom pjesmom Stonesa čiji je utjecaj najveći u prvih 15 sekundi. Započeta jednim od Richardsovih patentiranih grebanja gitare, Jaggera na stranu i Charliejevog oštrog praska, kreće se u vrstu pjesme na kojoj su Stonesi izgradili reputaciju, izvrsne refrene i dobro procijenjene rafale trube, bezbolno vas provode kroz pokrete sve dok ti si izvan staze i u albumu. Ali ako je to jedna od njegovih prednosti, to također predstavlja i jedan od nedostataka - u melodiji nema ničeg posebnog. Stonesovi uvodnici iz prošlosti općenito su služili za postavljanje raspoloženja za haos koji je uslijedio; ovo vam govori da nas ne čeka ništa novo.

“Rip This Joint” je zadivljujući, prionuće na posao uz vrstu glazbe za koju su Rolling Stonesi rođeni. Počinje tempom koji vas povlači u svoju lokomociju punim nagibom, i nikada ne posustaje od tamo; solo saksofon je najčišći rock and roll. “Shake Your Hips” Slima Harpoa predstavlja još jedan plus, s blagim boogie tempom i finim Jaggerovim vokalom. Gitare su ovdje središnja točka, a međusobno djeluju kao par korzikanskih blizanaca. “Casino Boogie” ponekad zvuči kao da je remake iz sedamdesetih akorda “Spider and the Fly,” i koliko god to vrijedilo, pretpostavljam da bih radije slušao “jump right ahead in my web” svaki dan .

Ali 'Tumbling Dice' je prepušteno ne samo staviti trešnju na prvu stranu, već i pružiti jedan od jedinih stvarnih poteza albuma prema klasiku. Dok figura gitare polako pada u Charliejev neizbježni smack, pjesma se razvija do vrste veličanstvenosti koju su Stonesi u svom najboljem izdanju uvijek pružali. Ovdje ništa nije na mjestu, Keithova jednostavna figura gitare pruža najljepši most, refren koji dodiruje gornje razine neba i potiče Jaggera, postavljen aranžmanom koji je i jedinstven i maštovit. To je definitivno rez koji je zaslužio singl, a činjenica da je malo vjerojatno da će dotaknuti broj jedan pokazuje da smo možda otišli malo dalje nego što smo prvotno namjeravali.

Druga strana je jedina uključena strana Progonstvo bez ljuljačke bačve, i kao rezultat toga vuče. Volio bih da Stonesi jednom mogu izvesti country pjesmu na način na koji su očito oduvijek željeli, a da ne osjećaju potrebu da je na neki način dotjeraju. 'Sweet Virginia' savršeno je prijateljsko lijeno miješanje koje se oslanja na prenaglašeno 'sranje' u refrenu. 'Torn and Frayed' ima problema s početkom, ali dok se neumoljivo kotrlja prema svojoj kodi, Stonesi pronalaze svoj tok i opuštaju se, dopuštajući melodiji da se s ljubavlju proširi. 'Sweet Black Angel', sa svojim nejasnim zapadnoindijskim ritmom i Jaggerom koji glumi Desmonda Dekkera, djeluje kao ugodan eksperiment koji funkcionira, dok je 'Loving Cup' neobično bezličan, iako se mora priznati da grupa djeluje dovoljno izvan okvira -običnim lomovima i mostovima da mu se da bar prilika za borbu; polu-soul fade na kraju je ritmički zadovoljavajući, ali u osnovi nerazvijen, što doprinosi nedostatku dojma u komadu.

Treća strana je možda najbolje organizirana od svih ostalih Progonstvo. Počevši od stvari koja je najbliža pop pjesmi koju su Mick i Keith napisali na albumu, “Happy” živi u skladu s naslovom od početka do kraja. To je prirodno rođeni singl, a čini se da njegova pozicija uvodnika sa strane sugerira da i grupa misli tako. 'Turd on the Run', čak i pored svog šaljivog naslova, izvrstan je mali prevarant; ako se može reći da Keith ima paravan na ovom albumu, to je to. Skinuvši se s zvonke 'Maybellene' ritam gitare, ne propušta ni trzaj zapešća, sjeda iza snage instrumentala i gura ga. “Ventilator Blues” je cijeli Mick, širi svoj glas po cijelom mikrofonu, osiguravajući ulaz u gumbo ya-ya pjesme “I Just Want to See His Face,” Jaggera i zbora koji vijugavo lebdi oko velike zbirke pjesama bubnjevi iz džungle. “Let It Loose” zatvara stranu, i kao što i priliči drugom zahtjevu albuma za klasičnost, jedna je prekrasna pjesma, i lirski i melodijski. Kao i na “Tumbling Dice”, čini se da ovdje sve funkcionira kao tijelo, gospel refren daje napetost, lesliejeva gitara zaokružuje misterioznu prirodu pjesme, izvrsna Mickova izvedba i pravi dodir pratećih instrumenata. Kome god pripada taj glas koji na kraju visi s fedea, volio bih je sada poljubiti: tako je ljupka.

S obzirom na “Let It Loose,” mogli biste očekivati ​​da će Side Four biti taj koji će stvarno pogoditi album. Ne tako. S iznimkom energičnog 'All Down The Line' i otprilike polovice 'Shine a Light', Progonstvo počinje kliziti prema dolje što se događa tako brzo da biste mogli ostati pomalo zapanjeni što se točno dogodilo. 'Stop Breaking Down' je toliko pretjeran blues klišej da sam iznenađen da nije stavljen na Jamming s Edwardom. “Shine a Light” počinje s možda najboljim potencijalom bilo koje pjesme na albumu, sporim, ćudljivim komadom s Mickovim pjevanjem na način sračunat da vas naježi. Zatim, niotkuda, bend prelazi u neku vrstu shlock gospel pjesme koju je Tommy James već napravio bolje. Zatim vas vrate u spori dio. Zatim opet natrag u shlock gospel. Dovoljno je da vas izludi.

Nakon četiri strane počinjete željeti neki zaključak o stvarima koje su vam pri ruci, da vas oslobode udice kako biste mogli početi ispočetka. “Soul Survivor,” iako prilično pristojna i poštena pjesma sama po sebi, ne može pružiti onu vrstu udarca koja je potrebna u ovom trenutku. To je tipičnost, unutar raditi Rolling Stonesa, znači da je mogao biti postavljen bilo gdje, a s 'Let It Loose' koja samo moli da začepi bocu, nema razloga zašto bi to bila posljednja stvar koju vam ostavlja album.

Ipak, govoreći o komadima Egzil na glavnoj ulici ovdje je pomalo neprikladno, budući da pojedinačno rezovi izgledaju prilično dobro. Tek kada se saberu zajedno, kao paušalni zbir četiriju strana, njihov utjecaj je slabiji. To bi bilo u redu da je riječ o bilo kojoj drugoj grupi osim Stonesa. Ipak, kad vam je dano najbolje, postaje teško prihvatiti išta manje, i ako postoji nekoliko trenutaka koji se mogu zamjeriti ovom albumu, također se mora reći da čarobna visoka mjesta ne dolaze tako brzo.

Egzil na glavnoj ulici pojavljuje se zauzeti gdje Ljepljivi prsti stao, sa Stonesima koji su pokušavali riješiti svoje probleme i opet malo promašili cilj. Napredovali su na drugu stranu krajnosti, brišući jedan skup rješenja samo da bi se suočili s drugim. Uz nekoliko iznimaka, to je značilo da su ostali blizu kuće, radeći stvari koje dolaze prirodno, ne izlazeći iz područja u kojem se osjećaju najudobnije. Nedvojbeno je da stvara dobru glazbu, i sigurno je dobar znak vidjeti ih kako ponovno snimaju tako plodno; ali ipak mislim da veliki album Stonesa njihovog zrelog razdoblja tek dolazi. nadamo se, Egzil na glavnoj ulici pružit će im solidnu osnovu koja im je potrebna da se otvore, a uz malo širenja horizonta (možda izbrušenog dva mjeseca na putu), mogli bi nam ga sljedeći put isporučiti.