Dolazi sunce

Stari Nina Simone , onaj bez kojeg Laura Nyro ne bi bila moguća, bio je izvrstan u dinamici. Nitko nije mogao izgraditi dramatičniji crescendo, ili istisnuti dirljiviji decrescendo, ili jednostavno zadržati pauzu za jači učinak. A dinamika je bila samo jedan aspekt Ninine ukupne teatralnosti. Njezine klasične pjesme – poput “Mississippi Goddam,” “I Loves You Porgy,” “Irate Jenny” ili “Ne Quitte Pas” – bile su gotovo sve dramatične izvedbe u veličanstvenoj maniri, prepune šaputanja i režanja i glume ponekad daleko izvan okvira. .

Vidio sam Ninu na koncertu prije nekoliko tjedana i još uvijek glumi, ali sada se ograničava samo na jednu ulogu: Visoku svećenicu soula. Ovom dijelu donosi najelegantniji govor s ove strane Johna Gielguda, niz plesova koji izgledaju poput egipatskih kipova u pokretu, niz popularnih pjesama koje imaju malo ili nimalo veze s njezinim stavom Visoke svećenice i tako neodoljivim autoritetom da ona i dalje donosi cijelu stvar.



Nažalost, ni Ninina veliko daj intenzitet niti njezine stare glazbene bravure nalaze se na njezinom novom albumu, Dolazi sunce. Nina zvuči umorno, aranžmani zvuče kao muzak, a ono što je ostalo je hrpa poštenih obrada pjesama koje su davno dosegle točku zasićenja. Ali osim na svojim prvim pločama, Nina je rijetko pronalazila više od dvije ili tri stvarno dobre pjesme za svaki album.

Tema ove ploče je očito pop-inspirativna, to jest, inspirativna iz nekoliko kutova, iz tvog klonulog, ali još uvijek borbenog kuta ('Mr. Bojangles', 'My Way'), tvojeg olakšanja -on-the-way-angle (“O-o-h Child,” “Here Comes the Sun,” “New World Coming,” “Angel of the Morning”) i vaš obični kut evanđelja (“How Long Must I Wander”).

Nina započinje 'Here Comes the Sun' drhtavim tonom i nastavlja pjevati oko melodije, dopuštajući pjesmi da izgubi svoj pogon. Jedna kratka klavirska stanka (Nina odlaže svoje patentirane staccato pingove na gornjoj polovici klavijature) jedino je mjesto na cijeloj ploči gdje doista čujemo izjavu ovog virtuoznog pijanista. Nina izvodi “Just Like a Woman” (jedini neinspirativni komad na albumu), što možda nije mudar izbor, jer je to učinila Roberta Flack i čovjek shvaća, slušajući dvije slične verzije, da su Ninine cijevi brzo propadale posljednjih godina i da više ne može izvoditi tihi kombo pristup glasovir/bas/bubanj. Zatim dolazi Ninina 'O-o-h Child', koja vervewily nije dorasla verziji Five Stairsteps.

Što nas dovodi do dugog niza sporih brojeva: “Mr. Bojangles,” sa svojim beskrajnim refrenima koji plešu, jedan kao i prethodni; par inspirativnih brojeva s harfama, gudačima, zborovima, pratećim sopranima, ali malo duše; i evanđelje koje ne bi bilo upola loše samo da Ninin glas nije toliko puta bio u komadićima.

Konačno, u posljednjoj verziji, Nina daje svoj pečat pjesmi kao nekad. Pjesma je 'My Way', koju smo upoznali kao naricaljku pijanice. Ali Nina pjeva te banalne riječi s prkosnim vibratom i žestokim scenskim šaputanjem, kao da želi reći da je to što je radila na svoj način u Bijeloj Americi bio veliki trijumf. I aranžman je brz; poput nekih Nininih starih aranžmana, ovaj je vrlo franco-pop u Brel-Aznavour maniri, ali bongosi i široke žice raditi a Nina je iznijela svoje mišljenje, a to je da njezina verzija nema nikakve veze s Sinatra ‘s.

Nina je možda odlučila završiti s 'My Way' jer izražava njezino trenutno stanje svijesti točnije od bilo koje druge dostupne pop pjesme. To je ipak pjesma o mirovini i Nina kao da je govorila o mirovini na svom koncertu. Nakon što je završila set majstorskim tempom, pojačala je svoju veličanstvenu prisutnost do kraja i najavila svoju prepoznatljivu pjesmu, “Young, Gifted and Black”. “Ovu pjesmu poklanjam vama”, poručila je mladoj publici, a zvučala je ni manje ni više nego mozaički. “Prestar sam i preumoran. Ne mogu još dugo.” Dodajte ove riječi općem umoru od ovog albuma i Ninina “My Way” počinje sve više zvučati kao labuđi pjev.