Divlji život [SAD bonus pjesme]

Kao Paul McCartney prva dva albuma nakon Beatlesa. Divlji život uglavnom je sentimentalan, ali prilično mlitav glazbeno i nemoćan lirski, trivijalan i bez utjecaja. Nedostaju mu uzbudljivi usponi Radna memorija (koje uzvisuje Ja, kao onaj koji ga je smatrao bezvrijednim kao i drugi tip kad je prvi put stigao, mogu vas uvjeriti da ste doista prisutni), i, u obliku pjesme pod nazivom 'I Am Your Singer', sadrži najsramotnije djetinjasti jedno djelo s kojim se Paul povezuje još od 'Ona odlazi od kuće'.

Ali ne dopustite nikome da vas uvjeri da je potpuno lišen vrijednosti: dok je isprazan, mlitav, nemoćan, trivijalan i bez utjecaja. Također je nepretenciozan (dovoljno skromna posuda hvale, ali nije vrijedan ni rad Georgea Harrisona ni Johna Lennona nakon Beatlesa), melodično šarmantan na nekoliko mjesta, topao i ugodan. Uglavnom, to je lijepo (ali ne, kao što su bile neke od Radna memorija, spektakularno) izvedena zabavna glazba, te ih samo na temelju toga treba uzimati ili ostaviti.



Osobno smatram da je mišljenje da Paul ne može razlikovati trivijalno od teškog bez pomoći Georgea Martina ili Lennona besmisleno i pripisujem skromnu bljutavost njegovog nedavnog rada umjesto onome što jest, s obzirom na to da ostaje ugovorno vezan za organizaciju koju nema mnogo želje učiniti bogatijim, razumljiva nonšalantnost. Što se tiče razmatranja ponosa u vezi s njegovim rivalstvom s drugim Beatlesima općenito, a posebno s Lennonom, on je očito prilično točno pretpostavio da prosječni kupac ploča, za razliku od gotovo svakog kritičara koji je izrazio mišljenje, uvelike više voli njegovu skromnu pahuljicu od Lennonove više zanimljivi, ali često oštri izrazi savjesti.

Netko tko je na neki način uvjeren u McCartneyjevu osnovnu perverziju mogao bi tvrditi da on sasvim namjerno stvara osrednju glazbu, znajući da će njegov bivši partner više patiti gledajući bez muke proizvedenog pop kvazi-Muzaka kako lako nadmašuje njegovu vlastitu tjeskobu – predikatnog ogoljenja duše. Vjerojatnije objašnjenje za teoriju koja tvrdi da su McCartneyjeve ploče namjerno drugorazredne jest da on pokušava ironično komentirati Lennonovu opsjednutost stavljanjem još jednog ogromnog dijela svoje osobnosti na svaki 12-inčni vinilni disk držeći se najbanalnijeg zamislive teme.

Na mnoge načine Paul polako ponovno preuzima prednost, uglavnom tako što daje mnogo manje teško proživljivih – do – značajnih – smrdljivih izjava o vlastitom životu i društvu općenito. Imajte na umu, na primjer, da je Linda zaslužna kao suskladateljica na svim Divlji život novih skladbi, kao i koproducent, dok Lennon, nakon što je dao sve od sebe da simpatizira feministički pokret u “Power To The People”, jedva dopušta Yoko da dovrši rečenicu na nacionalnoj televiziji.

Dok Lennon neprestano prijeti da će implodirati u svojoj žudnji da se predstavlja kao glasnogovornik politički osviještene avangarde, da ovjekovječi svoj status predvodnika bilo koje revolucije u zraku, Paul tiho nastavlja sasvim namjerno demistificirati samog sebe, odupirući se očitom iskušenje da ispravi Dicka Cavetta, pojavivši se na dodjeli Grammyja barem djelomično kako bi pokazao da se ne smatra iznad takvog grubog priznanja svojih talenata, otkrivajući Krila ’ približnom engleskom ekvivalentu Hollywood Palladiuma Lawrencea Welka i, što je najvažnije, stvara skromnu, jednostavnu glazbu o najmanje mističnoj temi koja se može zamisliti, domaćem zadovoljstvu. Nije vođen opsesijom da demonstrira potencijal rocka kao fine, revolucionarne ili religiozne umjetnosti, već je zadovoljan stvaranjem jednostavne pop glazbe za zabavu. Očito čvrsto spava.

Ništa od toga ne znači ni toliki stupanj odvojenosti ni tako golemu sposobnost milosrđa kod McCartneyja da je iznad daljnjeg sudjelovanja u svađi između bivših Beatlea. Dijelovi od Divlji život može se uz malo truda protumačiti kao njegov odgovor na neljubazne stvari koje je Lennon pjevao i govorio o njemu tijekom posljednje runde.

Za moje uši postoji nešto prilično sumnjivo u naslovnoj pjesmi

konkretno, smatram da je nemoguće uzeti 'prošetati afričkim parkom jednog dana' i slične retke za normalnu vrijednost samo kao vrlo nespretne stvari za reći u onome što mi zvuči kao previše očito da bi bilo- prava pjesma inspirirana ekološkom modom. Umjesto toga, cijela se tema ove pjesme čini suptilnom, ali uočljivom parodijom Lennonova stava kao društvenog kritičara, baš kao što me način na koji se Paul drži nekoliko hrapavo otpjevanih nota na početku pjesme više nego malo podsjeća na Lennonov vokalni pristup na iskonski vrišteći album.

Zamislivo je, naravno, da sam potpuno u zabludi. Upravo ta neizvjesnost o parodičnoj prirodi 'Divljeg života' dopušta Paulu da glumi nepravedno žrtvovanu, ali još uvijek dobrotvornu polovicu pokvarenog prijateljstva u 'Dragom prijatelju', da se zapita: 'Je li ti to stvarno toliko važno?' na način koji sugerira da mu 'to' nije ni približno toliko važno kao prijateljstvo.

Zanimljiv je smještaj ovih dviju pjesama: na kraju albuma, “Dear Friend”, u kojoj je on nepravedno povrijeđeni, ali ipak puni razumijevanja zlatni dečko, pojavljuje se na mjestu gdje bismo vjerojatno najviše očekivali da će se obratiti Lennonu. Dakle, ako vam nedostaje ono što je potrebno za “Wild Life”, koja se nalazi na kraju strane čije prve tri četvrtine kao da su uključene uglavnom u pokušaju da se slušatelj uvjeri da album nema nikakvih izjava, imate samo daleko laskaviju sliku koju slika 'Dragi prijatelju' na kojoj temeljite svoju percepciju McCartneyjeve uloge u svađi. Sve je to, mora se priznati, sasvim uredno.

Prethodno spomenute prve tri četvrtine prve strane čine 'Mumbo', razuzdano rock and roll divljanje koje se, kao i 'Smile Away', može shvatiti kao malo samoslanje, i 'Bip Bop', hipnotičko i tiho ugodan Merle Travisstyle guitar-pincking hoedown i cijenjena “Love Is Strange”.

Ako ostatak albuma ima temu, to je savršena, samostalna, strancima neshvatljiva priroda ljubavi McCartneyjevih. Dakle, prisutnost “… Strange,” prve neoriginalne Paulove snimke snimljene od sredine prošlog desetljeća. Ja bih, na primjer, jako uživao čuti McCartneyeve kako se međusobno pitaju kako svatko zove svog ljubavnika-dečka (-djevojku), ali izostanak ove ključne komponente Mickey & Sylvia's i Peaches & Herb verzija pjesme nadoknađen je izvrsno odsviran Staxish aranžman Wings je izdašno iskoristio, uključujući bas i tom-tom miks na koji bi i sam Phil Spector mogao biti ponosan.

“Some People Never Know” i “Tomorrow” su arhetipski post-Beatlesov McCartney: banalni, samoslavni tekstovi puni mnogih najumornijih rima u zapadnom popu, osjećaji koje bi Jeanette MacDonald i Nelson Eddy prihvatili bez trenutka oklijevanja; sjajna, ako je proizvodnja nefokusirana; lijepe, izrazito muzakabilne melodije; puno baršunaste pozadine ooh-ing; a ekspresivni intenzitet Carpentersa dobar pop, ali ni više ni manje od toga.

“I Am Your Singer” predstavlja McCartneyjeve najopasnije impulse koji su se razbuktali. Dovoljno je sladak i ljupak da se zeza, s gospodinom i gospođom koji opisuju međusobnu važnost pomoću metafore koju bi čak i Paul Williams mogao odbaciti kao preslatku. Kakvi god bili Lindini atributi kao supruge i majke, ona nije pjevačica, budući da nije sposobna provući čak ni najjednostavniju frazu u skladu (što postaje neugodno očito tijekom njezina solo trenutka). Štoviše, čini se da je aranžman pjesme spojen u roku od nekoliko sekundi, kao što sugerira bubnjar Denny Seiwell koji besciljno lupa uokolo na način koji sugerira da je pjesmu prvi put čuo dok se snimala. Ovo čak nije ni prihvatljiva pop glazba.

Govoreći o aranžmanima, kao što smo bili prije jedne rečenice, Paul se naizgled ne može zamarati time da radi puno više od odluke gdje će ubaciti solo gitaru ili pozadinsko pjevanje, i uglavnom je zadovoljan time da dopusti svojim pjesmama da stoje ili padaju u skladu sama. Samo u “Love Is Strange” i “Dear Friend,” čiji drhtavi klavir i jezive žice (koje podsjećaju, makar i malo, na one u “How Do You Sleep?”) uspješno izazivaju očaj, postoji mnogo dokaza da je itko uzevši vremena ili truda da fokusira izvedbu na takav način da njezin učinak na slušatelja bude kontroliran.

Usput treba spomenuti nevidljivost u Wingsima bivšeg vođe Moody Bluesa i pripadnika Airforcea Dennyja Lainea, glazbenika određen status u Engleskoj. Teško je zamisliti kako će ostati zadovoljan neodređenom pozadinskom ulogom koju igra na ovoj ploči.

Moje je vlastito uvjerenje da bismo bili glupi očekivati ​​nešto mnogo potresnije od toga Divlji život iz McCartneyja ne na dugo vrijeme, usuđujem se reći, prije nego što se izvuče iz diskografskih i izdavačkih kuća prema kojima osjeća malo ljubavi. Što bi se moglo dogoditi tek u drugom dijelu ovog desetljeća. U međuvremenu, čitatelju se savjetuje da ili razvije sklonost praznoj, ali nepretencioznoj pop glazbi ili da glazbeni užitak potraži negdje drugdje.