Bootleg: Rock & Roll Liberation Front?

  Bob Dylan nastupa na festivalu Isle Of Wight.

Bob Dylan nastupa na festivalu Isle Of Wight.

David Redfern/Getty

L os Angeles — Čak i kad je Columbia Records krenula na sud kako bi spriječila daljnje krijumčarenje Bob Dylan ‘s Veliko bijelo čudo album, još dva bootleg Dylanova albuma i nevjerojatan live Kotrljajuće kamenje album je bio dostupan na crnom tržištu. A, prema krijumčarima, možete očekivati ​​da ćete naći Dylanov koncert na Isle of Wight Bend u vašoj lokalnoj trgovini ploča bilo koji dan.



Ako se čini da činjenica da krijumčari sada imaju raspored puštanja pokazuje da se njihov 'posao' stabilizira, to je samo iluzorno. Jer svi se upuštaju u akciju, a ljudi izlaze i kupuju 'underground' album, a zatim tiskaju nekoliko tisuća kopija za sebe. Svih pet albuma koji su danas na tržištu distribuiraju najmanje tri različita proizvođača, a konkurencija spušta cijenu.

Zapravo, krijumčarenje je tek postalo prokleto unosan posao kada je KSAN-FM iz San Francisca u eter pustio vijest da su underground albumi sranje, sa životnim vijekom od, možda, 20 sviranja. Gornji sloj vinila vrlo je jeftin, tvrdi KSAN, a igla ga prilično brzo sastruže. Rezultat je ništa osim struganja i grebanja kroz zvučnik, a vjerojatno i oštećena igla. Jeftini vinil također je pun mjehurića.

Neki ljudi smatraju da je to istina o šverciranim albumima koje su kupili; drugi tvrde da su puštali ploče mnogo puta više od toga bez ikakvih štetnih učinaka. Uz toliko novih 'distributera' koji igraju igru ​​krijumčarenja, moglo bi se dogoditi da su neki od njih doista inferiorni proizvodi.

Sve je počelo kasno prošlog ljeta, kada su dva L.A. čudaka ugasila GWW dvostruki album koji se sastoji od neobjavljenih Dylanovih vrpci izvorno snimljenih u hotelskoj sobi u Minneapolisu 1961. iu podrumu Woodstocka (s bendom) 1968., plus jedna pjesma kopirana izravno s TV-a, kada je Dylan pjevao na Johnny Cash Pokazati. Kvaliteta vrpci bila je loša, ali album se ipak dobro prodavao, osobito na Zapadnoj obali. Ubrzo je uslijedio problematični trubador, koji je duplicirao dio materijala koji je već krijumčaren, ali je dodao i neke nove pjesme.

Columbia vjeruje da je sustigla proizvođače GWW postaviti. Odvjetnici CBS-a, Dylana i Dwarf Musica udružili su se kako bi dobili nalog za zabranu prilaska na Okružnom sudu SAD-a koji zabranjuje daljnju proizvodnju i prodaju svih Dylanovih materijala. Četiri osobe i prešana Gardena u predgrađu imenovani su u sudskom nalogu, a svaka je optužena za kršenje Saveznog zakona o autorskim pravima, 'nepoštenog tržišnog natjecanja i neopravdanog bogaćenja'.

Album Underground Stonesa — prikladnog naslova ŽIVITE nego što ćete ikad biti — zapravo je veliki udar za krijumčare. Snimljen uživo u Forumu u L.A.-u i Oakland Coliseumu, jedan je od najboljih albuma 1969. Za bootleg, kvaliteta zvuka je izvrsna. Toliko je superiorniji od legitimnog live LP-a Stonesa da su usporedbe nepravedne.

iako Chuck Berry skladba “Little Queenie” jedina je pjesma koja nije dostupna na albumu objavljenom u Londonu, undergrounder se dovoljno dobro prodaje i dostupan je u dovoljno velikim količinama da je cijena pala gotovo jedan dolar otkako je prvi put izašla tijekom božićne sezone. Album je objavljen za 'Lurch Records', a Stonesi su identificirani samo kao 'Najveća grupa na svijetu'.

Zove se Dylanov album koji je stavljen na crno tržište baš u vrijeme božićne kupovine krađa, i do siječnja su se prodavale najmanje tri verzije - neke s etiketom (Har-Kub Records), neke bez; neki s naslovom s gumenim pečatom, neki čak i bez ikakve identifikacije. Velik dio je izvrsne kvalitete zvuka, čini se da se sastoji od alternativnih snimaka pjesama koje se pojavljuju na bilo kojem Vraćamo sve kući ili Ponovno posjećena autocesta 61. Glasnogovornici Columbie posebno su ljuti zbog ovog albuma, jer vjeruju da su te pjesme ukradene upravo iz njihovih trezora.

A tjedan nakon Božića, još je jedan Dylanov album bio dostupan, ovaj tzv G.W.W. “Bluz društva Johna Bircha.” Ovaj je također duplicirao neke pjesme na drugim underground Dylanovima, ali je predstavio i novi materijal.

Neko je vrijeme bila krivotvorena snimka koncerta Plastic Ono Banda u Torontu. Međutim, Apple je to riješio izdavanjem Živi mir u Torontu, predstavljanje Ivan i Yoko s prijateljima uključujući Eric Clapton .

Tako je underground diskografska scena, na prijelazu desetljeća, postala zapažena industrija. Ne tako veliki Columbia ili London Records ili bilo tko drugi ima ikakvog stvarnog straha da će biti oboren, ali dovoljno velik da opravda nalet bijesnih osvetničkih aktivnosti u uredima Dylanova menadžera i menadžera Stonesa i odvjetnika za njihove diskografske i glazbene izdavačke kuće .

Columbia je jedina koja je postigla rezultate, i to samo na bootleggerima prvog Dylanovog albuma. I nije im bilo lako ući u trag. Izvorni producenti tog albuma navodno su otišli u Kanadu, ponijevši sa sobom prihod od procijenjenih 8000 albuma, korak ispred nacrta. Navodno su tamo kupili benzinsku pumpu.

Navodno je jedan od njih ipak malo razmislio o poslu s krijumčarenjem i vratio se u Los Angeles - samo da bi otkrio da su se drugi uključili, duplicirajući original GWW i prodati u najmanje 40.000 primjeraka. Trenutačno je ostao izvan vidokruga.

Do tada su, naravno, bili uključeni Columbia i Dylan i Dwarf, koji su slučaj dodijelili odvjetnicima na obje obale i angažirali privatne detektive da provedu punu istragu. Priča koju su sastavili je fascinantna, a glavni likovi su dvojica onih koji su naknadno imenovani u sudskom nalogu, Norton Beckman, vlasnik Norty's Discount Recordsa, i Ben Goldman, vlasnik Do-Re-Mi Recordsa, obojica mali trgovci u četvrti Fairfax u Los Angelesu. Očito su oni bili ti koji su kopirali original niskogradnja, očito izrađujući vrpcu s krijumčarenog albuma koji je jedan od njih kupio od ljudi koji su sve ovo započeli. Bilo je to početkom rujna.

Prema izjavama pod prisegom podnesenim Okružnom sudu SAD-a, Beckman je zatim odnio vrpcu Austinu McCoyu, koji vodi AMC Audio Engineering iz svoje prilično neugledne kuće u središtu L.A. On je trebao proizvoditi acetate - koji bi se koristili za proizvodnju metalnih diskova tzv. “majke” ili “majstore”, koji su pak trebali biti korišteni za proizvodnju “žigova”, koji su konačno korišteni za tiskanje ploča koje su se prodavale u trgovinama. McCoy je rekao da mu je Beckman rekao da je on pravi vlasnik vrpci; acetati su napravljeni, a Beckmanu je naplaćeno 161,76 dolara.

Acetati su zatim otišli u James Lee Record Processing Company u obližnjoj Gardeni, gdje su napravljene 'majke' i 'žigovi'. Gardena je jedna od nekoliko desetaka anonimnih zajednica u Los Angelesu, nezaboravna uglavnom po svojim bezbrojnim cjelonoćnim poker salonima, a James Lee jedan je od mnogih procesora ploča u gradu koji ne postavlja pitanja. 'Ovdje nam je prošlo mnogo stvari koje su se kasnije pokazale ukradene ili prljave, ali mi to ne znamo', rekao je jedan zaposlenik. 'Ne puštamo ploče kada ih dobijemo, jer ako to učinimo, moramo biti odgovorni.' Masteri koštaju 12,50 dolara svaki, a pečati 9 dolara.

Iz Leeja su masteri i pečati otišli u S & R Record Manufacturers, također u Gardeni. S & R je tvornica za prešanje, a ovdje su gotove kopije GWW izrađeni su i potom stavljeni u obične bijele omote albuma, spremni za isporuku maloprodajnim trgovinama diljem zemlje. U pokazivanju velikodušnosti, očito su Beckman i Goldman čak odobrili neznatne dodatne troškove omota albuma - zamatanja neoznačenog pakiranja u celofan.

U međuvremenu, privatni detektiv po imenu Richard Dunn pregledavao je trgovine ploča u Los Angelesu. Tvrtku za koju je radio, Raymond Boyd and Associates, zaposlio je John Faughnan, šef sigurnosti za Columbia Records. Rečeno im je da saznaju sve što mogu. Dunn je u izjavi pod zakletvom rekao da je posjetio 45 trgovina i vidio kopije GWW u njih 23; sumnjao je da se prodaju 'ispod pulta' u nekoliko drugih.

Ali dokle god je Columbia utvrđivala tko su bili krijumčari, ništa od ovoga nije bilo posebno korisno. Ako vlasnici trgovina nisu bili zabrinuti zbog otvorenog izlaganja zapisa, još uvijek nisu razgovarali sa strancima. Većina ionako nije znala imena krijumčara.

Do prekida u slučaju došlo je kada je netko iz odjela Columbia A & R u Los Angelesu primio anonimni telefonski poziv od žene koja je rekla da zna tko su krijumčari. Rekla je gospođi Sandi Spidell da su tipovi na Columbijinom popisu najtraženijih Beckman i Goldman, i, zapravo, ako Columbia stvarno želi nešto vidjeti, mogli bi otići do S & R u Gardeni i pogledati albume izlazi iz tiska. Tisuće njih.

Gospođa Spidell bila je toliko zapanjena i uzbuđena da je ženi poklopila slušalicu. Žena je ponovno nazvala kako bi objasnila zašto je uopće nazvala. Beckman i Goldman vrijeđali su neke njezine prijatelje, rekla je, govoreći oni bili su tipovi koji su krijumčarili Dylanov LP. Nije istina, rekla je, i ona poklopiti.

Columbia je poslala još jednog svog privatnog očevidca, Petea Brita, u Norty’s Discount Records da snimi sliku Nortyja Beckmana. Zatim je započeo sa S & R i vratio se kroz uključene proizvodne tvrtke, koristeći sliku da identificira Beckmana kao čovjeka koji je imao GWW proizvedeno. (Utvrđeno je da je u svakom koraku Beckman koristio pseudonim, Gerald Feldman — treće ime navedeno u sudskom nalogu.) Privatni detektiv također je vidio sve te albume koji izlaze iz tiska i rekao je S & R-u da Columbia misli da kršili zakon i bolje da prestanu. S & R, u vlasništvu Anastacia i Ofelije Sapian, rekao je Britu da će prestati kada im to sud naredi, i ne prije.

Sad je postajalo vrlo legalno. U molbi za zabranu prilaska stoji da su Beckman i Goldman i svi ostali “pogrešno prisvojili i iskorištavali za vlastitu korist, umjetnost, rad, troškove i vještinu Dylana. . .” Bio je to, kaže se u sažetku, “jednostavni slučaj piratstva Dylanovih privatnih glazbenih nastupa za profit optuženih i drsko nepoštivanje odredbi Zakona o autorskim pravima koje se odnose na licence za snimanje, naknade za autorska prava i elementarni fair play. . .” I ne samo to, već su “okrivljenici uzrokovali i uzrokuju velike ozljede tužitelju Dylanu. . .”

Tražili su i 20.000 dolara, rekavši da je to najmanji iznos koji se može računati protiv gubitka prihoda i dobre volje, te su rekli da će ta brojka biti izmijenjena.

Sudac Harry Pregerson prošao je kroz sve izjave i izjave (spis je bio debeo dva inča) i potpisao zabranu prilaska. Norty Beckman, njegov prijatelj iz susjedstva Ben Goldman i S & R Records su rekli da se prestanu zajebavati. Kao i Dub Michael Taylor, treći pojedinac imenovan u sudskom nalogu. Problem je bio u tome što Columbijine privatne oči nisu mogle pronaći Taylora.

'Istina je da nismo sigurni tko je on', rekao je Columbijin odvjetnik u Los Angelesu, Thomas J. Ready. “Mislimo da je bio jedan od mladih ljudi koji su započeli ovu stvar, koji su bili prvi Veliko bijelo čudo. Ali to je nagađanje s moje strane. Nismo mu uspjeli uručiti papire. Shvatili smo da je napustio zemlju.”

Ali tri od četiri nije loše. I očito se poduzeta akcija isplatila. Norty Beckman i Ben Goldman odbili su razgovarati s novinarima početkom siječnja - dva tjedna nakon sudskog naloga - ali žena koja se predstavila kao voditeljica Nortyjeve trgovine ploča rekla je kupcu: “Rekli su nam da prestanemo s prodajom. Zaustavili smo se, jednostavno. Možda me je lako uplašiti, ali kako ja to vidim, ja sam David, a oni su Golijat. Kome to treba?”

Očito je zaboravila kako je ta biblijska priča završila, ali tog dana u njezinoj trgovini nije bilo izloženih krijumčarenih ploča. Niti ih je bilo u Goldmansu, kilometar ili više daleko. I sličan postupak od strane Columbije, ovaj pokrenut u Kanadi protiv International Record Corp. Ltd., kanadskog distributera niskogradnja, također je bila uspješna, s optuženikom koji je pristao 'prestati i odustati'.

Do sada je bio objavljen album Underground Stonesa. U početku je bio dostupan samo u malom broju. Ubrzo nakon Božića, većina trgovina na zapadnoj obali bila je rasprodana. Odjednom je ponovno postao dostupan u većim količinama nego ikad prije, a uslijedio je i rat cijenama.

U Bay Areau, Leopold's, neprofitna trgovina ploča u vlasništvu i pod upravom studenata Berkeleyja, prva ju je dobila. Zapravo, rečeno im je da će ga imati isključivo od distributera iz L.A.-a koji su ih opskrbljivali. Ali jedna druga trgovina u Berkeleyu ju je odmah dobila (200 primjeraka), druga tjedan dana kasnije, a uskoro su njome raspolagale i trgovina u Palo Altu i jedna u San Franciscu.

U razdoblju od dva tjedna, Leopold's je primio oko 1600 primjeraka albuma Stonesa. Planirali su ih sve zadržati dok ne zasiti svoje tržište, a zatim ih početi slati na veliko u druge trgovine u sjevernoj Kaliforniji.

Leopold's je također bio glavno prodajno mjesto za Berkeley Veliko bijelo čudo. Prodali su oko 3000 primjeraka po cijenama od 6,67 do 5,24 dolara nakon što su platili 5 do 3,50 dolara.

Album Stonesa dobili su od istog distributera koji ih je i opskrbio Veliko bijelo čudo. Ubrzo nakon što su primili LP Stonesa, Gervich i par drugih odnijeli su nekoliko primjeraka u KSAN u San Franciscu, koji još nije primio primjerak. A tko bi trebao biti tamo osim Sama Cutlera, voditelja puta Stonesa na njihovoj nedavnoj turneji po SAD-u. “Cutler ga je slušao i stvarno mu se svidio, zvuk, glazba i sve. Kupio je kopiju od nas, a zatim je kupio još pet za svaki od Stonesa. Tako smo na kraju prodali Stonesima njihov vlastiti album,” nasmijao se Gervich.

Druge trgovine u Berkeleyu nisu stvar shvaćale tako olako. Jednom upravitelju, koji je opskrbio sve što mu je došlo pod ruku, njegov prodajni predstavnik Columbie rekao je da uskoro treba očekivati ​​pismo poštom. Prodajni predstavnik nije dao nikakve naznake o tome što bi pismo glasilo, ali je vlasnik trgovine pretpostavio da će to biti naredba o prekidu i odustajanju.

A u diskontnoj diskografskoj kući Berkeley, menadžer Don Ellis je rekao: 'Naša politika je da ne prodajemo šverceri . Prodali smo Veliko bijelo čudo neko vrijeme, jer stvarno nisam razmišljao o tome. Kao, sve o čemu sam mogao razmišljati je, vau, to je Dylan, i stvarno nisam razmišljao o moralnom pitanju. Zatim su neki odvjetnici Columbie ušli u trgovinu i pitali me shvaćam li što radim. Umjetnik bi trebao imati mišljenje o tome što se izdaje i trebao bi biti plaćen.”

Discount Records je u vlasništvu CBS-a. Ellis je rekao da nije bilo prisile od strane odvjetnika Columbie, već da su ga samo uvjerili da je prodaja bootlegova loša ideja. 'Kad to sada vidim, znam da je loše', dodao je Ellis. “Umjetnik će se zbog toga bojati pojavljivanja u javnosti. Posvuda mu je loše.”

20. prosinca album Stonesa pojavio se u Chicagu. Noel Gimble, vlasnik i upravitelj sedam tamošnjih prodavaonica ploča, dobro je poslovao s njima. Prodao je oko 1000 primjeraka Veliko bijelo čudo po cijeni od 9,95 dolara, i očistio svoje police od 2000 albuma Stonesa po cijeni od 5,50 dolara svaki.

“Činim uslugu svojim kupcima, ako to tako želite promatrati,” rekao je Gimble, “jer mogu zaraditi više novca od normalne evidencije. To je na neki način glavobolja. Ne mogu ih zamijeniti, ne znam s kim imam posla, izmiče mi kontroli. To je ovdje pomalo osjetljiva tema. Moji distributeri su zabrinuti, ali stvarno prilično opušteni. Oni znaju da se to neće ponoviti u velikom broju. To nije vrsta artikla koju mogu stalno obnavljati.”

Do početka siječnja, glavni pokretači ŽIVITE nego što ćete ikad biti bili spremni otvoreno, ali anonimno govoriti o svom poslovanju. Mladić duge kose i pune brade, jedan od partnera, rekao je da je cijela operacija započela u New Yorku oko dva tjedna prije Božića. On i njegov prijatelj kupili su 5000 primjeraka na istoku po 2,50 dolara svaki, plus troškovi dostave, uz razumijevanje da će imati ekskluzivni zapis na području L.A.-a.

'Nema stvarno ničeg uzbudljivog u vezi s tim', primijetio je jedan od njih. “To je samo obična veleprodajna operacija, izrezana i osušena.

“Zar stvarno mislite da Stonesima nedostaje novac koji zarađujemo? Što god im izvučemo iz džepa, toliko radimo za njih u smislu publiciteta i interesa za njihovu glazbu. Riječ moral ne vrijedi. Stvar je u tome da dobijete ono što možete, a kada se pojavi netko drugi koji kopira naše stvari, činimo sve što možemo kako bismo dobili više proizvoda po nižoj cijeni. Možda bi to trebalo učiniti velike diskografske kuće - natjecati se s nama. Ionako nisu namjeravali objaviti ovaj materijal, zar ne?'

U Sam Goody’s, najvećoj prodavaonici ploča na Istoku, izvršni kupac Sam Stolon rekao je: “Ne bismo ih kupili. Mi smo javno poduzeće koje ne smije kupiti takav album. Ne bismo ih prodavali ni po novcu. Trgovac je jednako odgovoran kao i proizvođač.”

Village Oldies, međutim, preselio oko 200 primjeraka Veliko bijelo čudo po 4 ili 5 dolara svaki. krađa koštao je 6 dolara iako je bio jedan album, jer je kvaliteta bila puno bolja. Prodali su 50 primjeraka. U Kući starina, GWW koštao je 15 dolara, otprilike najviša cijena u zemlji; prodali su set od tri ploče (uključujući Problematičan trubador ) za 25 dolara. Dvojici upravitelja trgovina njihovi su distributeri rekli da imaju pristup neograničenom broju albuma Stonesa ako ga žele, ali obojica su ga odbili prodati.

Jedan kupac u njujorškoj trgovini rekao je da je kupio kasetu sa snimkom Beatlesi 'još neobjavljeni album, Neka bude, kada je bio u Miamiju na Pop Festivalu.

Jedan od proizvođača krađa album je intervjuirao John Carpenter iz Los Angeles Free Pressa, a nakon toga je odbio svaki daljnji kontakt s medijima. “Neke od ovih pjesama su bolje od sranja koje je Columbia objavila”, rekao je krijumčar. 'Oni samo nastavljaju sjediti na njima pa biste mogli reći, u određenom smislu, mi samo oslobađamo zapise i donosimo ih svim ljudima, a ne samo nekolicini odabranih.'

Među “oslobođenim” pjesmama su nove verzije “It Takes a Lot to Laugh, It Takes a Train to Cry”, “She Belongs to Me”, “It's All Over Now, Baby Blue” i “Ljubav minus nula bez granica”. ” (pogrešno identificiran na etiketi kao “My Love Waits Like Silence”).

Uzimajući u obzir koliko košta proizvodnja ovih albuma, novi kapitalisti prilično dobro rade za sebe.

Razgovarajući s prodavačima u tvornicama za prešanje ploča u Los Angelesu - gdje ih ima više od 50, vjerojatno više nego bilo gdje drugdje - stvara se jasna slika. U seriji preko, recimo, 3500 ploča, cijena po ploči ne bi trebala prijeći 35 centi, a to bi moglo uključivati ​​prazne naljepnice i omote ploča, ako je 'kapitalist' dovoljno šarmantan i uvjerljiv. O tome koliko su šarmantni i uvjerljivi ovisi i cijena koju dobiju za svoje albume.

“To je stvar pregovaranja,” rekao je Emanuel Aron iz Aron Recordsa u L.A., “sada imam posla s pet ili šest različitih ljudi, a oni traže što god misle da mogu dobiti. Ionako se uvijek radi o gotovini. Ne ostavljaju broj telefona. Ako ih pitam što ako mi ponestane, kažu da će svratiti povremeno, snabdjet će me, bez brige. K vragu, neki od njih žongliraju s trakama; uzimaju iste vrpce i miješaju ih, uključujući neke pjesme na jednom albumu, neke iste, ali neke drugačije na drugima, i prodaju ih kao različite LP-ove. Razlikuju se, naravno, ali neznatno. Čudno je to što se čini da to nije važno. Svi oni prodaju. Prodao sam stotine svega što sam mogao nabaviti.”

Čini se da krijumčarenje još privlačnijim čini anonimnost koja ga prati. (Sve dok ne stvorite neprijatelje, kao što su Beckman i Goldman očito učinili.) Na primjer, izuzetno je teško pratiti proizvod natrag do tvornice za prešanje. Mnogi vjeruju da brojevi kataloga ili matrice urezani u vosak u blizini središta zapisa govore obrazovanom promatraču o kojoj je tvornici za prešanje riječ, ali to nije istina. Brojevi se inače koriste samo za interno vođenje evidencije, a osim toga, na većini do sada izdanih evidencija o krijumčarenju uopće nema identifikacijskih brojeva.

Niti krijumčaru nije teško pronaći nekoga tko će za njega pritisnuti njegove ploče. Konkurencija je jaka u većini gradova i često se čini da je to samo stvar probijanja kroz žute stranice pod Gramofonske ploče — Whlse & Proizv pronaći obećavajuću tvornicu za prešanje.

Osim toga, arhaični su zakoni koji umjetnika navodno štite od te sudbine. Prema Brianu Rohanu, odvjetniku iz San Francisca koji se bavi nekoliko rock grupa, najgore što se može dogoditi je da će krijumčarima i prodavaonicama ploča sudovi zabraniti nastavak njihove trgovine. Ako odbiju prestati i odustati, mogu biti optuženi za nepoštivanje suda. Tužitelj također može tužiti, kao što je Columbia učinila, za iznos novca za koji misli da je izgubio. Ova se brojka, rekao je Rohan, obično 'samo izabere iz zraka', budući da tvrtke zapravo ne mogu postaviti točnu brojku. A tužiti svaku prodavaonicu ploča za njihovu prodaju iznosilo bi samo nekoliko stotina dolara po trgovini, što vjerojatno ne bi pokrilo sudske troškove. Spriječiti bilo koji trgovine od krijumčarenja uopće, svaka trgovina mora biti posebno zabranjena.

'To je kao da pokušavate iskorijeniti hrpu mrava', rekao je Rohan. “Tvrtkama i umjetnicima vrijedi više u publicitetu i glamuru nego što bi mogli dobiti natrag u novcu. U svakom slučaju, nije dovoljno raširen da bi napravio trag.”

Otuda problemi Kolumbije, a sada i Londona u zaustavljanju krijumčara. Glasnogovornici Columbie smatraju da krijumčarenje uopće ne šteti tvrtki u smislu prodaje (što se čini točno, barem u Leopoldu), ali šteti izvođačima i skladateljima jer gube na tantijemama. Također zato što imaju pravo odrediti koji je materijal prikladan za puštanje. Sve je stvar poštovanja publike prema umjetniku, kažu. London, diskografska kuća Stonesa, neće reći ni toliko, a sve upite upućuje Kleinu i Abkcu, koji također odbijaju komentar.

Međutim, nekoliko voditelja prodavaonica ploča kaže da su im prodajni predstavnici Columbie rekli da prodaju štete krijumčareni albumi. A u svjetlu Rohanove izjave, to postaje više od samo pitanja poštovanja publike prema umjetniku, već i pitanje koliko su daleko diskografske kuće spremne ići da zaštite svoje umjetnike. Čini se prilično očitim da izvan Dylana, Stonesa i Beatlesi , ova vrsta krijumčarenja bila bi neisplativa zbog manje potražnje za proizvodom.

U Los Angelesu su trenutačno stvari 'vruće', a većina hitnih pogona traži od pozivatelja da dođu na razgovor i zatim provjeravaju vrpce i vjerodajnice ako se čini da postoji nešto sumnjivo u nečijoj motivaciji i 'tvrtci'. Mnogi krijumčari se, kao rezultat toga, okreću istočnoj obali, gdje pronalaze tvrtke možda manje profitabilne, ali svakako manje znatiželjne. Neki kažu da je ovo početak kraja — da su New York i New Jersey oduvijek bili sjedišta mafijaško-krivotvornog posla i da su djeca uvučena u to. Drugi kažu da je to sranje.

Činjenica da same ploče mogu biti neispravne može osloboditi diskografske kuće, jer ako košta previše da se dobije trajan proizvod, krijumčarenje čak i tri velike grupe može biti neisplativo. Tada nitko ne bi sudjelovao u tome osim izvođača koji snimaju, a kupci ploča bi ih vrlo brzo uhvatili. To bi sve riješilo. U međuvremenu, prodavaonicama ploča na Zapadnoj obali obećan je Dylanov nastup na Isle of Wightu sredinom siječnja, a nedugo nakon toga neki neobjavljeni materijal Beatlesa. . . a to je, kažu krijumčari, tek početak.

Ovo je priča iz izdanja Rolling Stonea od 7. veljače 1970. godine.